【娛樂】《鬼吹燈》不再上交國家 盜墓劇扳回一局

　　浩浩蕩蕩，老幹部靳東版《鬼吹燈》終於上映了。

　　最重要的是，這一版的《鬼吹燈》，終於不用再「上交國家」了!沒有「上交國家」、沒有懸浮獵奇特效、沒有浮誇狗血套路……盜墓題材的電視劇這次終於不再是偶像劇式的花拳繡腿，而是狠狠的扎了回地。

大粽子合影眾人

　　《鬼吹燈之精絕古城》工作照，孫明明扮演的紅犼「高人一等」，萌萌噠。

　　話說回來，這兩年的盜墓IP改編影視劇，少說也有十幾部，可要說真驚悚、實嚇人，《鬼吹燈之精絕古城》可是獨一份。

　　作為一部流淌著正午陽光和鵝廠血液的劇集，我們在這裡不需要吹噓所謂全景特效，也沒必要強描攝影、妝化以示良心——前者有穩紮穩打的老幹部做派，有《父母愛情》《溫州一家人》積攢下來的懷舊劇製作經驗;後者則有堅挺的資本、過硬的平台和足夠的耐心。

　　如此組合，硬是把子不敢語的怪力亂神，做出了一股又紅又專的現實主義風範。

　　短短6集，每集30分鐘的片長，《鬼吹燈之精絕古城》竟然已經把情節推進到了小說的第十九章(全書三十三章)，節奏之快、密度之大、台詞之精幹，國產劇中不多見。

　　胡八一的越戰經歷、進北京和胖子的重逢、結識大金牙入倒斗行、下野人溝尋找關東軍要塞、與紅犼和豬臉蝙蝠的正面遭遇、探回蛾身螭紋雙劙璧、加入探秘精絕的考古隊……不僅關鍵情節一個沒少，地下探險一段更是濃墨重彩，跌宕曲折。

　　入墓穴之前，編劇就先以兩撮屍骨鋪墊了驚悚氛圍，還不忘草蛇灰線科普了西域火龍油的兇險。進墓道之後，不到十分鐘就以「鬼吹燈、綠火生」，宣告靈異世界的開啟：先是和紅犼大戰八百回合，後又誤入日軍要塞;剛尋得軍火喘息片刻，又遭遇豬臉蝙蝠的群攻，以及殉葬小兒魂魄的hunting，好不容易搞清陰魂並無惡意，紅犼陰魂不散又追上一陣惡鬥……最終，三人還是憑藉老祖宗留下的西域火龍油才最終逃出升天。

　　如果說這麼描述還不夠形象，無法體會情節之密。請對照《老九門》開頭幾集酷帥的佛爺和九爺齊鐵嘴的礦洞歷險：倆人一個要衝一個要逃，在地下走了好幾集，結果直到第八集出洞，觀眾也不知道洞里有啥，只聽得佛爺含糊一句：「洞里有不幹凈的東西」。

《老九門》

　　在國產玄幻劇一片大寫的不及格中，這部劇確實宛如一股沙漠里的清流，被襯托地那麼清新，那麼脫俗，可是——

　　這部你們眾口安利的劇集，依然存在兩個非常明顯的死穴：主演，以及正午陽光製作盜墓劇氣場的違和感，正是這種根子上的不兼容，造成了劇集的一系列問題。

　　拍電視和盜墓一樣，都是門手藝，是手藝，就得經得起讚美，也扛得住批評。批評，是為了正午陽光更好地「下墓」。那麼為什麼說，這一版不用再「上交國家」的《鬼吹燈》是有缺陷的精品?

　　拍盜墓劇竟拍出了年代劇的質感和玄幻大片的感覺，正午陽光你果然還是那個處女座劇組

　　正午陽光這版《鬼吹燈》最突出的就是姿態正，尤其是對原著的還原和劇集製作品質夠「正」。

　　無論是故事、人物、劇情進展，還是美術、場景、特效，一張80年代海報一件海魂衫，都是做足功夫。雖然是盜墓劇，卻處處拿出大劇的范兒，一點不偷工減料，一點不浮誇毛糙，這個不得了。

劇組

　　如果從編劇的角度看《鬼吹燈》原著，一定會感覺有些費勁的地方，因為線索太多，許多故事線埋得很深，彼此之間盤根錯節，組成了一個龐大的玄幻世界觀體系，這樣的改編就更需要編劇費腦筋，看起來照著改就行，其實非常難，非常容易跳幀。

　　所以，有必要了解正午陽光的創作思路：先把人物立足，然後才有故事。

　　電視劇《鬼吹燈》的敘事方式是從胡八一在對越自衛反擊戰中的故事講起，接下來就是回到北京的胡八一在火車站與王凱旋重逢。

　　這種拍法就等於告訴觀眾，在正午陽光的劇中，別管是盜墓還是宮斗、戰爭、都市劇，人物都是第一位的。然後，劇情才跟著原著，講到胡八一決定尋找傳說中的關東軍地下要塞， 接下來故事的一些關鍵元素開始紛紛出現，直到經大金牙的引薦認識雪莉楊，尋找精絕古城之旅開始，才拉齣劇集的主線。

　　許多盜墓劇之所以給觀眾的感覺很飄，除了故事沒改編好，最大的問題就是角色很飄，還會莫名其妙加些莫名其妙的角色進來，但這種情況到正午陽光這裡就是完全杜絕的。

　　正午陽光還採用了常規敘事結合倒敘的敘事手法，就是要將胡八一的人物前世和故事結合起來，從一開始，故事要搭建的就是一個《鬼吹燈》的世界體系，胡八一則是帶領觀眾進入鬼吹燈玄幻世界的領路人。

