電影中最美的十個法國女人，別樣性感！

要說女神，好萊塢當仁不讓。上世紀，新剪了捲髮的赫本公主，和一邊尖叫輕笑一邊壓住裙擺的瑪麗蓮·夢露……到如今呢，安妮·海瑟薇乖巧甜蜜，安吉麗娜?朱莉無比的性感風情，娜塔莉·波特曼有獨特的神秘，妮可?基德曼的端莊嫵媚，還有梅根?福克斯美艷的臉龐和火辣的身材……

這些無一不震動著觀眾的心弦，更讓一代又一代的男影迷為之神魂顛倒。

好萊塢似乎總是能精準地抓住每一個女人最獨特的一點，將之放大再放大，最終讓一個個或甜美或嫵媚或堅毅的女性，毫無瑕疵地出現在台前。

而法國對女演員的塑造，卻不同於好萊塢。法蘭西女神更多的是帶給人們一種更輕靈、更知性的感覺，一種精神上的吸引力。

來看看法國電影中最美的十個女神吧，她們或許並沒有好萊塢女明星那種耀眼的光環或簇擁，她們也更嬌小，更親近，像是我們的身邊人，可又那麼美，美在第二眼的神動心搖。（排名不分先後）

蘇菲?瑪索之融合

蘇菲?瑪索作為在中國最為知名的法國女星，曾經登上過春晚。她兼具著西方式的性感與東方人的典雅。

《勇敢的心》劇照

蘇菲瑪索有一雙清澈的雙眼，代表著純真，同時還有一張飽滿的嘴唇，代表著誘惑。純真和誘惑的魅力在同一張臉上融合，她是法國人看著長大的女孩，集萬千寵愛於一身。

客觀地說，瑪索並非那種以演技見長的演員，也不會用過多花哨的方式來詮釋角色，但她用看似木訥的表情，暗含了足夠多的內容，在早期作品《芳芳》中，她天真又清純；在《雲上的日子》中，她以年輕女性的肉體打動觀眾，而現在，她用成熟女人的從容來打動觀眾。

《雲上的日子》劇照

瑪索從沒有過其他童星們那種超出年齡的成熟表演，瑪索就是瑪索，她只演當下。

奧黛麗?塔圖之靈動

《天使愛美麗》劇照

奧黛麗?塔圖的美充滿靈動，這份氣質符合影迷對法蘭西時尚而浪漫的一切幻想，一雙頑皮的大眼睛，訴說著少女心中嬌羞的小心思。

塔圖出生於法國多姆山省的柏蒙小鎮，父親是牙醫，母親是教師。這讓她作為典型的小家碧玉，愈加散發出令人神往的親和力。

2001年，在讓?皮埃爾?熱內導演的《天使愛美麗》中，塔圖的表演大放異彩，生動詮釋了一名鄰家少女內心的隱秘世界。不同於其他影片中對女性內心陰暗面的描繪，艾米莉的內心樂觀、乾淨，始終保持著對愛情最本真的渴望。

同時她還用具體的小動作，生動描繪出一個普通的個體所隱藏的特殊癖好：享受將手插進綠豆袋子的觸感，體會用小匙敲打焦糖的聲音，欣賞河面上被石子擊打的水花，或是暗中猜想每時每刻全城有多少情侶同時到達高潮……

《天使愛美麗》劇照

當艾米莉在做愛時睜大雙眼的樣子時，我們看到的不只是性愛的歡愉，更是一個少女沉浸在自己獨有的精神世界中，享受著世界帶給她的無聲奇妙。

碧姬?芭鐸之性感

在上個世紀五十年代，碧姬?芭鐸的性感與瑪麗蓮?夢露齊名，不同於夢露用略顯呆傻來詮釋性感，芭鐸的性感帶有一種鄉村式的樸實風味。

《上帝創造女人》劇照

在《上帝創造女人》中，芭鐸用她特殊的能力，讓光腳走路，或是穿上婚紗，乃至穿著一件再平凡不過的白色T恤，都散發出肉體的性感。而這種性感又保持著欲說還休的分寸，拿捏得恰到好處。在戈達爾的名作《蔑視》中，芭鐸裸露的後背彷彿重現了安格爾的油畫《大宮女》中的模特。

