名家筆下的貓！栩栩如生！

清 沈振麟 貓竹軸

沈振麟（西元十九世紀），字鳳池，吳縣人（今江蘇蘇州）。於咸豐、同治年間（西元一八五一－一八七四年）供奉內廷畫院，擅長人物寫照，又兼工花鳥寫生、山水等，畫名甚高，慈喜太后（西元一八三五－一九Ｏ八年）曾頒賜親筆手書「傳神妙手」匾額。

圖中三隻暹羅貓，大貓蹲在竹叢旁的湖石高處，望著下面草地上黃、白各一的兩隻小貓相撲戲耍。白色小貓一爪上翻，好像正要對一旁的小黃貓出招。三隻貓兒都掛著串有大紅穗子和金色鈴鐺的項圈，風格寫實，神情栩栩如生。

唐 刁光胤 寫生花卉冊 灌木游蜂山貓出谷

本幅選自「刁光胤寫生花卉」冊第六幅。一隻優遊在坡林湍泉間，身上帶著分布別緻黑斑的白貓，正前腳微蹲，狀似警戒的圓睜雙眼，瞪著面前飛舞的一隻蜜蜂。像這樣的姿勢，相信每個養貓人都不會覺得陌生。

刁光胤是晚唐（十世紀）著名的花鳥畫家。此冊的每幅畫上均有用泥金書寫的畫家簽名，感覺分外搶眼。全幅的筆法工緻，雖然沿襲了唐畫的古樸與厚重，但推測應該是後人仿作。

五代南唐 周文矩 仕女圖

這隻陪著女主人在梧桐樹蔭下讀書的貓兒，整張臉從左耳到右耳幾乎長了一整圈雄獅似的長毛，這可能就是古代傳說中來自西洋的名種「獅貓」了。

畫家以細線勾畫毛順走向，彰顯伴讀貓咪背上長毛對半中分的整齊，並以白粉塗敷背脊後腿關節處以營造身軀實體感，貓眼黃色部分由淡漸濃的渲染方式成功表達了球面反光的立體，天光下縮成線狀的貓瞳以粗細深淺不一，表現側目斜視的樣態。俗稱貓咪這種全身皆白，尾巴純黑或純黃，頭上一團同色斑點的花樣作「掛印拖槍」，又名「鞭打繡球」。

周文矩（西元十世紀），所作人物，線條率皆細勁曲折，圓潤流暢，間作顫動之勢，飄逸自若，尤工人物仕女。圖中並無名款，觀其衣紋，轉折剛健，與文矩風格相去甚遠，當屬後世收藏者擅自附名。

宋 李迪 秋葵山石冊頁

一隻黃黑白三色的花貓和小黑狗在彩蝶飛舞，秋葵盛開的庭園一角相持不下。受驚跳上湖石居高臨下的貓咪弓背豎尾，瞪眼露齒好像發出警告﹕「下面那個吐著舌頭甩尾巴跳來蹦去的傢伙！你要是再靠近，我就不客氣了喔！」這場令人緊張的貓狗對峙後來到底怎麽了？畫家賣了個關子，留給大家自己去猜想了。

本幅為「宋人集繪」冊的其中一開。用筆細緻而佳趣活現，染繪皆極清奇婉麗。畫幅右下石間有活動於西元十二世紀的名畫家「李迪」之款，但是筆調風貌已晚，可能是後人仿作。

宋 李迪 狸奴小影冊頁

古人稱貓為「狸奴」，深受文人雅士所鍾愛，也是歷代畫家喜好描繪的題材之一。本幅選自「宋元名繪」冊第十幅。這隻黃白相間的小貓似乎突然受到前方的不明驚擾，瞠目舉足，狀欲退縮。樣子十分敏捷可愛。

畫家不厭其煩的一筆筆畫出小貓全身纖細的毫毛，並在小貓胸前用粗筆染以白粉，做出長毛結縷的立體視覺效果。染繪斑紋亦頗具功夫。畫幅右上角有「甲午歲李迪筆」之款，其下方則有塊長方形之接痕，該處或原有款印，被割去而重新填補者。

宋 無款 狸奴冊頁

一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓在畫中回頭張望。畫家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉淺絛點出面部表情及四肢動態；再用濃墨畫出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現貓眼隨光影閃爍的特性。

畫家筆觸寫實細微，根根分明的畫出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據說後唐時代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因為樣子看起來很像嘴裡銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因此後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱。

宋人 富貴花狸軸

一隻黑白花的貓兒伏在牡丹花叢下，頸後露著短短兩截紅色的緞帶，加上身後那條長毛整整齊齊呈平行線的貓尾巴，顯示這隻貓咪有專人梳理打扮，被照顧得很好。唯一的美中不足，可能是被繩子栓在石鈴上，行動不得自由吧。

從本幅沉穩厚重的著色、充滿細節與變化，立體感十足的寫生技巧推斷，應是十一世紀左右北宋宮廷畫家所畫的作品。

宋人 冬日嬰戲圖軸

古本幅畫梅花、山茶，雜以蘭花、竹子。兩個像是姐弟的小朋友在花下遊戲：姊姊手持一面彩色小旗子，弟弟則拿著一支用紅線綁著的孔雀羽毛，逗引小貓。小貓雖與兩人隔有一段距離，可是眼瞳望向姐弟倆手裡的玩具，舉爪欲撲。不知道是不是好玩的玩具引得貓咪野性大發，弟弟看起來有點害怕的躲在姊姊身後。

