射擊遊戲中，地圖是如何給玩家「挖坑」的？

本文編譯自gamasutra，較原文有改動，個別圖片和事例是譯者依據自身的理解所加，原作者Pete Ellis是一名專業的射擊遊戲關卡設計師

對於射擊遊戲來說，「難度」似乎是一個頗為微妙的問題。一方面，在大多數作品中，其本質目的是讓玩家體會到刺激的殺戮快感，這也意味著，在射擊遊戲中，應將遊戲的難度限制在一定的水平上；但另一方面，隨著遊戲繼續，其難度也應當像階梯般提升，否則，玩家便會感到遊戲毫無挑戰，進而對其喪失興趣。

也正是因此，如何調節射擊遊戲的難度，在遷就玩家的同時，又讓他們擁有一定的成就感，註定需要設計者動一番心思。對這個問題，人們先想到的手段一定是增強或削弱遊戲中的AI，但這種手段有時實際並不可取。的確，在《戰地1942》等老遊戲中，確實有一些特殊的選項——比如，你可以通過改變CPU的運算時間分配，提高AI的所謂「技能」，影響AI開火的準確度，在極端情況下，甚至會出現敵人500米外一槍爆頭的局面。但另一方面，由於AI的本質不過是一段程序，這類調整並不會讓敵人顯得更「精明」——它們仍然在犯各種低級錯誤，比如大片扎堆、或徑直衝到玩家的槍口下——這就讓人感到很不自在。

對老遊戲《戰地1942》還有印象的玩家，一定不會忘記「AI Skills」和「CPU-Time Given to AI」這兩個選項，它們分別指的是AI的技能水平，和CPU分配給AI的運算時間，在這兩項調高之後，經常出現敵人在幾百米外一槍爆頭的現象，但平心而論，這兩種調整並不適合用在射擊遊戲的單人戰役里

正是因此，在射擊遊戲中，要想改變難度，最常見、也最基本的方式並不是對AI下手，而是增加敵人的種類，並調整他們的火力和屬性，同時，開發者們還會把不同的兵種組合起來部署，以彌補兩者在屬性上的缺陷。但問題在於，正如這張圖中展示的那樣，一旦遊戲中敵人的組合變化越大，玩家感受到的難度變化也就越大——有時，他們在主觀上很難適應。不僅如此，在遊戲中，敵人的出場有時還要受到設定、劇情等因素限制，顯然不能胡亂修改。

對原文章作者Pete Ellis列舉的、兵種搭配對遊戲難度的影響實例，取自其參與開發的《殺戮地帶：僱傭兵》，其中白線為各個兵種搭配不同時、對應的難度變化，而藍線則是隨著遊戲進行、玩家對遊戲變得愈發熟悉時，其操作技巧的提升情況。如其中所示，僅靠兵種搭配，兩條線還不是很契合——表明玩家有時會無法適應這種變化

也正是因此，在調整遊戲難度時，設計者還要採用許多其他的手段——如果設計者夠精明，他們一定會善於利用環境，影響AI的行為，保證遊戲難度呈階梯狀上升，同時，此舉還可以挑戰玩家的技術，避免重複無聊的局面出現。

如果兵種搭配和地形因素結合起來，玩家就不會感到難度變化特別突兀了

許多看似平淡的場景內部，其實大有名堂，因為在室內環境中，物體的擺放往往影響了敵人的運動能力，而後者又和遊戲難度有直接的關聯；我們知道，運動中的敵人位置會不斷變化，同時子彈也會有飛行時間——這就要求玩家在開火時進行簡單預判——假如敵人的運動越頻繁、越不規則，玩家失誤的概率也會上升。這也意味著，如果遊戲要降低難度，完全可以限制敵人的運動。而且從另一種角度說，跑動頻繁、身手敏捷的敵人會給玩家帶來一種壓力：他們彷彿無處不在，而且精力極端充沛；而移動緩慢的敵人則會讓玩家感覺軟弱可欺。

對於身手敏捷、讓人產生心理壓力的敵人，不知為何，編輯第一時間想到的並非遊戲中的角色，而是《異形》系列中的抱臉蟲

對此，有人會問，為何不直接調節敵人的速度呢？因為這會讓遊戲顯得反常。試想，在遊戲後幾關，當玩家看到一個初期步履蹣跚的敵人、突然開始上躥下跳時，內心會泛起多少尷尬——這就引出了一個更深的問題，在限制敵人的移動上，遊戲通常會怎麼辦？

在這裡，我們首先要明確一個事實，無論AI被吹得有多麼神奇，它只會根據接收到的信息行動。舉個例子，在《殺戮地帶》系列中，有一個叫突擊兵的兵種，其武器是突擊步槍，有效射程比霰彈槍更大，比狙擊槍更小，定位則是敵人的主力雜兵，武器射程介於霰彈槍兵和狙擊手之間——正是因此，他們會在最大活動半徑內的掩體後方來回移動，並主動與玩家保持一定的距離。