《蔑視》劇照

芭鐸總是在有限的青春中拚命地展現肉體的活力，也正如此，芭鐸沒過多久就厭惡了表演。《蔑視》成了她為數不多的藝術高峰。有人說戈達爾將芭鐸的裸露拍出了哲學意味，或許這樣說更合適：芭鐸的性感本身就是一種哲學。

伊娃?格林之肉慾

《皇家堵場》左圖；《罪惡之城2》右圖

2003年貝托魯奇執導的《戲夢巴黎》讓伊娃?格林震驚了世界，更有媒體譽為「年度最佳胸部」。但不得不說，伊娃?格林的肉慾之美絕不僅限於胸部，而是她近乎完美的軀幹和四肢。

當她穿過黑暗，原樣複製斷臂維納斯的造型時，我們無法不感慨貝托魯奇天才的想像力，也只有伊娃?格林這樣完美的身體方能駕馭。

《戲夢巴黎》定妝照

但千萬別以為伊娃?格林只能靠脫掉衣服、露出胸部，來展現自己的魅力，她還有一雙令人難忘的大眼睛，雕塑般的面部輪廓更是錦上添花，這是一位演員可遇而不可求的天賦，尤其適用於那些極具幻想色彩的角色中，比如《罪惡之城2》中，她風格化的造型在光影的雕刻下熠熠生輝，肉慾之美散發的妖魅與烏托邦式的影像達成了完美的統一。

讓娜?莫羅之陰騭

出生於1928年的讓娜?莫羅趕上了歐洲電影的黃金時代，一生同她合作過的影壇大鱷數不勝數。《如歌的行板》中，她飾演一位為一段無疾而終的精神之戀，而黯然神傷的知性美女，這種「知識女性的化身」幾乎貫穿了她演藝生涯的始終。

《伊娃》劇照

據說，特呂弗在拍攝《朱爾與吉姆》時，找不到合適的女主角。他要求演員既要有知性優雅，同時還需女人本能性的狂野浪蕩。正巧來探班的讓娜?莫羅出現了，讓特呂弗大為驚喜！他立馬就認定了這就是最合適的人選，原著編劇也極為滿意莫羅身上多種氣質交融的感覺。

《朱爾與吉姆》劇照

莫羅的面容總是一副拒人於千里之外的陰騭高冷。她甚至無需刻意表演的演員，只需讓攝影機拍到臉，自然就能進入角色。

正是這種陰騭，讓她的笑容更為難得，在《告別圓舞曲》中，她飾演一位對女性身體感到厭煩的中年女人，在德帕迪約和迪瓦爾的挑逗下，她終於莞爾一笑，驚動世人。

貞女的淫蕩與妓女的純情更值得大書特書，冷漠女人的笑容也一樣，不是嗎？

德菲因?塞里格之優雅

《偷吻》劇照

德菲因?塞里格並不為太多中國影迷所熟知，但觀眾們有所不知的是，在六十年代的法國影壇，她可是被譽為「中產階級貴婦化身」的女神。

塞里格出生於號稱「東方小巴黎」的貝魯特，年輕時赴巴黎學習戲劇，學會了多種語言，深得眾多大師級導演的喜愛。

《讓娜?迪爾曼》劇照

塞里格面容姣好，體態迷人，嗓音柔弱，打造了她不可替代的高貴與優雅，她是《去年在馬里昂巴德》中的女子A，她是《偷吻》中的風騷老闆娘，她還是《讓娜?迪爾曼》里那個寂寞的中產階級家庭婦女。

《去年在馬里昂巴德》劇照

塞里格一輩子都在從不同的側面，去演繹同一種女人，有了她，我們知道了什麼是御姐的優雅。

艾曼紐?貝阿之古典

也許是因為出生於法國普羅旺斯，所以艾曼紐?貝阿才因此散發著與生俱來的田園氣息。古典的藝術細胞在她深邃的眼中一覽無餘，在《甘泉瑪儂》中貝阿的表演堪稱本色出演，將一個普通牧羊女的復仇詮釋出來。

