盤點中國十大導演，張藝謀馮小剛墊底，誰是第一？

中國在張藝謀之前從來沒有大片，張藝謀我覺得還是很勇敢的，開創了很多先河，如宣揚純愛的最近火爆電影《山楂樹》。

2005年，馮小剛曾獲年度最有影響力導演獎領獎，或許有人將馮式電影的成功，歸結於其風格的詼諧幽默，以及符合世俗口味，但馮小剛同樣能拍出有社會深度和藝術氣息的作品。

吳宇森雖然沒拿過奧斯卡，但商業能力絕對是華人第一，也就是憑這個上的好萊塢星光大道，要知道好萊塢星光大道比奧斯卡還難，要有傑出貢獻的人才能上。

許鞍華作為一位女性導演表現出了她對於女性題材卓絕的敏感和關注度。從她以往的作品中我們都可以看到關於女性話題的探討，不論是《客途秋恨》、《傾城之戀》還是《女人四十》。

杜琪鋒也是香港影壇的中堅人物之一，他最大的貢獻，則在於對都市愛情喜劇片以及警匪類型片的突破和貢獻。

比藝術造詣的話，李安是誰與爭鋒，奧斯卡都拿了，獨缺金棕櫚大獎，也是把西方文化和東方文化結合的最好的一個導演。

賈樟柯，在所有導演中低調卻最富國際盛名。《三峽好人》在當年的威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎，而2010年的一部《海上傳奇》獲得了第30屆夏威夷國際電影節最佳紀錄片金蘭花獎更是為其增光添彩

陳可辛，他的創新使《投名狀》不同於以往的武打或是戰爭片，而是擁有了深刻的反戰思想和人文情懷，這的的確確是一部前所未有的古裝大片，陳可辛在用他的行動引領古裝片的新紀元。

陳凱歌，是中國第五代導演的領軍人物，至今仍為惟一獲得戛納電影節金棕櫚獎的華人導演，在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節上獲得終身成就獎。

王家衛是公認當代最令人興奮也最有影響力的導演之一，壓抑的慾望、孤絕、回憶以及城市風景的荒蕪寂寞，都是他慣常描繪的主題。