對於這樣的一種敵人，開發者該如何讓他們動起來、進而增加遊戲的難度呢？答案很簡單，只要在其運動半徑內設置若干掩體即可，一旦進入戰鬥，它們便會在AI的命令下頻頻轉移陣地；相反，如果要降低遊戲的難度，設計者們只需要減少掩體的數量，並且在AI中增加這樣一個設定：只有當玩家衝到眼前、或者附近有手雷的情況下，他們才會主動放棄陣地。

在這種地形下，AI突擊兵會在設定的最大運動半徑內來回運動，而不是蹲守在一處

在這種情況下，由於掩體距離過遠，AI只能蹲坑到底，進而被玩家打靶

這種設計調節了遊戲難度，還讓敵人的行為不會顯得抽風。另外，在布置物體時，設計者們有時會採用另一種套路：在戰場中央設置一個「無人區」，這裡沒有任何遮蔽物，無論敵人還是玩家，只要冒然闖入，就會遭到密集的火力襲擊。

在手段上，這種設計要比早期射擊遊戲中、隨意設置障礙要高明很多——因為面對這樣一個未知環境，多數玩家都會選擇先肅清威脅，而不是簡單地一衝到底。也正是在這個「被阻止」的過程中，他們可以清楚地感覺到：遊戲在給他們設置挑戰。舉個例子，在《殺戮地帶：僱傭兵》靠前的一場戰鬥中，玩家的目標是抵達遠處一條可供攀爬的鋼管，而在鋼管前方，開發者便設置了一個類似的無人區，玩家和敵人分別在無人區的兩邊。

中央的黃線區就是無人區

這個無人區有多深？它比敵人的活動半徑略大，但比武器的射程要小：這也意味著，只要AI不出問題，對方就不會衝到中間當靶子，而是老老實實地躲在掩體後面射擊。同時，玩家也必須花些心思尋找掩護，直到所有敵人都被解決。另外，我們還發現，所有掩體都正對著你最終要攀爬的那根管道，這充當了一種引導——指明了玩家的前進方向所在。

受移動半徑限制，敵人不會跑到無人區中間；另一方面，玩家也會老老實實在掩體後面射擊

事實上，這幅地圖中的名堂還有更多：由於環境設置使然，這裡的敵人無法包抄到玩家側翼——考慮到這一場景出現在戰役前半段，這麼做實際是限制了遊戲的難度。如果在無人區右邊增加一些掩體，情況就更不一樣了。這種情況下，敵人的移動將更加頻繁、活動區域也更廣，比之前更難命中，不僅如此，他們還能包抄到玩家的側翼，並從更有利的位置展開進攻。

如果環境允許敵人包抄到你側翼之後，整個遊戲就變得難得多了

配合上面這張圖，我們就更容易理解允許敵人包抄後，遊戲難度發生的變化：這時，你需要搜索的區域從30度擴大到了120度，同時，側翼也沒有任何遮蔽物。一旦有敵人包抄到側翼，你的作戰計劃被完全打亂了，只能在猝不及防中轉移陣地。

同時，各種物體還會影響敵人和玩家的視野，這一點也會影響遊戲的難度。有句話說得好：「知識就是力量」，如果玩家能事先察覺到敵人的位置，或者猜到它們正在向哪離移動，便很容易在遊戲中佔據先機。

在《戰爭機器1》的這個場景中，敵人實際是從一連串低矮掩體後移動著突入交戰區的，此時擊斃他們就相對容易

也正是基於這一點，遊戲中掩體的高低其實也大有名堂，如果掩體相對較低，玩家查明敵軍的位置就很容易，因為他們一跑動起來，就很容易暴露行蹤——而在一些遊戲里，即使在蹲伏狀態下，他們的後腦勺或脊背也會暴露出來，這就給了玩家擊殺他們的機會。上面這張截圖，展示的是《戰爭機器1》中靠前的一關，可以發現，敵人實際是從掩體後方一路移動，沖入交戰區的。由於掩體比較低矮，玩家可以在敵人移動時發現他們的蹤跡，進而開火將其擊斃。

當處在低矮掩體背後時，敵人的態勢就相對不利了。但另一面，如果處在低矮掩體背後，玩家反而有一定的戰術優勢：首先，它們的存在遮擋了子彈，同時，由於射擊遊戲中，玩家的視角比真實視角更寬闊，因此，雖然你的人物完全處在掩體背後，但你仍然可以看到一部分前方區域。

當然，低矮掩體的作用不可一概而論——由於在攻擊玩家之時，敵人只暴露出了頭部，這也意味著，遊戲變得更考驗玩家的技巧了：至於較高的掩體則是另一回事了，它完全遮蔽了敵人，提供了全方位的掩護，讓玩家無法察覺敵人運動到了何處——此時，玩家要麼只能等待對手探出身來，要麼只能運動到更有利的位置。

