超導——國際當代陶瓷藝術學術邀請展亮相橋藝術空間

展覽現場嘉賓合影

2016年12月20日下午，由藝術家孫曉晨策劃的「超導——國際當代陶瓷藝術學術邀請展暨絲路瓷語系列藝術活動」在北京798藝術區橋藝術空間拉開帷幕。本次展覽彙集了國內外30餘位藝術家的數十件陶瓷作品，展示了當代陶瓷藝術的精髓所在。

香港大公文匯傳媒集團北京新聞中心總編輯王文韜先生

展覽出品人丁一兵先生

策展人孫曉晨

本次展覽主題的「超導」的設定始發於藝術家、作品以及觀者之間的傳達與理解關係。「藝術家藉由作品向觀眾傳達藝術觀念的過程，都會存在部分信息的遺失，甚至是被誤讀。藝術家在作品創作的過程中，最後完成的作品也會與藝術家的最初預設存在或多或少的差異。假使，把藝術看成一股可以流動的能量，在籍由藝術家將其轉移或是導入某種物質，也就是我們通常所說的創作過程。在這個過程中，藝術的能量必然會存在一定程度的損失。而後，能量再通過作品傳導至觀眾，這個過程同樣也會形成損失。究其原因，這關乎藝術家的創作能力、觀眾與創作者之間在知識結構上的差異、觀看過程存在某種轉譯、以及偶發因素等，諸如此類。而即使是多元論過度倡議的今天，一元論非但沒有喪失價值，其獨特的優勢反而更加凸顯。因此，當我們將創作的精確性與解讀的精準性作為唯一標尺的時候，就會去追求最小損失甚至是零阻狀態。這樣的設定，即是藝術的超導。理想狀態下的觀念與技藝、與觀眾交流的完美通道，自我完善的糾偏糾錯機制似乎是構成藝術超導的意涵。」本次展覽前言中如是解釋到。

藝術家孫曉晨作品 《洞鑒人慾》

鈔氏兄弟（中國）《履程》

走進現場會發現，這些作品突破了觀者對於傳統陶瓷藝術的理解，它們造型各異，有些作品單從表面並不能看出它的陶瓷材質，在布展層面上也可以看到，作品或被放置於展示台上，或陳列在地面上，或被掛置在牆面上，錯落有致的布展方式也使得觀者有更為直觀和豐富的觀展體驗。

馬軍(中國)《肉》

芭芭拉?安德拉斯（巴西）《Wall Nest》

對於本次展覽，既是藝術家又是本次展覽策展人的孫曉晨表示：「通過此次展覽，試圖將藝術超導概念介入陶瓷材料藝術中。縱觀陶瓷藝術發展史，我們不難發現陶瓷藝術家對於『極致』追求的偏好尤為突出。繁複與無以復加的紋飾體現在之前的器皿類陶藝上，就連看似簡單的器型都是藝匠們通過手的感知經驗來修正與鑒賞者千百年來的反覆商榷而形成的。當歷史的車輪邁進現當代藝術之後，看似是放棄了這種『精確與極致』。其實不然，藝術家們只是將方向轉向了另一種『極致』。歷史的偶然性讓杜尚選擇了一個陶瓷工藝的小便器完成了對於藝術體制的批判，並由此打開了當代藝術觀念價值的潘多拉魔盒。而這種對於觀念的極致傳達，實際上已然超越了材料本身的限制，以至在『穆特』出現近半個世紀後，美國藝術家羅伯特·阿納森再次用陶瓷完成了純粹觀念的表達。」

柳溪（中國）《媽媽》

謝璇（中國）《「哼哈」系列——哼》與《「哼哈」系列——哈》

透過展覽不難看到，本次展覽的作品雖然形式各異，每位藝術家都是以個體為單位，作品與作品之間的差異性也顯而易見，但立足於展覽本身會發現，它們之間的共通性卻也不容忽視。

據悉，本次展覽將展至於2016年12月30日。

阿根廷藝術家威爾瑪·維爾沃戴作品

土耳其藝術家塞米赫·卡蘭·波特里作品《Fish》

余樂恩（中國）《僅見樹狀的碑林》

展覽現場

本次展覽參展藝術家為：

雅利安娜?胡娃蘇、 阿蘭?拉克懷特斯蓋、陳德興、芭芭拉?安德拉斯、鈔氏兄弟、陳雲貴、陳卓、大衛?賓斯、丹尼傑拉?皮丘簡、光麗強、克里琴科?安德里、卡塔琳娜?博星、李?麥德曼、柳溪、穆特魯?巴斯卡亞、馬軍、阮包端、內托?伊瑞斯塔維、帕拉珀?達斯、波特諾娃?萊利茲維塔、曲冰、羅蘭多?焦萬尼尼、薩拉?本?阿迪雅、塞米赫?卡蘭?波特里、孫曉晨、申貞順、薩特瑞?蒙卡烏、維斯娜?奧斯奧內科、威爾瑪?維爾沃戴、吳昊、王勝利、王爽、謝長敏、謝璇、余樂恩、茱莉亞?瑞皮娜、尤占平、張軍

「

藝術，一切皆有可能

Art,everything is possible

」

- END -

—［人民藝術·生活美學］—

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