梁朝偉、金城武晚節不保？你確定你看的是電影？

又一場輿論風暴，距離《長城》間隔那麼短。以至於很多人開玩笑說《擺渡人》成功擺渡了張藝謀和張一白兩位導演。（註：張一白為電影《從你的全世界路過》的導演，該片同樣改編自張嘉佳的小說）

支持者從《擺渡人》中搜尋王家衛一貫的印記，反對者抨擊張嘉佳拙劣的模仿，都言之鑿鑿。

而在我看來，不管監製王家衛發揮了多大作用，從藝術門類上來講，恐怕很難稱之為一部電影，我覺得它更像是帶著BGM的「有聲小說」。

蔡琴、Beyond、灌籃高手、愛拼才會贏、十年等等懷舊金曲大串燒；不同年齡層觀眾的偶像、一線大咖傾情出演。我暗暗感嘆：多麼精明的商業算計！

旁白與對白幾乎承擔了《擺渡人》全部的敘事功能。換句話說，觀眾在影院閉上雙眼光靠耳朵聽也能了解所有故事內容。

「喝你的酒，讓我很心碎，因為它讓我的每一個晚上都變得很短」、「時間一直向前走，只有路口，沒有盡頭」，這些私人絮語式的雞湯俯拾皆是。

若曾看過《從你的全世界路過》，也就見怪不怪，那當中就有「保鮮的不是食物，是你愛我的心情」、「這本手冊落滿了灰塵，而我和那個女人也越走越遠」……

這些話似是而非、意義匱乏，如同許多人越來越反感的咪蒙體，照單全收也並不能讓你的人生更好過一點。況且，置電影的視覺藝術及畫面傳遞信息的功能於何地？

早先上映的《羅曼蒂克消亡史》，經年累月戴禮帽、穿長衫、喝早茶、打麻將，仿若早已和上海人別無二致的日本妹夫渡部，卻被其在日式部屋內的孤寒背影「出賣」，讓人預感他心中有鬼，這個看似孤立的背影鏡頭恰是開啟整個故事的「閥門」，是導演精心設計的結果。（註：渡部為軍國主義分子、隱藏在陸家的日本間諜）兩者對比，高下立判。

《擺渡人》開頭給我們灌輸了「金牌擺渡人」的概念，可以理解為幫人治療情傷、渡出苦海那類人。從業資格啥的咱就不考證了，但你至少要用一些簡明扼要的事例把「金牌擺渡人」的人物形象先立住吧？

然而我們所見的只是夜店喧囂狂歡的景象。半程過後，擺渡人終於出馬，讓李宇春她哥抱緊冰塊，把賈玲關在車裡餓了兩天。這樣的極端療法全是歪理，當然不可能激起觀眾的同理心。

《擺渡人》有幾條並行的故事線。梁朝偉飾演的男一陳末，和杜鵑飾演的何木子因酒結緣，後來何木子就生病掛了。請原諒我說得這麼冷冰冰，是因為我真覺得他倆也就是酒肉朋友的感情而已。

金城武飾演的男二管春，有一個失憶的「燒餅皇后」女友毛毛，這是該作品中語言、肢體、表情最誇張的一對，有「毀男神」之嫌。比如管春面對噴著火焰的焦炭燒餅依然要表現出甘之如飴的模樣。這組關係其實更適合用動漫的載體予以展現。

最後是粉絲小玉（Angela Baby）和落魄歌手馬力（陳奕迅）這條線。同樣是偶像與粉絲的關係，卻不及《從你的全世界路過》中陳末和幺雞的感情線動人。

主創將「九洞高爾夫」的拼酒大戰設定為全片高潮，簡言之就是備胎小玉和馬力前女友一言不合就要拿酒拚命，酣戰九個回合。

令我驚掉下巴的是，居然就真的這麼一輪一輪又一輪演下來，持續了足足半小時有餘。小學生寫日記都還得講究有詳有略有剪裁吧？那萬一要是「20洞高爾夫」，咱們豈不是得在影院打地鋪過夜了？

我可以理解很多人的出離憤怒，也能理解為什麼前陣子上映的《血戰鋼鋸嶺》、《薩利機長》這些影片的豆瓣評分都遠遠高於北美IMDb上的評分。

因為中國觀眾自掏腰包看了太多根本算不上電影的國產「電影」。但凡國外不錯的片子，我們都真心不吝讚美、口耳相傳。

現在的主創動不動就愛販賣「用功」和「情懷」，可是憑票入場的觀眾真的不欠你們什麼。

欣賞網友@艷光四射性冷淡 所言：「中國的營銷的手法往往讓人覺得夢幻，可以顛倒黑白。統籌的失誤，製作的無序，拍攝的混亂，最後全部可以用努力和用心進行掩蓋包裝，以至於買方賣方都為自己表演出來的真誠感激涕零。悲情永遠是衰落無力騙子的強心針。」

吹得多好都是泡沫，最終還是要用成果說話。

文/玲瓏茄