真正的手藝人！故宮文物修復師現身說法如何修文物

電影掃地僧 / 文物修復師久阿遠遠遠遠遠

第一次看到《我在故宮修文物》這部片兒的時候，是我媽晚上在家看電視無意中看到央視在播。那個時候我還在屋子裡吭哧吭哧啃關於乾隆花園的文獻，後來聽到我媽在客廳大喊一聲：「你宮上電視啦！」

瓷器組修復師紀東歌在太和殿騎車

啥玩意兒啊！嚇死人了好不好！

後來跑出去一看，好吧，確實是我宮。

陶瓷組王武勝老師閑暇時逛故宮

說起我宮，上電視的次數也不少，但是沒有哪一次的效應像修文物的紀錄片這樣，引起了人們對於一個古老行業的極大興趣，以至於據說今年報名故宮文物修復崗的人數已經超過了一萬，越來越感覺到自己畢業就失業……

關於《修文物》的影評其實已經有很多了，各人的觀影感受也不盡相同，我就不拘泥於片子本身的內容，貢獻一些細節外的故事吧。

第二集一開始，是木器組的謝揚帆在修復一尊木雕佛造像。他說：「指頭現在已經斷了，我們給它後補了一個，用和它原先一樣的材料，然後根據這個形態給它做出來，然後再接上，最後隨色，基本上要做到和原來的統一。」不知道其他觀眾看到這裡的時候是什麼想法，可能只是覺得是輕飄飄幾句話而已，然而在文物修復中，能做到用和原物一樣的材料，光是這一點，就已經很難了。

修文物從來不是一件簡單的事情，有時候不是師傅們技法和工藝的問題，而是受材料的限制。可能木器的修復在尋找相同材料時還容易些，還有片子里演到的漆器組在修復之前要起早貪黑的跟著漆工去采原漆，至少這些材料現在還可以直接找得到。但是其他一些文物的修復，就不那麼容易了。

舉個簡單的例子。故宮東北角寧壽宮區域內，有一處被俗稱為「乾隆花園」的小花園，雖然佔地面積不大，但它是乾隆皇帝親自參與設計和監督的皇家花園，凝結了乾隆帝一生的藝術追求。乾隆花園的建築，在內檐裝修上運用了各種手法和工藝，包括貼雕竹黃、竹絲鑲嵌、百寶嵌、斑竹彩繪、通景畫等等等等。而倦勤齋裡面的那張巨幅紫藤蘿通景畫，在修復的時候就經歷了無數的困難，其中最艱難的部分就是乾隆高麗紙的恢復。

乾隆花園

經過國家紙張質量檢測中心監測，倦勤齋通景畫的北紙與故宮庫存的乾隆高麗紙的各項指標一致，而乾隆高麗紙早在清中期以後便不再生產了，因此，仿製出乾隆高麗紙成為修復通景畫的當務之急。據說當時故宮古書畫修復組也討論過是否可以使用其他紙進行代替，比如宣紙。但是經過檢測，宣紙的纖維強度和乾隆高麗紙相差甚遠，而綜合紙張的不易變形度、耐久性和抗蟲性三項重要指標後，即便是在造紙種類繁多的現在，也沒有任何一種紙張能超過乾隆高麗紙檢測出的理化數據。因此，倦勤齋通景畫的命紙必須繼續使用乾隆高麗紙，這是不可替代的。

乾隆高麗紙

命紙是古書畫的命脈，故宮古書畫修復專家曹靜樓先生就說，這次就要原汁原味的恢復，原來使用什麼材料，有也好沒有也好，我們都要去尋找調查，找到最原始的東西，用中國最傳統的方法來恢復。這也是文物修復的重要原則之一。其實《修文物》的紀錄片里有很多師傅都不止一次的強調過，文物修復最重要的就是進行最少的干預，要修舊如舊，盡最大可能保持文物原本的風貌。

後來，故宮的修復師們走訪了全國各地幾十處造紙作坊，最終在安徽潛山找到了最後一個傳統造紙工坊，然而，在提供了紙樣和監測數據後，製造出的第一批仿乾隆高麗紙的各項指標均未達到質量要求，而不達標的乾隆高麗紙，將會影響到通景畫修復後的壽命，是一個很嚴重的問題。

倦勤齋通景畫

又經過和專家們的探討、和製作單位的溝通，據說改進了30多次工藝後，修復師們發現了仿乾隆高麗紙的製作過程出了問題。首先是纖維度不達標的問題，由於等不到1年陳化期的桑樹皮作為原材料，無法達到100%桑皮纖維的要求。其次，在研製過程中，水質也起著至關重要的作用，必須是鹼性或是中性的水，酸性水會影響紙張的強度。而造紙的各項工藝流程，包括打漿、待料、伴漿、放置「紙葯」、制簾、抄紙等，每一步都必須小心翼翼，否則，任何一個過程出了差錯，都會影響最後成紙的理化指標。

不過幸好皇天不負有心人，最終成功仿製出了各項理化指標都達標的乾隆高麗紙，這意味著倦勤齋的通景畫終於可以恢復往日的風采了。

所以，文物修復並不是坐在屋子裡上手修復就可以的，在修復之前，還有很多重要的調研工作要做，有時候為了一樣材料，修復師們甚至要踏遍整個中國，而有時候，他們又必須面對尋訪不到帶來的失落。中國社科院考古所專門從事絲織品考古和修復的王亞蓉老師，長期以來一直秉承著要用相同材料修復絲織品文物的理念和方法，但是實際上現在的水不是古代的水，種不成古代的樹，養不成古代的蠶，也吐不出古時候的絲，想要恢復一模一樣的材料，實在是太難了。不過也正因為如此，老教授幾十年如一日的堅持才更顯可貴。《大國工匠》有講述過王亞蓉老師的故事，有興趣的朋友可以去看一看。

王亞蓉老師

在《修文物》的三集片子里，我印象最深的還是故宮紡綉組的陳楊老師在緙絲的片段。片子里也講了，緙絲是一種極為費時費力的古代工藝，一個熟練工一天也只能織出幾寸緙絲。但是欣慰的是，至少這種工藝還沒有失傳。我們之前在乾隆花園考察符望閣內檐裝修上使用的絲織品的時候，發現了一處隔扇心上有空缺，我導師解釋說是因為這裡之前使用的一種金色紗織物質，經過樣品檢測分析，發現這薄薄的織物上，竟然有多層工藝，先是以四絞羅打底，再上大漆，再雙面對貼紙花樣，之後再塗一層大漆，再上金漆，最後在金紗表層瀝粉、上色。這種被命名為「漆紗」的材料，在故宮內檐裝修中極為罕見，由於其工藝的複雜，恢復漆紗的過程也充滿了困難，至今還沒有做出符合原物指標的令人滿意的成品。

緙絲工藝

文物修復是一個艱難的行業，實際上由於很多現實的因素，故宮經傳統師徒制培養出來的一批年輕人，由於戶口問題進不了故宮，因此，單霽翔院長之前也曾一度叫停了故宮的大修工程。雖然不知道現在的一批老師傅們還能在宮裡修多久，但是這部紀錄片帶來的社會影響力，讓大眾的目光聚集在文物背後這些可愛的人們身上，也算是為這個行業注入了一些新的活力，希望《我在故宮修文物》帶來的不僅是一時的熱度，而是對於文物修復長久的關注。

作者簡介：久阿遠遠遠遠遠，文物與博物館專業，一個蹦躂在故宮的實習生。