在遊戲中，一旦敵人佔據的掩體被設計成上圖所示的城垛式，玩家遭遇的麻煩無疑就大得多了

在遊戲中，高矮不一的掩體組合起來，還會產生一些有趣的效果：在許多遊戲中，為了增加難度，設計者會將掩體布置得像是城牆上的城垛（見上圖），這在賦予了敵人良好視野的同時，還增加了近乎全方位的保護。而以上這些設計，通常還會和高度結合起來，令遊戲難度發生天翻地覆的改變。

這張圖展示了高度+掩體給敵人帶來的優勢，其中紅色區域為被攻擊方暴露在外的面積

其中最明顯的例子是《榮譽勳章》和《使命召喚》中的諾曼底登陸關，如果你打開作弊器，開啟無敵模式，仔細觀察對面的敵人，會發現它們不過是懸崖上的三挺機槍和若干步槍兵而已：而結合下面這張圖你會發現原因所在，如果你處在下方、仰攻敵人時，敵人暴露的面積極小，對你的動向卻可以了如指掌——這種布置實際降低了玩家的命中率，並對敵人做了極大的增強。

在諾曼底登陸關中，把玩家打得死去活來的，其實是一個掩體和幾挺機槍而已

在射擊遊戲中，有一句行話——「你無法幹掉看不見的敵人」。其背後的潛台詞是，在一些環境中，為提高遊戲難度，設計者們會故意把敵人部署在玩家的視線盲區內。其中具體的方法，就是增加各種阻擋視野的物體，而作為AI，這些敵人卻完全不用擔心視野問題，並以更巧妙地方式接近玩家，或者佔據更有利的射擊位置。

在《最後的生還者》中有這樣一個場景：一名敵人在遠方跑動，穿過了畫面中心的商店入口，雖然他的武器只是一塊木板。但在玩家左手這邊，卻有汽車和水泥柱等遮蔽物，而在窗口附近還有一些阻擋視線的物體。在遊戲時，由於被其它因素分心，玩家很難發現威脅正在逼近，此時，其給玩家帶來的威脅，要遠遠大於那些大搖大擺出現在你面前的、手持遠程武器的敵人。

紅箭頭所指之處就是那個手持木板的敵人

當然了，從另一種角度說，假如遊戲要讓玩家突突突得更為爽快，就可以反其道而行之，即利用各種物體，把進攻的敵人趕入一條通道，這種做法不僅暗示了敵人出現的區域，還能讓玩家在靜止不動的情況下，用火力將他們成片打倒。

讓敵人「看不見」的另一種做法，就是增大敵人布置的間距。比如在通道兩側各布置一名敵人（如上圖），面對這種情況，玩家的目光便只能屏幕左右兩側來回搜索。不僅如此，如果AI做得複雜一些，這兩名敵人還可以交替進行掩護——在一個人裝彈時，另一個人會進行火力壓制——這個設計雖然只將敵人的數量增加了一倍，但提高的難度卻顯然不止於此。

在上面三張圖所示的情況下，如果你將槍口準星轉向其中一個通道口，另一個通道口及此處部署的敵人都會消失在視野中

還有一種更極端的手段：將敵人的間距拉大，讓他們無法同屏出現（見上圖），這樣的話，玩家在專心攻擊一個目標時，往往會在毫不知情的情況下，被來自另一個方向的敵人打中，此時，玩家可能需要幾秒的時間才能發現威脅所在。更有甚者，設計者會讓敵人從玩家後面刷出來。

在文章的最後，我們不妨以實例對上述手段做一番總結：假如遊戲要製造這樣一個場景：在前幾關，讓你扮演的角色突襲倉庫內的敵人。那麼，其中具體會怎麼安排，才能讓你找到「出其不意」的感覺？

這些做法可能包括：

1.限制敵軍的運動，令它們更容易被打中

2.在敵人前方製造一個無人區，同時限制AI的移動範圍，讓它們只能龜縮在掩體里

3.讓你有機會從側翼進行包抄

4.在區域內設計一個「火力通道」，令玩家可以發現所有敵人的蹤跡，並對其進行打擊

5.令敵人處於較低的位置，讓玩家可以居高臨下展開攻擊

6.增加對玩家有利的視野遮蔽物，使玩家可以在敵人的視線中「完全消失」

7.不為敵人設置任何出兵點，或者只將出兵點設置在敵軍身後的醒目位置

相反，如果要讓玩家陷入苦戰，設計者只需要反其道而行之即可。

雖然說，上面提到的做法都比較膚淺，但我想，看了上述示例之後，你應該對射擊遊戲如何用地圖「挖坑」有了一定的理解。