他在1㎡的地方建了一座城，用雙手留住老香港的前世今生

用自己的雙手

留住舊時光的美好

……

「浪奔，浪流，萬里濤濤江水永不休。」《上海灘》的主題曲響了起來。

電視里許文強和馮程程正上演著生離死別。

要不是有一隻「巨型」手指伸過來「啪嗒」一聲關掉了電視，小城君真以為這是現實中的場景。

原來這些都只是模型。

微縮電視

但是這個也太逼真了吧，不僅電視可以播放換台，吊頂的電風扇真的在旋轉扇風。

彷彿多年前的夏日夜晚還未走遠。

會動的微縮電扇

街上商鋪外的霓虹燈也在閃爍，舊式的餐廳還有髮廊，一派燈紅酒綠，歌舞昇平的繁華。

微縮商鋪

看著這些模型，恍惚間，小城君以為自己穿越回了上世紀的老香港。

七八十年代的電視機，黑白相框，鋁製熱水瓶，雙層小冰箱……

摩天高樓一座接著一座，香港，這座被封鎖在高樓中的圍城，每天都有新的模樣。

大家步履匆匆，埋頭奔走在繁華和喧囂之中。

快節奏的生活被放在顯微鏡之下，一切都在被放大的時候，只有一個人停了下來，回頭望，希望將城市裡的舊時光縮小珍藏在自己的手裡。

「好想把城市裡面的東西，甚至童年見過的事物，全部都保留下來，但是根本不可能留得住。」

「所以我就好希望用我的能力，用我這雙手，做微縮模型，把這些東西再做出來，呈現在大家眼前。」微縮匠人黎熾明說。

黎熾明在自己的工作室工作

今年50歲的黎熾明在香港生活了將近半個世紀。

1990年，他完成了在日本東京設計進修班的學業之後，回到香港成為了一名建築模型師。

年輕時候的黎熾明帥的和明顯一樣

早期的建築模型製作，沒有計算機和機械的輔助，全憑手工，做了二十多年的建築模型製作，黎熾明早就練就了一雙巧手。

2003年香港的樓市跌入谷底，黎熾明跟著公司到了內地發展。

每天下班的時候，沒有什麼娛樂活動，黎熾明就待在辦公室，用剩餘的材料倒騰著做些自己感興趣的模型。

為了參加一個懷舊香港事物的微縮展覽，黎熾明創作了《和昌大押》，他說這是他的初戀作品。

和昌大押是香港灣仔的地標性建築，是一座建於十九世紀的唐樓建築，底層做商鋪，樓上是住宅，黎熾明工作的第一家公司剛好就在這棟百年老樓的對面。

為了做這個作品，他帶著相機去和昌大押轉悠，剛好一輛電車經過，電車上面寫作「香港回歸十周年紀念」，馬上拍了一張照片。

現實中的和昌大押

於是，僅僅靠著一張照片，一雙巧手，以及腦海中的記憶，他創作出了他的第一個微縮作品《和昌大押》。

《和昌大押》微縮模型作品

紅白相間的小型巴士停靠在站點，

準備上車的人顯得有點慌張，

生怕自己上車沒了座位。

寫著「紀念香港十周年」的紅色雙層電車，

從和昌大押門口駛過。

樓上的人做著自己的事情，

看書喝茶，

或是遠望。

遇到初戀的感覺是觸電般的，從此黎熾明愛上了微縮模型的製作。

真的「愛情」就是不顧一切。

黎熾明在金融危機的風口，不顧家人的反對辭去了高薪穩定的工作，跑回香港開了個不到二十平米的工作室。從此，他每天的大部分時間都在這間狹窄的空間里度過。

「從小我就喜歡砌模型，很多事物眨眼就消散了，我的能力就是用微縮的方法去保留。」黎熾明說。

用微縮模型還原舊時光的記憶遠比我們想像的要辛苦很多。

為了了解過去的建築和東西的模樣，100%逼真還原。他一有時間就跑去深水埗這樣的老城區轉悠觀察。

彎著腰左看右看，

就是要弄清楚，

這老檯燈有什麼不一樣的地方。

任何老舊的店面都不放過，

研究店裡的結構和裡面的擺設。

現在幾乎已經沒人用的DVD，

更要好好看看是什麼樣子的。

常常一天下來後背都是汗濕的。

一旦開始製作，少則一個多月，多則兩三個月，黎熾明需要沉靜在作品的創作中，做的時候根本不能聽，都某一個步驟的時候要一氣呵成。每一天都只能睡一兩個鐘頭。