《甘泉瑪儂》劇照

艾曼紐?貝阿五官極為出眾上鏡。在新浪潮大師雅克?里維特執導的《不羈的美女》中，貝阿飾演繆斯女神瑪麗安娜，她用性慾的激情喚醒起畫家的藝術靈感。能勝任這種角色，可見其美艷絕倫、氣質絕佳。

《不羈的美女》劇照

在艾曼紐?貝阿身上，藝術和性慾基本上是同一件事。

朱麗葉?比諾什之深沉

朱麗葉?比諾什是電影節的寵兒，不到五十歲，就已經囊括歐洲三大電影節最佳女演員，這份幸運源自她先天的美麗和後天的努力。

在比諾什身上，與深沉的氣質相伴的，是異常強大的堅定力量。她看似嬌小的身材，但卻有與外形不符的渾厚嗓音。她的長相也異於一般美女，臉型稍扁，鼻樑又過於挺拔，身材也不高挑，乍一看像松鼠之類的動物，親和而又危險。

《藍》劇照

在基耶斯洛夫斯基導演的《藍》中，她為了表現角色內心的苦痛，反覆思考，最後決定用手自虐式地划過粗糙的牆壁，直到血肉模糊。效果是意料之中的好，可她的獻身精神和那股子狠勁把片場的所有人都震驚了。

《布拉格之戀》劇照

凱瑟琳?德納芙之理性

誰是法蘭西影壇第一夫人？毫無疑問是凱瑟琳?德納芙。她是法國影壇常青樹，她也被稱為「冰美人」。在五十多年的表演生涯中，總共參演過超過100部影片，並且幾乎都是主角。

《魂斷梅耶林》劇照

德納芙的相貌清純端莊，五官完美的無可挑剔。德納芙的美與葛麗泰·嘉寶有那麼幾分相似，都是難以言說的，但又十分中立，亦正亦邪。

《騙婚記》劇照

相較之不少法國女星毫不避諱激情戲，德納芙的表演生涯可謂謹慎。她極少扮演瘋狂而難以控制的人物，當然，這與她本身克制、理性的氣質也有很大關係。

終其一生，她也只在特呂弗的《騙婚記》與卡拉克斯的《寶拉X》這兩部影片中，才短暫地貢獻出全裸的演出。

伊莎貝拉?阿佳妮之瘋狂

伊莎貝拉?阿佳妮的美麗幾乎可以說是前無古人，後無來者。無論和誰相比，她氣質中的極端一面都具有壓倒性優勢，她能比清純更清純，比深邃更深邃，能比瘋狂更瘋狂。

《瑪弋王后》劇照

她的面容幾乎已經到了不可描述的地步，因為任何描述都會讓她的美大打折扣。用「瘋狂」來詮釋阿佳妮也許更為恰當，無論是戲裡還是戲外，阿佳妮的一生都在詮釋著因過分執著而導致的「瘋狂」。

在《阿黛爾?雨果的故事》中，她飾演的少女雨果因為愛情而放棄驕傲與尊嚴，在祖拉斯基的《著魔》中，她不顧形象在攝影機前歇斯底里地嘔吐，在《羅丹的情人》中，她在對藝術與愛情的執著中，終於走向精神的崩潰。

她似乎從不介意任何有損形象的表演。

《羅丹的情人》劇照

阿佳妮現實中的愛情也讓她心力交瘁。其中與丹尼爾?戴?劉易斯的戀情最讓人感到惋惜，據說劉易斯在超市門口主動搭訕阿佳妮，是因為驚詫於阿佳妮這樣的美艷尤物，在銀幕外竟然打扮得像一位家庭主婦。兩人熱戀後，阿佳妮給劉易斯生了個孩子，但這一切依然無法阻擋劉易斯與阿瑟?米勒的女兒成婚。