這幅畫的筆墨和故宮所藏的另一幅作品《宋蘇漢臣秋庭戲嬰圖》很相似，山石的皴法，孩童的開臉，衣紋的描法，都很神似，尺寸大小也相仿。很可能這兩幅畫是同一人的作品，也可能原來是四景屏風中的冬景。

宋人 戲貓圖軸

本幅傳為宋人所畫，在庭園一角嬉戲的大小貓咪一共八隻。畫欄圍繞，錦障高下相連，使園中彷彿別有洞天。

群貓嬉戲於湖石、竹叢、桃樹、牡丹之間，或靜或動，生態盎然。畫家觀察入微，以瞳孔縮成線狀的貓眼，點出了這場貓戲的時序，應該是日光強烈的日間。

宋 易元吉 猴貓圖卷

此畫傳為北宋畫猿名家易元吉所作，充分表現了動物互動的神態趣味

一隻頑性大發的猴子突然一把抱起經過身邊的小貓，另外一隻嚇了一跳的貓兒在閃避之際，回頭對著猴子怒目吼叫，好像想要救牠的同伴。而猴子根本不管懷裡的貓咪願意不願意，旁邊的貓咪抗議不抗議，看他那歪著腦袋逍遙自在的神氣樣子，好像對自己這場惡作劇得意極了。

圖中動物的毫毛都以細線一筆一筆畫成後暈染上色，營造有層次而又毛茸茸的質感。這兩隻小貓頸繫紅色絲帶的打扮，和《富貴花狸》和《冬日嬰戲》兩畫類似，應該是宋代富貴人家飼養寵物的習尚。

元 王淵 花卉卷

在和人類共同生活以前，野外的貓咪一直都是靈巧敏捷的獵手。

本幅卷首的貓兒嘴裡叼著一隻剛剛捕獲的鳥雀，卷末的貓兒則好像飽餐鳥肉，睡在在一片鳥羽狼籍前面。中間的三隻貓咪，黑尾巴的白貓壓低前身，仰頭豎尾預備蓄勢撲躍;中間一隻躺在地上，爪口並用的拉著小灌木垂下的枝條玩耍;身上有虎紋的那隻，舔著爪子在整理儀容，表現了貓咪愛乾淨的天性。

本卷同時集繪了貓兒的野性、機敏、頑皮、整潔與慵懶於一畫之中。

元人畫同胞一氣圖軸

堂前立起了屏風，孩童三人圍爐打算熱包子來吃，一人在旁玩耍，看這群小朋友頭戴皮帽，身穿厚襖的衣服裝束，當時應是冬日光景。

爐上的包子冒出熱氣，象徵「同胞一氣」之意。包子的香味把貓咪也引來了，仰頭等在爐邊的小花貓，一臉好希望旁邊哪位小朋友能夠分一點包子給牠嚐嚐的樣子。

元人 聽琴圖軸

古本古代文人常為了保護書籍免於鼠害而養貓。本幅屬白描墨畫，寫高桐蔭竹，曲檻臨池的庭園中，一名文人據床撫幾彈琴，其他三位文士圍坐傾聽，另有童僕四人，或侍立，或添香，或碾茶，或煮酒。

畫面一角，兩隻不改其頑皮天性的貓兒卻忍不住在一片抒情氣氛中繞著簍子跳上跳下的比畫了起來，為安詳恬雅的畫面添加了幾許熱鬧活潑。明清時期有較廣泛的陳設傢具概念，此圖反映上層社會的宅院，排場非常講究。從圖中所繪傢具形式來看，此圖應繪於明代晚期。

明 陶成 狸奴芳草 卷

長卷上一共畫著二十四隻大大小小花色不同的長毛波斯貓，在草地上各自戲耍休憩。畫中好幾隻大貓身邊都有小貓依偎，這群陣容浩大的貓咪們可能包含了好幾個貓家庭的成員。

畫卷中段一大兩小三隻黃色虎紋貓頭前尾後的空中，還飛舞著好幾隻蝴蝶---貓、蝶與長壽的同義辭「耄耋」諧音，具有祝人長壽的吉祥意涵。

明 沈周 寫生冊

本幅是沈周六十八歲時所作十六幅動植物寫生中的貓。不知道畫家作畫的那天是不是很冷，畫中的貓咪縮成球狀捲成一團，兩顆在灰黑毛皮襯托下顯得特別明亮的眼睛，卻還是警覺的瞪圓了斜斜的瞄著四周的環境變化。

貓的身體柔軟度極好，可以做出很多類似瑜珈的高難度動作，這幅構圖別出心裁的作品便是根據貓兒的此項「特技」而畫出的。

清 沈振麟耄耋同春 卷

古人以貓、蝶諧音「耄耋」，寓有祝賀長壽之意。本作共分上、下兩冊，各自於墨箋上以金粉等礦物性色料描繪戲耍飛舞的貓、蝶與不同的應時花卉。本次全展上冊「耄」部十二幅，以及下冊「耋」部四幅。精緻富麗的圖繪在深暗底色的反襯之下，顯得分外活潑討喜，照人眼明。