他用一幅畫「騙」了唐伯虎，也用一幅畫讓故宮花了880萬！

「沈周，明代傑出書畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十二歲。作為明代中期文人畫「吳派」的開創者，沈周與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。

沈周一生家居讀書，吟詩作畫，

優遊林泉，追求精神上的自由，

蔑視惡濁的政治現實，

一生未應科舉，始終從事書畫創作。

沈周同時還是一個詩人，

他把詩風與畫格相結合，

使所作之畫，更具有詩情畫意。

一首詩免了父親的苦差事，放棄為官而隱居！

沈家世代隱居吳門，居蘇州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。

沈周15歲那年，他的父親被官府指定為「糧長」。所謂「糧長」，是明朝設在鄉間的一種職務，主要負責勸老百姓按時耕種、及時納糧、解運糧食以及舉報逃稅等，一般由當地的大戶充任，並累世相承。表面很風光，實質上卻是一件苦差，若是當地貧戶多，完不成任務，多半要倒貼。指定的「糧長」都要去戶部開會，地點在南京，雖然離家不遠，父親卻極不情願去，年輕的沈周便替父親去了。

時任戶部侍郎崔恭喜好文學，沈周特地寫了一首「百韻詩」呈送上去。崔恭看了大為驚異，懷疑這根本不是少年人所寫，派人去把沈周叫來，要當面考一考他。崔恭以《鳳凰台賦》為題，讓沈周當場寫出來。沈周不慌不忙，不僅寫得飛快，而且文采斐然。

其中寫道：

江上秋風吹鬢絲，

古台又落我游時。

六朝往事青山見，

四海閑人白鳥知。

崔恭讀罷，稱讚他說：「王子安（王勃）才也！」崔侍郎一高興，就下令免除了沈周父親「糧長」的差事。

長洲地方官聽說了沈周的才名，便想以舉薦賢良的名義讓他出來做官，多次發文。沈周卻不慌不忙，搬出《周易》為自己算了一卦，得到的卦辭是「嘉遁貞吉」，意思是應該退隱。於是沈周拒絕了郡守的好意，決意隱居。

一處「竹庄」研習詩文書畫，成「吳門畫派」開創者！

《廬橘山禽》

為了避開喧囂，沈周從城裡搬到鄉下，專門建了一處「竹庄」。他的朋友史鑒描述說：「去湖三里近，種竹萬竿余。徑轉通幽處，朋來問索居。散金時買畫，補屋為藏書。千古王摩詰，輞川應不如。」這偏遠幽靜的竹庄便成了沈周從事書畫創作、與朋友切磋藝術的好地方。

沒有了當官的想法，便少去了應付科舉的煩惱，專註於詩文、書畫的沈周，日子可以說是過得平靜而單純。他飽讀詩書，不過最熱衷和擅長的，還在於書畫。他的老師是畫壇有名的杜瓊，從沈周小時候就教他臨摹古畫，一步一步把他帶入藝術殿堂。

淡泊官場的沈周，似乎有著不跟隨世俗的淡然胸襟，這使他在藝術上特別善於包容並蓄，博採眾家之長。他繼承了宋元名家的筆墨，剛柔並用，40歲後，又一改畫風，以骨力勝，氣勢雄強，因此成為明代中期文人畫「吳門畫派」的開創者。

一幅畫「騙」了唐伯虎，一百個文徵明也抵不過！

《鳩聲喚雨圖》台北故宮藏

關於沈周，坊間還流傳有一段關於他教導風流才子唐伯虎的佳話：

隨著沈周在畫壇名聲的增大，前來拜師學藝的人也越來越多，在這些人里，以位列吳中四才子的唐伯虎、文徵明最為出眾。他父親看孺子可教，便把他送到了沈周的門下。小唐伯虎天資聰穎，學東西非常快，僅僅兩年，技藝就突飛猛進。

有一次，當地一位名士找沈周求畫，沈周恰好有事沒時間畫，便讓唐伯虎代勞。唐伯虎非常興奮，覺得是一個表現自己的機會。他把自己關在書房中一整天，精心繪製了一幅大氣磅礴的山水畫。傍晚時分，當他把畫作交到老師沈周手上時，沈周不禁拍案叫絕，著實把他誇獎了一番。