累了，困了，打個哈欠，繼續做。

實在累的不行，

就站起來甩甩手臂，活動筋骨。

這麼辛苦的條件下，他的微縮作品一件接著一件的誕生了。

絞剪，剪髮器，梳子，風筒……

每一個小物件都精緻刻畫。

會旋轉的理髮椅，

能播放的電視機，

讓作品顯得更加生動。

散落一地的碎發，

體現了理髮店最真實的模樣。

《平民理髮店》

貼心地做了老夫子的漫畫本，

讓客人打發時間。

逼真的二十四味涼茶鋪，

彷彿能聽到老闆和買茶的對話。

「老闆，來杯涼茶。」

「好啦。」

「是不是祖傳秘方啦。」

「是啦。」

香港人最愛去的冰室，

解決午餐最方便。

大家都說黎熾明的作品記錄了香港的老時光，卻不知道，他的作品背後也有他和父親共同的回憶。

「以前爸爸經常帶我去南丫島旅行，每次搭著小輪去南丫島的時候，都會路過一個摩星嶺外面的海峽，當時就見到摩星嶺的山坡有一層層建築物，這個印象留到現在。」

成片成片的小木屋，密密麻麻，

遠看就像小人國。

所以當他被再次邀請參加微縮展覽的時候，他想把這個和父親共同的回憶復刻出來。

但是這個小島早已不復存在，他能找到的資料也就只有兩張圖片。

困難不僅於此，通常微縮模型的比例是1：12，假如按照這個比例，那麼1米範圍內，只能做一間木屋，摩星嶺房子太多了，黎熾明權衡之下，採用了1：50的比例。

用電池打個比方吧。左邊稍大的模型人是1：12的比例製作的，而電池右邊的那個模型人是1：50的比例製作的。

很顯然，黎熾明這是要挑戰自己的極限了。

到處尋找和實景相似度高的材料，搭底座，做木屋，找鐵皮做屋頂，上色，做小人，裝燈，做舊化，最後拼裝。

做舊化是為了讓屋子看上去有經過歲月侵蝕的感覺，更加逼真。但是這也是最難的。

怎麼做生鏽的痕迹，怎麼做出塵埃，這些都沒有人教黎熾明，只能靠他一個人慢慢摸索。

在牆面的適當位置，如接縫處，凹陷處反覆塗刷。

製作出經過歲月侵蝕的感覺。

經過近百個日日夜夜，他終於完成了這個難度極大的《摩星嶺木屋村》的製作。將上世紀摩星嶺木屋村的生活風貌再次展現在了世人的眼前。

看著這個作品，彷彿看到了昔日的生活。住在摩星嶺木屋村的居民們，過著愜意而悠閑的生活。

母親在樓下對著陽台上的孩子喊：

「衰仔，落來食飯啦。」

眼看著快下雨了，

天台上的阿伯，

喊著阿婆上來收衣服：

「衰婆，落雨啦，收衫啦。」

幾個人擺了一桌，

搓起了麻將：「發財！」「我碰！」

「哎呀，唔好意思啊，我十三幺啊。」

「有冇搞錯啊！」

傳說中黑髮白裙撐著紅傘的女鬼，

躲在草叢裡，

不知道誰會遇到她。

做了那麼多作品，黎熾明的名聲也越來越大。有媒體採訪他。

也有拍電視電影的用他的模型。電視劇《水發胭脂》更是借了他的工作室和作品一起拍攝。

各地都紛紛邀請他去做展覽，這些他都不看重，他最開心的開始有很多老人來看展，並和他交流過去的景象。

「我們以前過中秋節都會舞火龍的，把香插在龍身上，這樣舞的。」有個阿婆看著黎熾明的《舞火龍》感慨道。

「見到很多拄著拐杖甚至坐著輪椅的老人家，都會專程來看我的展覽，他們會很懷念過去的情景，看到他們這樣，雖然製作過程很艱辛，我也不斷去做。」

會遺忘的人是幸福的，可是認真去重拾回憶的人，卻更值得被尊重。

在這樣一個快速發展的時代，日新月異的城市裡，黎熾明早已準備好，用餘生去記得曾經，用雙手去復刻回憶。

時光是賊，

偷走了昨天的故事，

改變了城市的容顏，

卻又未曾真正的離開，

藏匿在不易被發現的角落裡。

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