淺評元 趙孟頫，管道升夫妻倆的畫！

在古今歷史中,有很多父子畫家,叔侄畫家,兄弟畫家,而夫妻畫家並不多,尤以夫妻都是名畫家則更少,而元代趙孟頫, 管道升這夫妻倆卻是大名鼎鼎的畫家,今引用元 趙孟頫《蘭竹圖》（龐萊臣舊藏）與管道升《竹石圖》（台北故宮博物院藏）,可見這夫妻倆的繪畫造詣。

元 趙孟頫《蘭竹圖》（龐萊臣舊藏）

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之後。博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已佔有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，《元史》本傳講，「孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下」。元鮮於樞《困學齋集》稱：「子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。」其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書「四大家」。

趙孟頫融合徐熙、黃筌二體，兼工帶寫，不事工巧，而以清疏淡雅取勝。他的蘭竹畫，繼承蘇軾、文同、趙孟堅的傳統，創用飛白書法寫竹石，進一步豐富了文人墨戲畫的表現技法。

管道昇，元趙孟頫妻，字仲姬，生於南宋景定三年，卒於元延祐六年，享年57歲。一般說她是浙江德清人，但上海地方志又謂她是上海青浦人。元延祐四年(1317年)封魏國夫人，世稱管夫人。擅詩、文、書、畫及刺繡。她的楷書和行書，「秀潤天成」，董其昌說與趙孟頫「殆不可辨同異，衛夫人後無儔」。衛夫人是書聖王羲之的老師，有歷史記錄的第一位女書法大家。

元 管道升《竹石圖》（台北故宮博物院藏）

管道昇28歲嫁與趙孟頫。傳世的管道昇的作品中，有些明顯有趙孟頫的痕迹，而《竹石圖》則以其獨特的娟秀嫻淑洋溢出女畫家才有的靈氣。《竹石圖》縱87.1厘米，橫28.7厘米，紙本，墨筆。土坡上立一奇石，左邊是一高一低，一濃一淡兩竿修竹，右下是一叢竹葉。竹葉上挺，謂之「晴竹」，畫時下筆須略帶逆勢藏鋒，然後以中鋒重按掠去，至葉尖處疾挑而出。梢頭結頂，挑出時尤須注意左右顧盼，姿態生動。學過書法的人有體會：書法中的「撇」，用筆多是自右上而向左下，而畫中「撇葉」則須自下而上、向左右兩向撇出，筆力用不上，有一定的難度。管道昇的撇葉，雖抵不上趙孟頫的厚重，但是筆力尚強，竹葉的粗細變化也恰到好處，獨具丰采。奇石先以淡墨勾廓，由淡而濃皴出結構，然後用淡墨渲染，濃墨點苔，顯得清新濕潤。畫上的詩塘，有董其昌識云：「管魏國寫竹，自文湖州一派，勁挺有骨，與宋廣平作賦正相反。」

元 管道升 竹石圖 紙本墨筆 87.1x28.7cm 台北故宮博物院藏

管道昇相夫教子，傳承書香畫藝，栽培子孫後代，「趙氏一門」流芳百世，三代人出了七個大畫家。趙雍、趙麟、趙彥正名冠一時。王蒙有此外婆，自小耳濡目染，得天獨厚。元仁宗曾將趙孟頫、管道昇及子趙雍的三段書跡裝為捲軸，「命藏之秘書，曰使後世知我朝有一家夫婦父子皆善書也。」趙孟頫晚年晉陞為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品，貴傾朝野，但趙孟頫以宋室後裔而入元為官，依然受擺布而不得施展抱負，常因自慚而心情鬱悶，故潛心於書畫以自遣。管道昇曾填《漁父詞》數首，勸其歸去。其一曰：「人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。爭得似，一扁舟，吟風弄月歸去休！」延祐五年，管道昇腳氣病複發，經趙孟頫多次上書請求，次年四月，方得准送夫人南歸。五月中旬，途經山東臨清，管道昇病逝於舟中。三年後，趙也去世。兩人合葬於湖州德清縣東衡山南麓。

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