唐伯虎十分得意，不知不覺中滋生了自滿情緒，覺得自己的繪畫水平真的不得了了，甚至覺得老師的水平也不過如此。有了這樣的想法後，他對每天沈周的輔導和布署的作業也不那麼認真聽、認真做了，有時趁老師外出，就胡亂畫點什麼，應付一下檢查，然後就撒開了玩去了。

沈周注意到了弟子的變化，可他並沒有把唐伯虎叫過來狠批一通，也沒有跟他苦口婆心地講大道理，而是想了一個特殊的辦法。一天，沈周在書房指導唐伯虎繪畫，講得有些晚了，就留他一起吃飯。時近中午，天氣很熱，書房的門窗卻關得嚴嚴實實。唐伯虎吃得汗流浹背，實在受不了了，就跟沈周說：「老師，能把窗戶打開吹一下風嗎？」

沈周點點頭，說：「當然可以啦，你去把窗戶打開吧。」唐伯虎立刻放下碗筷，跑去開窗，可當他伸手去推窗戶時，手觸碰到的，卻是光滑的牆面。他定睛一看，原來他跑去開的，竟然是一幅畫。唐伯虎萬沒想到老師居然可以把畫畫到如此以假亂真的程度，他為之汗顏了。聰明的唐伯虎明白了老師的良苦用心，他走過去，慚愧地對沈周說：「老師，我知道我錯了。」從此唐伯虎低下了高傲的頭，再無半點驕傲之心，潛心學畫，終於成為和沈周齊名的大畫家。

沈周的弟子們對老師都非常服氣，他的另一位弟子文徵明也非常厲害，詩、文、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才。然而說起自己的老師，他滿眼都是敬佩，他說：「我家沈先生不是凡人，是神仙中人。有一百個文徵明加起來，也抵不過他。」

對待官場、仕途、利益等淡泊的沈周，對弟子的教導也是那麼的委婉，因材施教，講究方式方法。對於其他人，沈周也是展現了他胸襟開闊的一面，不失大家風範！

天地一痴仙，寫畫題詩不換錢！

對素不相識的平民百姓，沈周同樣也很寬容。他的名聲很大，書畫作品自然也水漲船高，每天上門求畫的人絡繹不絕。不管是高官富商重金求之，還是農夫、牧民、商販、走卒相討，他一概應之，從不拒絕。

當地有一戶陳姓人家，發誓要化緣募集善款，來修繕家族祠堂，找上門來請沈周幫忙。沈周念他是個懂得仁孝的人，特地畫了一幅畫，上面的題款寫道：「一磚一木但隨緣，或米或錢惟任意」。那個孝子拿著這幅畫去化緣，果然募集到不少錢。

還有個貧寒的讀書人，母親得了重病，無錢醫治，聽到市面上沈周的畫很值錢，便克隆了一些他的畫去賣，可人家對此很是懷疑。他萬般無奈，硬著頭皮找到沈周，求他在自己仿製的贗品上給落個款，以賣出個好價錢。作為畫家，最厭惡的便是畫作被仿，贗品流於市場吧。可沈周卻笑著拿起筆來，先在那幅仿製的畫上修飾了一番，一下子讓它生動起來，然後又在上面題跋，蓋上了自己的印章。這幅經沈周修改的畫果然賣出了大價錢，讀書人為母親治好了病，一生對沈周都感激不盡。

有人不理解沈周的所做所為，專門給他提個醒。可沈周卻笑言：「天地一痴仙，寫畫題詩不換錢。」意思是：我不過是喜歡畫畫寫詩的痴人罷了，作品不是用來換錢的。

年紀愈大愈平和，給太守當畫工也絲毫不抱怨！

弘治十一年（1498年）的一天，一陣急促的敲門聲打破了「竹庄」慣有的寧靜。來人青衣皂服，一副衙門裡當差的打扮，他大聲說道，「你是沈周嗎？太守有令，徵召你進城服勞役，為太守作畫，現在就跟我們走。」沈周一愣，但隨即急忙上前懇求說，「請小點兒聲，不要驚動我的老母親。這樣吧，我早去晚回，按時去畫，保證不耽擱。」

原來長洲新來了一位曹太守，想徵召當地有名的畫工把府中裝飾一番。衙門裡有一個嫉恨沈周的小吏，看新太守對當地名流不熟悉，就把沈周的名字也寫在其中，讓堂堂畫家去做小工的活計，也算羞辱他一回。

