筆奇！字奇！格奇！明末鬼才也？

倪元璐（1593—1644）丨字汝玉，一作玉汝，號鴻寶，浙江上虞（今紹興市上虞區）人，明末官員、書法家。明天啟二年（1622）進士，歷官至戶、禮兩部尚書，書、畫俱工。

觀倪元璐作品，大多彰顯出老拙之意態，表現出稚拙之趣。由於晚明尊碑意識產生，對倪元璐書風的形成有著巨大的影響，致使倪元璐對二王帖學的傳統模式由親和到冷落再到反叛。同時，也使明代書法從優美走到了壯美。

「拙」，與工巧相對應，不求工穩平整、精美與含蓄的美。倪元璐書風相較於其它任何時代更突出尚質與尚意的特點，不斤斤計較於技法的完美與精細，只求精神與神采，表現出「大巧若拙」之美。

再有倪元璐特殊的生活境遇，使其內心的矛盾、痛苦、壓抑的激奮發泄，具於毫端，或是由於他深受儒家思想的影響，「忠義之氣，臨於筆墨」，表現出「拙」、「厚」、「古」為突出特徵。

由此，我們可以這樣認為，倪元璐書風的形成，是在尊碑意識的基礎上，帖學與金石學的一種結合，是以帖為基，以碑為輔，最早向碑學習，帖中含碑的範例。

草書蘇軾七律詩扇面 泥金紙本

北京故宮博物院藏

行草書賀文文起宮相舉子詩扇面金箋

安徽省博物館藏

行書 「已作不棲鴉」五言律詩紙本

130.2×60.4cm上海博物館藏

行書 七律詩軸何創時書法藝術館藏

草書節錄左思「蜀都賦」草書軸綾本

156.5×49.5cm日本兵庫黑川古文化研究所藏

劉鉅溟過訪書札行草書

行草 「共曉承明貴」五言律詩軸北京故宮博物院藏

行草書 體秋之一五言詩軸紙本

158×73.5cm西泠印社藏

行書致台翁手札

行草書自作有感五言詩軸綾本

150.5×49.1cm浙江省博物館藏

草書自書卜居詩軸綾本

171.3×52.5cm四川省博物館藏

行草自書舊作訪客出春明門之一詩軸綾本

125×49cm湖北省博物館藏