畫作中的毛主席——紀念毛澤東同志誕辰123周年

董希文（原作）靳尚誼、趙域（複製）閻振鐸、葉武林（修改）開國大典

今天是毛澤東同志誕辰123周年紀念日。

20世紀50年代以來，各個時期的藝術家創作出不同題材，不同風格的毛澤東畫像，其中不乏擺脫那種簡單化、概念化的模式，留下具有時代印記的藝術作品。

劉春華 毛主席去安源（中國嘉德1995年秋拍拍品 ）

1967年10月1日，《毛主席去安源》在中國革命博物館首度展出。次年5月，《人民畫報》以「毛主席去安源」為名、用彩色夾頁首次發表了該畫。1968年7月1日，經江青批准，《人民日報》、《解放軍報》、《紅旗》雜誌「兩報一刊」再次以彩色單頁形式公開發表。署名為「北京院校同學集體創作、劉春華等執筆」。該畫的單張彩色印刷數量累計達9億多張（不含轉載），被認為是「世界上印數最多的一張油畫」。

靳尚誼 毛澤東在十二月會議上

「十二月會議」是中共中央於1947年在陝北米脂縣楊家溝召開的會議。在會上，毛主席做了《目前形勢和我們的任務》的報告。作品就是對這一歷史情境的反映。在創作中，畫家顯然更注重的是毛主席肖像的神似特點。此外，為了讓人物的輪廓更加鮮明，畫面的構圖特別講究單純，不僅只取了毛主席的上半身肖像，還強調了右手手勢和面部特徵的描繪；而在背景的處理上，也只有單純的暗紅色，並以穩重的色調來與「十二月會議」特定的政治基調保持一致。

陳衍寧 問蒼茫大地誰主沉浮

陳繼武 夜讀

楊之光、鷗洋 激揚文字

呂恩誼 光榮歸於毛澤東（中國嘉德2005年春拍拍品）

艾中信 毛主席視察黃河（中國嘉德2005年春拍拍品）

蔣兆和 毛主席像（中國嘉德2009年秋拍拍品）

靳尚誼 毛主席視察上鋼三廠 （中國嘉德2009年秋拍拍品）

1969年，工宣隊進駐中央美術學院。我參加教改小分隊到北京南郊木材廠學工，同時為建設中的北京地鐵站畫一張大油畫，主題是「毛主席在鍊鋼廠」。6、7月我專門去上鋼三廠參觀並畫了速寫。回京後找木材廠的工人做模特，大約畫了兩個月。這張畫是我個人完成的唯一一張工業題材的油畫。看著這張畫，就像面對歷史，畫中的人物充滿革命的簡單性，代表了那個時代的精神。

——靳尚誼

湯沐黎 轉戰南北—抗戰中的毛澤東與周恩來

（中國嘉德2009年秋拍拍品）

我從小就有英雄主義藝術情結，腊筆塗鴉，多為古代將軍騎馬打仗。父親湯曉丹導演了《紅日》等多部戰爭片，人稱」銀幕將軍」。他收藏的大批外國畫冊使我熟看西澤、拿破崙、彼得大帝等騎像，並憧憬自己有朝一日能畫中國英雄騎像傳世。當我意識到抗戰年代中的毛主席行不離鞍，而相應的油畫卻基本沒有時，便再也按耐不住創作衝動了。

——湯沐黎

陳衍寧 1972年作 毛主席視察廣東農村

（中國嘉德2005年秋拍拍品）

《毛主席視察廣東農村》與蘇聯的「灰」調子的領袖畫相比，它的創新之處也是顯而易見的，它色彩強烈，造型概括，筆觸方整清晰，細小的局部被大膽省去、與同時期的其它領袖畫相比，人物的比例也基本接近真實（毛澤東頭身比例為7比1）。雖然孤立地來看，人物的氣色顯得過分健康。但是，從畫面的總體效果來看，也不顯得勉強，尤其是當我們意識到畫家所要表現的是南國的那種陽光中紫外線充沛的戶外效果時。

——摘自《新中國美術圖史1966-1976》，中國青年出版社，2000年10月。

何孔德 毛主席在紅大作報告（中國嘉德2012秋拍拍品）

「紅大」即中國工農紅軍大學，於1936年正式在陝北瓦窯堡成立，專為紅軍培養和訓練軍事、政治、專業幹部。毛澤東對紅大十分重視，兼任紅大政委，紅大的重要活動，如開學典禮、畢業典禮，毛澤東都盡量參加。畫家採用了寫實的手法，將紅大艱苦的學習環境和眾將士專心的神情刻畫得十分到位。

馬常利 秋收起義

羅工柳 毛澤東在延安作整風報告

雷德祖 紅日照南疆—毛主席視察廣西

（中國嘉德2014年春拍拍品）

石魯 轉戰陝北

石魯認為：「畫有筆墨則思想活，無筆墨則思想死。畫有我之思想，則有我之筆墨；畫無我之思想，則徒作古人和自然之筆墨奴隸矣。」情動於衷，筆由心出，這是石魯的獨特個性。石魯在《轉戰陝北》中的筆墨表達與這一革命歷史主題水乳交融，使藝術性和思想性得到了完美的統一。

蔣兆和 在毛主席的身邊前進（中國嘉德2008春拍拍品）

畫家蔣兆和以他慣用的寫實手法對作為畫面背景的主席做了細緻入微的刻畫：以干筆皴擦表現人物的面部結構，略施渲染後與西畫的明暗光影法所達到的寫實效果幾無二致，手法嚴謹，造型精確，形神肖似，具有一種雕塑般的堅實感。

劉勃舒 親密的戰友