《落花詩意圖》

小吏走了，在沈周家做客的朋友們憤憤不平，「這個新來的太守不知道先生您的大名，不然怎麼敢如此輕賤您呢？我看您不如去求一下當朝的權貴，讓他們說一下情，免得去做那下賤的差使。」此時的朝中，內閣大學士、當朝宰相李東陽，文淵閣大學士、戶部尚書王鏊等，都是沈周過從甚密的摯友。隨便請他們說句話，都能讓曹太守膽戰心驚幾天。

不料沈周卻淡然一笑，回答說，「我不過是一介平民，官府徵召去服役是分內的義務，有什麼輕賤呢？如果讓我去求那些權貴而免除服役，那才是真正的輕賤啊！」

其後，沈周果然每天到太守府去上班，與眾多畫工一起，描梁畫柱，裝飾壁畫，絲毫沒有屈辱之感，早出晚歸，樂在其中，一干就是幾個月。裝修完畢，曹太守親自來驗收，見沈周畫得好，還特地賞了他幾文錢。

不久，曹太守到京城述職，談完工作，聽彙報的吏部尚書隨口問道：「沈先生近來身體好嗎？」曹太守不知所云，但聽他口氣似是很熟，又不敢細問，只好唯唯諾諾地含糊回答：「他身體挺好！」改天曹太守又去拜訪內閣大學士李東陽，李東陽旁的事都有些心不在焉，卻獨獨問他：「沈先生有書信讓你帶來嗎？」曹太守茫然不知所措，只好信口應道：「有書信，只是還沒送到。」他實在弄不明白這位沈先生究竟是何來歷，竟讓京城的高官如此惦念。

慌忙退出之後，曹太守趕緊去拜訪自己的好朋友吏部右侍郎吳寬，問他：「長洲的沈先生是個什麼人？」吳侍郎詳細向他說了沈周的情況。曹太守這才知道，沈先生就是那個給自己繪飾牆壁的老畫工。他嚇得汗流浹背，心想自己不僅折辱了一位名士，最要命的是自己在宰相面前信口胡說，倘若沒有書信，可如何跟上司交代啊！

曹太守自京城回到蘇州，連家都沒敢回，就直奔竹庄，一再向沈周道歉。拜訪後，免不了又請沈周修書一封，連夜派人送往京城。

沈周雖風流文采輝映一時，但對父母卻是極其的孝順。父親死後，有人勸他入仕途，他說：「你不知道我的母親拿我當命根子嗎，我怎麼能離開她呢。」晚年後的沈周，唯恐隱藏的不夠深，先後有巡撫王恕彭禮都以禮遇敬重他，想留他做手下，都以母親年老的借口回絕。

沈周因為母親的緣故，

終生沒有遠遊。

在正德四年的時候死去。

總結沈周的繪畫，可以說他為畫傳統山水作出了兩大貢獻：

其一，融南入北，弘揚了文人畫的傳統。

明 沈周 廬山高圖 紙本設色193.8×98.1公分 台北故宮博物院藏

如沈周的粗筆山水，用筆融進了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤融為一體，其抒發的情感也由清寂冷逸而變為宏闊平和。

其二，將詩書畫進一步結合起來。

仿大痴山水圖 紙本設色 縱115.5厘米橫48.5厘米 上海博物館藏

沈周的書法學黃庭堅，書風「遒勁奇崛」，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協調。他又將書法的運腕、運筆之法運用於繪畫之中。

講到沈周的書畫創作，就必須要提到歷史上著名的「異姓兄弟」——《富春山居圖》與《仿黃公望富春山居圖》。關於它們，有這樣一連串的故事，而沈周在這其中，承載著不可繞開的歷史淵源~

故事回到元朝，杭州南面的富春江，兩岸山峰秀麗。年過五旬的全真教道士黃公望就隱居在富春江畔。據傳，一天，好友無用道士前來探望，兩人相約在江邊暢飲。興之所至，黃公望鋪開筆墨，點點勾勾數筆，沿江風景已躍然紙上，片刻之後就形成了一幅寬一尺、長三丈有餘的長卷。站在一旁觀看的無用道士連連驚喜叫絕，請求黃公望在此畫完成之後贈予自己，一向大方洒脫的黃公望欣然應允。這是在1350年，無用道士就成為《富春山居圖》的第一位收藏者。

