克服山水畫用筆三病

山水畫在筆線形式美的要求上提倡：

一要枯而能潤（指畫出的線條既蒼勁又腴潤）；

二要剛柔相濟（指筆線形式要達到既不柔弱又不剛直的完美境界）；

三要有質有韻（指內容與形式的統一）。

宋代韓純全《山水純全集》提出：「用筆有三病：一曰板，二曰刻，三曰結。」

「板」是指沒有腕力，用筆不靈活，畫出的筆線平扁，沒有圓渾的立體感；

「刻」是說筆划過於顯露，甚至妄生圭角，不自然，沒有生；

「結」是落筆僵滯，欲行不行，當散不散，筆線不流暢。用筆犯了這三個毛病，就談不上線條的形式美，作出的畫也就不足觀了。

克服用筆毛病的方法：

一是要增強腕力，「筆為我使」。

練腕力最好的方法是練習書法。中國畫家歷來有「書畫同源」、「書法通於畫法」的理論。為了適應山水畫筆法多變的需要，真、篆、行、草都應該練一點，才能掌握用筆的種種技巧。

二是要順應自然，不矯揉造作。

只有練就了深厚的用筆功力時，才能水到渠成，能得心應手地畫出預期的線條，人為的做作只能適得其反。

三是在行筆之前，必須「胸有成竹」。

古人有「意在筆先」、「筆周意內」的說法，都是指必須想好了再落筆。上述種種筆法，總括起來，無非是為了畫線時求得粗、細、直、剛、柔、輕、重的變化，使畫家更能為所描繪的對象「傳神寫照」。所以黃賓虹說，這些筆法「皆非畫家憑空杜撰，乃各代畫家在寫生中，了解物狀與性質所得。」種種筆線形式的創造，是畫家對大自然的苦心探索，對客觀物象的高度概括與提煉的結果，它不僅能表現物象的形與神，而且具有形式美的價值。