不同筆觸下的三重世界：系列監督岡田堅二朗談《3月的獅子》製作

封面來源：《3月的獅子》

《3月的獅子》的系列監督岡田堅二朗接受12月號《NewType》採訪，細數鏡頭背後的用心之處。

岡田堅二朗

演出家 。從《貓物語（黑）》初次參與SHAFT作品製作。並在此後的《物語系列》《偽戀》等作品中大顯身手，此次被提拔為10月新番《3月的獅子》的系列監督。

第一次成為SHAFT系列監督的岡田對原作的第一印象是，這是一部無論在量或質上都包含巨大信息量的作品。閱讀到單行本第2、第3卷時，岡田漸漸發現，本作甚是與眾不同，如果自己不擺出架勢嚴陣以待，很有可能招架不住。不過，他本人屬於那種沒有挑戰便提不起精神的類型，因此，儘管面臨諸多棘手問題，他還是覺得很有放手一搏的價值。

那麼，監督對作品懷有怎樣的認識呢？岡田認為，本作雖然是以職業將棋手為主人公的故事，但將棋絕非作品的全部。在他眼中，這是一個講述因童年不幸而封閉內心的少年，在與川本三姐妹及棋士世界接觸磨合後，逐漸長成男子漢的「成長物語」。因而，演出時的一大關鍵就是要對「零的居處」「川本家的空間」以及「將棋的世界」作出明確的對比區分。在此，他點名表揚了在這方面做出重大貢獻的背景美術團隊。他們分別是，負責美術設定（畫面設計）的名倉靖博和製作美術板的美術監督田村盛揮。名倉的職責是依據作品整體的世界觀對全話具體每一卡進行調節把控。田村則是按照岡田「轉場如變天」的指示，巧妙地將全劇劃分成「黑白基調、缺乏生活氣息的零的房間」「寫實風格、莊重沉穩的將棋會館」和「繽紛絢麗、暖意融融的川本家」三大區域。

為追求更為逼真的效果，製作方還派出了外景組前往片中三姐妹生活的三月町和零居住的六月町的原型——東京都佃島、月島等地區進行實地採風。當地的水位觀測所、紅橋（佃小橋）、中央大橋、還有流水潺潺的石川島公園等充滿妙趣的景物大大出乎監督一行人的預料。此外，他們也親赴將棋會館取材。最令監督印象深刻的是，對局室里靜謐肅穆氣氛。而棋盤上落子時發出的聲響，是請棋士到錄音棚，用對局專用的高級棋盤、棋子錄的音。

角色刻畫方面，岡田說，該劇登場人物的表情各不相同。零雖然平日里喜怒不形於色，但由於正值心理微妙波動的敏感時期，會表現出內心的各種動搖與掙扎。在遇到（義父）幸田時，零會刻意壓抑心中的情感，在川本家時，又會展現出柔和的一面，而和二海堂相處時，甚至會給人滑稽搞笑的感覺。對於這麼一個分分鐘都在「變臉」的角色，監督必須想方設法更為貼切地表達人物不同時段的變化，而這樣「一人多面」的演繹又會對技術方面提出相當高的要求。幸好，岡田得到了總作畫監督杉山延寬和潮月一也的鼎力協助。像開篇階段版畫風格的分鏡，還有東京站的路人場景等關鍵卡都出自潮月之手。

當被問新房監督這次最注重哪一部分時，岡田苦笑道，雖然總監督高標準嚴要求的地方多到不勝枚舉，但在他看來，新房最最掛心的還要數零君滿頭的烏髮。比如，為了使零的頭髮在室內呈現漆黑一片的觀感，他特意指示去掉頭髮的高光。並且，總監督還會根據角色內心的起伏搖擺，對頭髮高光做出極其細微的量化調整。除此之外，頭髮隨風飄擺的模樣，男主瘦削的身軀，正座時的姿勢，眼鏡的畫法等方方面面的細節都滲透著新房監督無微不至的「關愛」。

岡田還特別提醒觀眾留意各家屋子裡些許的變化。最早，零君偌大的房間里幾乎空無一物，後來，二海堂弄來了一張大床，再這之後還添了窗帘，一切在慢慢地發生轉變。另一方面，川本家電視機上的小擺件也在不斷增加中……

這一次《3月的獅子》是通過NHK放送，使得全國各地的觀眾能夠同步收視，對此，岡田感到由衷高興。不過他表示，考慮到原作尚未完結，為避免「越俎代庖」的情況出現，主創團隊在製作過程中會隨時與原作方保持溝通確認，認真嚴謹地做好動畫。

參考資料：

12月號《NewType》