明代成化年間，《富春山居圖》被沈周收藏，於是沈周成為了歷史上有記載的收藏《富春山居圖》的第二位主人。

沈周曾收藏了黃公望的《富春山居圖》。這幅畫的價值無可估量，沈周視若珍寶，每當有藝術圈子裡的貴客登門，他便會拿出來與朋友們共同欣賞。有一次，他拿著這幅畫請一位書法大家題跋，不想，第二天，那位大家親自登門，萬分慚愧地告訴他，《富春山居圖》丟了。沈周痛惜不已，家人提議告官，一定要把畫追回，他擺擺手說：「算了，他乃一代大師，怎麼會做這樣的事呢？」

事後得知，是這位大家的兒子偷偷把畫藏了起來，然後找機會給賣了。湊巧的是，有一天沈周在市場上又見到了自己的這幅畫，可賣家出價很高，他無力回購。回到家，沈周嘆息良久，為了暫慰思念之苦，他拿起畫筆，憑著驚人的記憶力，把三丈長卷從頭至尾，背著臨摹了一遍，這就是著名的《仿黃公望富春山居圖》。

後來，沈周把《仿黃公望富春山居圖》送給了一位叫樊舜舉的朋友。此人從此開始留意真跡的下落。終於有一天，他在市場上尋到了真跡，便立刻用重金買了下來，帶回家中謹慎收藏。第二年夏天，沈周被邀請到樊家做客，樊舜舉將兩張《富春山居圖》一起擺在了他的面前，沈周萬萬沒想到自己在有生之年還能再次見到珍愛的舊藏，而且是和自己背臨的仿本在一起，感慨萬千，他提筆在畫後寫下了一段文字，來記錄自己與《富春山居圖》的這段奇緣。於是，樊舜舉成了收藏《富春山居圖》的第三位主人，也是同時擁有兩幅《富春山居圖》的第一個人。

大約六十年之後，江蘇無錫一位畫家叫談公望，他成為了《富春山居圖》的第四位主人。1570年，談公望帶著《富春山居圖》來到六朝古都南京，專門拜訪當時與沈周齊名的文徵明的長子文彭，文彭恰好收藏著沈周的《仿黃公望富春山居圖》。這也是歷史上兩幅《富春山居圖》的第二次見面。

1596年的夏天，著名書畫家、鑒賞家董其昌買到了《富春山居圖》的真跡，又成了該畫作的第五位主人。董其昌對《富春山居圖》愛不釋手，即使是出門在外也經常帶在身邊，以便隨時欣賞展玩。有一年秋天，董其昌在惠山又神奇地買到了沈周的《仿黃公望富春山居圖》，他成為歷史上同時擁有真仿《富春山居圖》的第二位主人。董其昌得意萬分之餘，除了在畫上題字外，還先後臨仿了兩張《董仿富春山居圖》。

沈周的《仿黃公望富春山居圖》被董其昌收藏以後，先後成為清初四大畫家之一王時敏的藏品，民國時期也曾被民國大總統徐世昌所藏。「文化大革命」時期徐家被抄家後，《仿黃公望富春山居圖》被故宮博物院以200元人民幣收進，「文化大革命」後落實政策時，此畫發還給徐家。

1996年徐家將它委託翰海公司公開拍賣，北京故宮博物院出價880萬元人民幣使它再次真正成為了院中藏品，由此結束了該畫作飄零無依的經歷。

沈周《仿黃公望富春山居圖》

沈周曾在臨黃公望

《富春山居圖》上的題跋中說，

「以畫名家者，

亦須看人品何如耳。

人品高則畫亦高，

古人論書亦然」。

這也是對他一生的最好總結。

附：【沈周精品欣賞】

仿吳鎮山水 水墨絹本

袁安卧雪圖 立軸 1474年作

桃源勝境 立軸 成化二年（1466年）作

蓮塘小隱圖 立軸

山水 立軸 紙本

石樑飛瀑

山水 設色絹本 1489年作

漁家樂 立軸

壯行圖 立軸 設色紙本 己酉（1489年）作

梅花書屋

西園醉月

《松石圖》北京故宮博物院藏

高嶺嵯峨曲澗幽

《雨夜幽寂圖》

《魏園雅集圖》 遼寧省博物館藏

沈周能在歷史上贏得崇高的地位，

不僅因為他的藝術成就，

更因為他淡泊名利、

寬容待人的崇高為人。

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