2016年最好看的10部美劇 我們都幫你打包好了

2016年已接近尾聲，這一年，你們的觀影履歷有多豐富呢？而除了電影之外，美劇又關注了多少呢？今年的原創新劇類型同樣豐富多彩，既有翻拍經典電影的未來科幻劇《西部世界》，也有致敬經典電影元素的驚悚劇《怪奇物語》，還有探討真實事件「辛普森殺妻案」的《美國犯罪故事》，更有聚焦街舞和街頭文化的歌舞劇《嘻哈少年夢》。

接下來，我們就精選2016年10部優質美劇分享給大家。還沒看的，不妨考慮假期補一補~

註：排名不分先後

《美國犯罪故事》

有人說《美國犯罪故事》在上半年刷爆媒體社交圈勝在題材討巧，劇集在事件發生的22年後，又一次把美國人盡皆知的辛普森殺妻案擺到檯面上，並引發社會新一輪的討論。但不得不說編劇們把這盤剩菜炒出了新的味道。

辛普森案在題材上是把雙刃劍：故事自帶聚光燈，但如何在觀眾都知道結局的前提下玩出新意，也讓編劇們面臨很大的挑戰。劇迷們都知道最終編劇把故事中心放在挖掘案件背後兩方律師在法庭內外的博弈上。經過時間沉澱，褪去時代桎梏，劇集以一種以古鑒今的方式來闡述主創對美國司法制度、種族和性別問題的反思。

另外，《美國犯罪故事》並不僅靠題材取勝，還是一部「重角色」的作品。編劇在重塑許多不為人知的歷史細節時，也建立起一個個飽滿形象的人物。幾位演技派在劇中勢均力敵的飈戲甚至超越故事成為本劇最大的驚喜。除了觀眾比較熟悉的「香蕉姐」莎拉?保羅森，劇中最亮的還屬飾演辯方律師約翰尼?科克倫的考特尼?萬斯，他把科克倫為了勝利不責手段的狂妄自大形象演繹得入木三分，讓觀眾看著咬牙切齒卻又無能為力，艾美獎視帝的榮譽也算是實至名歸。（時光網編輯：lila）

《嘻哈少年夢》

看過《紅磨坊》《了不起的蓋茨比》的影迷應該對巴茲?魯曼作品中濃郁的浪漫主義深有體會，當這種帶有古典氣息的內核碰撞前衛現代的嘻哈樂主題，就誕生出一種巴茲?魯曼特有的「後現代」風格，《嘻哈少年夢》就是包裹著這種風格的奇特產物。

劇集講述的是1970年代紐約布朗克斯區一群少數族裔青年們追尋音樂夢想的故事。迪斯科、Hip-hop、爆炸頭、喇叭褲，這些融入故事中的文化符號滿足了人們對70年代的所有記憶；新聞報道的真實畫面和劇集拍攝的新畫面交織在一起，營造了一個如夢似真的復古時代。如果說《怪奇物語》中的一些年代感的彩蛋讓人嗅到懷舊的情懷，那麼《嘻哈少年夢》則是讓觀眾直接置身到那個年代之中。另外70年代全球正好掛起一股「龍旋風」，巴茲?魯曼攫取大時代下的中國武俠情結，把紐約布朗克斯拍出了一絲江湖的味道。

《嘻哈少年夢》存在節奏不穩定、元素過滿、情節老套等等詬病，但巴茲?魯曼的音樂品味就能保證劇集的可看性。在復古的迪斯科和嘻哈樂連番「轟炸下」，劇中配樂還加入了中國弦樂的點睛之筆。每一集片頭片尾出現的rap念白也有創意，其功能類似評書，主角如同說書人一樣將故事以章回體的形式娓娓道來。（時光網編輯：丁大滿）

《西部世界》

坊間所傳「HBO出品、必屬精品」不是吹的，HBO將《西部世界》定位為接棒《權力的遊戲》的大劇，一經推出就獲得了粉絲們的熱捧。「挖坑俠」喬納森·諾蘭在10集的故事復原了舊作精髓，還在縝密的劇本結構中層層遞進，展現了未來幾季更為宏偉的藍圖，而精妙之處在於，人物關係、科幻迷思探討殆盡之時，觀眾對於新季的走向，卻全無頭緒。

諾蘭親自導演的最後一集長達90分鐘，儘管鋪滿了前面9集的所有坑，但填坑的手法，卻讓觀眾雲里霧裡。德蘿洛絲真的覺醒了嗎？福特博士為何要自殺？其實本片的核心主題，除了機器人與人類的關係，還有「二分心智」，而這也是解密的所有來源，也是福特開始認同阿諾德的作為、而選擇自殺的原因。

