嘆為觀止的白石老人畫蝦

一代藝術大師齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中遊動著一樣，一節節的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦須和兩隻蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這一隻只活靈活現的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一隻。後來有不少人學齊白石畫蝦，但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細地寫到了齊白石畫蝦的情景。

呂宜園自幼喜愛書畫。上大學時，他對齊白石就非常仰慕。上世紀４０年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車胡同很近。有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉應邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。他們到達之後不久，院子北面的屋子裡就準備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫，墨色淋漓，並沒有干透，正在那裡晾著。這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品，而且一下子就能看見這麼多，真是大飽眼福。

吃完飯，呂宜園開口向齊白石討要一張畫，老人很爽快地答應了。隨後，齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫了兩個大桃子，再換筆蘸墨，很快畫好了桃枝。呂宜園仔細觀瞧，只見桃大如斗，鮮艷圓潤，非常飽滿地懸掛於枝頭，頓時大喜過望，連連感謝齊白石慷慨贈畫，還略帶遺憾地說道：「久聞齊先生畫蝦精妙，可惜我沒見過，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了。」聽呂宜園說完，齊白石也不答話，又拿出一張紙，抄起大筆，先在調色盤中把墨調勻，再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈４０度角，用力一按，因根部被那一滴水給沖淡，所以紙上便現出了一個極淡的圓點，他又隨手在圓點的右下角補了一筆，一半壓住前一筆，一半露在外面，斜入蝦的頭部，並在兩側各點了一下；畫完這些，他握著筆，一節套一節，以向上隆起的形狀畫了六節作為蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側著筆上下兩抹，就畫好了蝦尾，接著添上足和螯，然後用更濃的墨畫上蝦眼，又在背部點了一下。至此，蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆，開始畫蝦須。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向後撇了幾條長須，一個大蝦就畫好了，前後所耗費的時間真的還不到一分鐘。

後來有一次，呂宜園又去跨車胡同拜訪齊白石，把自己從那個弟子那裡聽到的話告訴了老人，正在畫蝦的齊白石當即把紙一翻，在紙的另一面畫了一隻頭朝左的蝦，再翻過來，蝦頭就朝右了。兩人相視而笑，而齊白石的敏捷思維和幽默也給呂宜園留下了非常深刻的印象。

大名鼎鼎的齊白石早已是家喻戶曉了，但一提起他，我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現的蝦。靈動而呈半透明質感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態各異，著實惹人喜愛。然 而 白石 老人取得這樣前無古人的成就卻是來之不易，據說他畫蝦先後竟歷經八十六年， 真是千錘百鍊才打造了「白石蝦 」。

齊白石老家有個星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材，如「兒時樂事老堪誇......何若阿芝絮釣蝦」。

白石畫蝦開始學八大，板橋等人，因時代關係那些古人畫蝦並不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。

為了畫好蝦，他在案頭的水盂里養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態並寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。這時他的蝦畫得很象，依樣畫葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣 畫 成 小黑 點 只 是 像 歸像，卻沒有蝦的動感和半透明的質感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。

再以後，他在觀察蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至鬥毆，跳躍等等情態統統收於筆端。更於筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。他在畫蝦的頭胸部時先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使 之有了硬殼般的感覺。通過觀察，強調腹部第三節的拱起， 很好地表現了蝦體的曲直 ，彈 跳 的姿勢， 因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫得更生動了。他又將蝦鉗的前端一節畫粗，筆力得以體現。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未乾之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國畫的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來的小黑點兒變成橫點兒，這是為了更好的表現蝦的神情而加以誇張的。但是運用的恰如其分，大家見了並不以為怪。

深諳藝術規律的白石老人將軀體透明的白蝦和長臂青蝦結合起來，創造了「白石蝦」，其實這種水墨蝦在自然界並不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將他的「妙在似與不似之間」 的理念演繹的巧妙致極。

七十歲以後白石老人畫蝦已基本定型，但仍在不停的改進，使其趨於完美，八十歲以後他的蝦畫的已是爐火純青。活靈活現的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥等等，更以剛勁古拙的書法題上自作的詩句，加上充滿力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術享受的珍貴作品，極大的激發了我們對於生活的熱愛。 畫蝦僅僅是白石老人的雕蟲小技，在他的藝術寶庫中千百幅藝術珍品靜待我們去觀賞學習。