胡八一與王胖子

　　就像許多觀眾知道的，正午陽光是非常任性的劇組，是一群有著強烈的處女座情節和創作潔癖的創作者，所以他們才會讓陳喬恩飾演的雪莉楊在第5集方才登場。

　　這也就是為什麼他們會沿著金國古墓、崑崙探險、精絕古城的脈絡扎紮實實拍下來，但又費勁心思還原了一個「八十年代」。那些老車站、老商店、八十年代流行服飾，包括靳東的崔健式長發，王凱旋的牛仔外套和海魂衫，甚至他們房間里《大眾電影》的海報，都雕琢出一種完整的八十年代氣息。

　　如果是別的劇組，肯定不會把錢丟在這些「不相干」的地方，但正是這些場景共同組成了那個年代，構成了故事背景，這就是正午陽光最特別的地方。

　　當然最令觀眾有感的還是劇集製作的「硬菜」部分，比如「兩個小祖宗」出場的時候，許多深夜看劇的觀眾紛紛表示嚇傻了。這就是見功夫的時刻。

粽子

　　最大的考驗肯定是特效，因為許多觀眾基本是用特效水平衡量一部盜墓劇的水平。正午陽光在這個自己並不熟悉的領域，也沒有令人失望。

　　劇中用大全景拍出了雪山、草原、沙漠，在電視劇的成本之下已經難得地呈現出大片感，尤其是雪崩的場景絕對是良心特效。紅犼則是啟用了身高超兩米的籃球運動員孫明明，畫了特效化妝，效果也是相當靠譜。而豬臉大蝙蝠和「火瓢蟲」的特效，相比電影也不算遜色。

洛陽鏟

　　在拍攝功力方面，很多觀眾都提到了關東軍地下要塞這段相，的確是相當贊，拍出了國產劇少有的不故弄玄虛的恐怖氣氛，對決部分也拍得緊張有力。

　　但是對於我來說，最重要還是從全劇強烈的正午陽光風格當中，獲得的觀劇快感。尤其是劇集著力的《鬼吹燈》體系的打造上，還有很多細節的趣味，都讓你能感受到創作者的用心。這種用心，觀眾肯定可以感受到，這大概也是正午陽光被譽為業界良心的原因。

　　可是靳東演的真是胡八一不是明樓嗎?陳喬恩的雪莉楊氣場不夠又是怎麼回事?

　　可是《鬼吹燈》絕對不是一部沒有缺點的劇集，而它最大的缺點，顯然出在了人物塑造和演員表演方面。

　　當然，正午陽光的角色塑造即使有問題，也是一種高級的問題。不會是那種人物神奇的「主角光環」，或者為了突出明星把整部劇故事碾碎這類的問題。

　　在演員表演上，也不乏一些非常精彩的段落，比如胡八一、王凱旋與大金牙的首次遭遇戲，不僅寫出了故事，也交代了角色性格，幾個演員的表現火花四射，非常見功力，也就是說從表演本身來說，《鬼吹燈》的這些演員都是靠得住的。

　　那麼《鬼吹燈》角色方面的問題是什麼?演員表演狀態不對，角色和原著形象差生了偏差，簡單來說——

　　靳東太正，陳喬恩太甜，王胖子太瘦。

　　表演功力方面，靳東當然是沒有問題的，可胡八一畢竟是一個當兵就不按規矩、盜墓更不按常理的角色，一句話，就是角色必須有一股子混不吝的痞氣，這也陳坤在電影版中的表演備受讚譽的原因。

靳東

　　可是在靳東的表演中，整個表演依然是不動聲色的，是過度內斂的，這樣也使得他這個角色失去了應有的跳脫感，也會讓觀眾想起明樓。實際上，如果靳東的表演風格，不是過分接近《偽裝者》，而是接近《琅琊榜》，效果肯定會更好。

　　王胖子的角色則比較討巧，性格突出熱血義氣，又有各種變化，加上趙達確實是個不錯的演員，所以他的表演其實很不錯。但也有個問題——這個演員一開始就選錯了。

王胖子

　　無論怎麼解釋，王胖子至少得是個胖子，現在看起來，胡八一的身形顯然比王胖子還寬闊一些，這種角色的違和感，肯定是擋不住。

　　而陳喬恩版本的雪莉楊從目前出場的戲份上來看，明顯是甜美有餘幹練不足，氣場和原著中洒脫幹練的雪莉楊還沒對上。陳喬恩肯定必須面對觀眾先入為主的問題，接下來就看她能不能給觀眾一個陳喬恩版本的雪莉楊。

陳喬恩

　　當然劇集的選角也有一些額外的趣味，那就是一班正午御用演員的「穿越」，比如《偽裝者》中的「梁萌萌」成了 「大金牙」，《琅琊榜》中的小王爺演的小兵油子，當然還有孔導演自己飾演的神秘搶戲大醬油，可是這些額外的趣味，終究還是不能解決幾個核心演員齣戲的問題。

　　不過說回來，《鬼吹燈之精絕古城》甩掉了小鮮肉的包袱，用老幹部撐起大IP算是選對了路數。誰說老幹部就不能帥?一臉酷炫，配著BGM吊威亞上動作戲，那是「小鮮肉」的帥;上知天文下知地理，遇事不驚思維縝密，這是老幹部的帥。這兩種帥一文一武，觀眾吃多了腱子肉總得來點文火湯降降燥不是!(文章來源：新浪娛樂)