遠古的人類行為依據生物本能行動，直到大約3000年前，我們才具有完全的自我意識。在此之前，人類依賴二分心智——每當遭遇到困境，一個半腦會聽見來自另一半腦的指引，這種指引被視為神的聲音，而《西部世界》里的許多機器人，常常會聽到這種「上帝之音」。福特最初說是阿諾德搗鬼，其實是阿諾德引導產生的事物。

人類社會日趨複雜，這種二分心智的作用漸變微小並最終坍塌，人類現代自我意識被喚醒，最終具有了內在敘事的能力（覺醒）。因而德蘿洛絲最終「化而為人」，老鴇梅芙，也脫離程序設定。而新的故事，或將圍繞機器人如何叛亂展開。所以「殘暴的歡愉」結局，並非一場殺戮戲的收尾，而是如同《太空無垠》結尾發現的外星生物——新的路途已在腳下、冒險已從樂園展開。（時光網編輯：久保鳴人）

《怪奇物語》

《怪奇物語》不是一眼讓人驚艷的劇，卻是可回味無窮的劇集。本劇的致敬梗多達二三十個，從濃濃的80年代邪典恐怖元素、到新千年的全新幻想因子，一個不少。據時光網不完全統計，《怪奇物語》致敬的電影包括：老版《怪形》、老版《鬼玩人》、《E.T.》、老版《魔女嘉莉》、《凶火》、《伴我同行》、《星球大戰》、《魔戒》與《霍比特人》、《猛鬼街》、《龍與地下城》、《第三類接觸》、《大白鯊》、《粉紅色殺人夜》、《異形》、《宇宙巨人希曼》....

儘管在「不經意間」插入了這麼多元素，但《怪物物語》整體卻順而不亂，即便在濃濃的懷舊風情下，驚悚感也被降到最低，取而代之的是全鎮人通力合作的溫馨氣氛。該劇也摒棄了傳統恐怖影視的「作死」套路，角色的演技與智商集體在線，觀感十分討喜。而情感表現得像大人一樣的「小孩四人組」，現在已經成為了社交媒體上的紅人。因收視率的良好，Netflix已經宣布續訂第二季。（時光網編輯：valinor）

《罪夜之奔》

用8集的平穩口吻講述了一個似是而非的罪案故事，形式單一，然而在看似波瀾不驚的表面下，《罪夜之奔》劇情極抓觀眾人心，意蘊也極為豐富動人。

里茲·阿邁德飾演的Nasir，是否真的在酒醉嗑藥後殺了陌路相逢的女子？也許真的起源於Nasir不為人知的一面，或者精神問題，也許他就是被「意外」地陷害，以無辜身份攤上了一級罪名。不過這些都不重要。

懸念之外，《罪夜之奔》細膩刻畫了一個可能的好人是如何被迷亂的現實逼迫成為另一種人的。原本案底清清白白的Nasir，從一個學校少年變換成一個參與走私毒品與幫派的不純粹之人。一場罪案凸顯的是芸芸眾生相，所有與Nasir事件扯上關係的人物，Nasir的家庭、律師、警探、檢察官...都在8集的時間裡從自以為是的堅持，變成了不知何去何從的人。或許是吧，真相只有一個，我們仍未得知，但銳意追隨著真相的人，到最後都悉數受到時間的影響，留下無盡蒼涼。

另外，該劇也是一部極為精彩的訴訟劇，能帶給觀眾很好的法庭審判科普內容。警察、證人、屍檢、地方檢察官、法官、辯護律師、控方律師在彼此交互的關係中呈現出法律的精神、以及各自的一隅私心。從內到外，《罪夜之奔》都精彩無比。（時光網編輯：喵頭）

《億萬》

同前面的《罪夜之奔》的「控辯」科普類似，《億萬》其實是個很好的金融科普劇，金融行業的專業名詞融入其中：對沖基金、掉期交易、軋空，以及如富翁Bobby在分析別人看漲而他看跌的股票的理由等，如正在學習金融方面的知識或是對股票有所了解，就會看得津津有味。

