長得都一樣？中國山水畫厲害在哪
大家好，我是P子。
很多人都說：啊，中國山水畫看上去都是一個樣子的？
那麼，到底怎麼分辨出不同的畫家、不同的畫派呢？
其實裡面的學問可多了，中國的山水畫，不僅講究「畫的是啥」，更講究「怎麼畫」。今天給大家講一種簡單粗暴的區分辦法：
這個「皴」是皺褶的意思。
「皴法」，就是山水畫家們為了畫出不同的山石質感，想出來各種各樣的「招式」。
如果說山水畫是武林，各種不同的「皴法」就是各個門派，其中可以說是派系林立，三百六十般武藝。
在各式各樣的皴法門派當中，有兩大派系人數眾多：「斧頭幫」和「麻繩幫」。
斧頭幫常用的招式，就是拿斧頭劈，叫做「斧劈皴」。
就是畫畫像拿斧頭劈過一樣的感覺，主要是用筆側著在畫面上掃出來的。這樣畫出來的山水就比較堅硬、乾燥，像北方的山。
《踏歌圖》 局部馬遠
麻繩幫常用的招式，是用麻繩披在身上，叫做「披麻皴」。
披麻皴就是像披了一身的麻繩，主要是畫出一根根彎彎曲曲的線條。這樣畫出來的山水就比較柔軟、濕潤、像南方的山。
《仿董源夏景山口待渡圖》局部 王翚[huī]
俗話說，「幫子大了什麼斧頭的都有」，斧劈皴就有了各種各樣的「劈法」——
比如：小斧劈皴和大斧劈皴。
這種一小塊一小塊的，一點一點劈出來的，就是小斧劈皴：
《萬壑松風》宋 李唐
這種一斧頭下去，從山頂劈到半山腰的，就是大斧劈皴了：
《溪山清遠》 夏圭 南宋
小斧劈皴可以畫出更多的細節，畫出山中有很多鋒利的石頭的感覺，大斧劈皴則更加有氣勢，體現出山勢高聳。
如果畫大斧劈皴的時候，毛筆上帶了很多水，把邊上的墨都「拖」出來了，形成了這樣濕漉漉的大斧劈皴，就叫「拖泥帶水皴」。
《溪山清遠》 夏圭 南宋
看完斧頭幫，再看麻繩幫的披麻皴[cūn]。
斧子有大小不同，麻繩就有長短之分。
這種麻繩短一點的，就是短披麻皴：
《瀟湘圖》局部董源 五代
麻繩長一點的，就是長披麻皴：
《巨然山水圖》局部 作者不詳五代
上面這兩張是濕一點的披麻皴，用很淡的墨畫，線條不明顯，看上去肉肉的感覺，還有一些比較乾的披麻皴。
著名的《富春山居圖》算是長披麻皴的一種，但是這裡披的「麻」比較干，線條比較明顯，看上去不是那麼濕潤，而是比較蓬鬆。
《富春山居圖》局部黃公望 元
也可以看出黃公望老爺子畫這種「披麻」的時候，手部運動比較流暢、瀟洒，是比較洒脫的心境。
這麼瀟洒的披麻皴，也被稱為是把披麻皴「披」得爐火純青之作。
另外，還有這樣披的：
《鵲華秋色圖》趙孟頫 元
這種有一根主要「粗麻」在中間，兩邊像荷葉的紋路一樣散開的「細麻」，是一種特殊麻，被叫做「荷葉皴」，這種皴法既有披麻皴鬆軟的感覺，又能夠體現山勢比較硬朗的氣質。
還有這種披的麻像牛毛一樣又細又短又密的，專克密集恐懼症，叫「牛毛皴」：
《具區林屋圖》局部王蒙
這種皴法看上去感覺山石好像在扭動一樣，充滿了動感。
除了「斧頭幫」和「麻繩幫」這兩大派系，還有一些特別的皴法，多是獨門秘籍。
比如郭熙大俠，獨創的「捲雲皴」：
《早春圖》局部郭熙 北宋
看上去像斧劈皴，但是又不是那麼硬，就像是雲一樣，很有力量，但又是軟軟的感覺。
還有范寬大俠的「雨點皴」：
《溪山行旅》局部范寬 宋
簡單的說就是像畫雨點一樣密密麻麻的點，比牛毛皴還要密集，畫出來山又硬又乾燥的感覺。
還有米芾、米有仁，父子二人，用的是老米家獨創的點皴法，所以叫「米點皴」。
《雲山圖》局部米友仁南宋
跟范寬的「雨點皴」不同，「米點皴」用的水比較多，點比較大，整體看上去是濕潤，而且朦朦朧朧的。
《雲山圖》米芾局部南宋
元朝的倪瓚、清朝的弘仁，都是潔癖，不喜歡在畫里亂搞，練就一身清奇的功夫。
用這種比較乾的筆，畫折線，山石又乾淨又硬氣，這種方法像一條長長的帶子被折起來，就叫「折帶皴」。
左《容膝齋圖》局部倪瓚 元；
右《九溪峰壑圖》局部 弘仁 清
看了這麼多皴法，已經眼花繚亂？
然而今天介紹的，僅僅是成千上萬種皴法當中的十幾種而已。
其實每一位畫家都有自己的皴法，而這每一種皴法也都是畫家們看待世界與內心世界的結合。而這麼多不同的皴法，其實也展現出中國山水畫家超強的創造力、想像力。
雖然水墨畫只有一種顏色，但是絕不單調。中國的畫家是把水墨這一種材料玩到登峰造極，只用這一種顏色，就創造出了變幻萬千的世界。
·意 公 子 說·
可能很多人看中國水墨畫都會不以為然，覺得就是水和墨，沒有什麼特別。
聽完P子講述才發現，一幅看似普通的水墨畫，裡面藏了無數的講究。光光用筆的技法，古人就創造了近百種。
古人對水墨上技法的運用，就像是西方油畫里所說的「筆觸」。但神奇的是，水墨不需要顏料的混合、堆砌，只是通過用筆的技法不同，就能表現出事物完全不同的狀態。
P子說畫|藝術穿越指南 04
上能畫畫設計講歷史，下能逗逼吐槽寫段子。
一隻神奇的90後小鮮肉，永遠活在你的意料之外。
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