別被金融繞暈了頭腦，《億萬》的劇情其實非常有意思，講述了由保羅·吉亞瑪提飾演的美國聯邦檢察官Chuck Rhoades一心扳倒由戴米恩·劉易斯飾演的對沖基金億萬富豪Bobby Axelrod的故事。明快的節奏、連鎖反應觸發的劇情以及每集都有的神轉折，兩個男主角的飈戲處處都具看點，互撕戰精彩得讓人慾罷不能。（時光網作者：小白趙寧）

《我們這一天》

《我們這一天》關於一群人的故事：他們有著同樣的生日，還有其他令人瞠目的相同點。他們的生活充滿選擇，命運卻將這群人帶到了一起。全劇沒有出現一個反面人物，也沒有出現一個火爆的鏡頭，只是在靜靜的講述著兩代四個人在自己36歲時遭遇的危機，並且如何去努力面對。

我們經常會聽到或看到，有人說七十年代出生的這一批人不容易，因為他們經歷了種種不公。或者說八十年代出生的人才是不容易，因為他們又經歷了什麼。其實，對於國人的這些抱怨，《我們的生活》這部美劇卻給了我們很好的啟示。

看到生活陰暗的一面是好的，它能讓人清醒，但因此消極、低沉、自暴自棄又有何用，無論我們是何種的人，希望、勇氣、包容和歡笑永遠都是支撐我們生活下去的動力。《我們的生活》中的每一個角色都是我們日常生活中身邊的某個人，他們也許過得並不好，但卻總是充滿了陽光。這部劇充滿了正能量和心靈雞湯的劇情，加上木吉他民謠的配樂，讓人一次次忍不住揮灑熱淚，感嘆瑣碎生活的奇妙。（時光網影迷：白羊先生）

《亞特蘭大》

《亞特蘭大》講述了兩位兄弟想要脫離家庭追求他們更好生活，其中一位是個小經理，而另一位則是一個說唱歌手，思考著真實生活與街頭生活的界限。值得一提的是，這部黑人喜劇的導演是個日本人：村井浩。

該劇非常意外地把黑人說唱和黑人生活的日常刻畫得如此細膩，比起國產喜劇中不著四六沒心沒肺的搞笑，這類美國喜劇似乎總能直面生活本身，因此那些段子也與國內喜劇硬憋出來的笑料完全不同。不過作為喜劇，該劇笑點又不夠密集，對黑人文化和說唱無感的謹慎入坑。 （時光網作者：肥羅大電影）

《百年酒館》

著名脫口秀演員路易斯·C·K自編自導自演。劇中滿是中年的厚臉皮，噴發著節操泛濫的髒話。或許這就是該有的成人脫口秀風格，也或許這就是歲月的魔法帶來的幽默。落魄，對，應該是中年的冷靜，祛除了夢衣的光鮮，展示出赤裸的扭曲。 實際上，《百年酒館》里的角色們稱不上多麼落魄。

夢想的衣服還在，只是它在這裡的部分價值就在於被撕成破爛。即便如此，它還是還在。《百年酒館》里是怪癖和刻薄橫行，有個人的虛浮和談論的民眾墮落。這裡的赤裸實際似乎沒有界限，但卻有基本的個別人真善，大概這就是一部犬儒主義的呈現與體驗吧。每個角色都很飽滿，每集都有非常精彩的對白，不經意見觸動你的內心。（時光網影迷：本體論的笑）

《指定倖存者》

保護美國總統最得力的那個人，這一次成為了總統，可是誰來保護他呢？主演了美劇《24小時》八部半的基弗·薩瑟蘭，這一次不再是「小強」（傑克·鮑爾），而是即將被迫辭職的住屋及城市發展部長湯姆·柯克曼，就在他要去海外擔任閑職時「順便」做了「指定倖存者」，從此他的人生發生了翻天覆地的變化。美國國會發生不明爆炸，他的高階同事們全部喪生，「小強」成了總統。

《指定倖存者》非常抓人，給出了政治驚悚劇幾乎最為殘酷的情境，一個並非民選、無意為之的新手總統，他要直面的難題包括但不限於：重建美國政府、追查真相、緝捕兇手、發動戰爭、安撫各州、以及與明暗之間的政治對手博弈，更有家庭內部的潛流，他如何做到中流砥柱？

《指定倖存者》與美國現實政治還有一些若隱若現的勾連，也與其他劇集形成了微妙的對話。柯克曼象徵著共和黨上位，女議員難以挑戰（寓意當時的希拉里尚未成功）。當然，本劇似乎在暗示9·11另有責任人、白左們的一廂情願導致的諸多南轅北轍的後果，值得點贊。（時光網影迷：雲飛揚2046）

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