「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行

文史 12-30

12月17日下午，「甬尚西泠——西泠名家系列展」之「李剛田對聯書法精品展」在西泠印社出版社寧波分社開幕。中共寧波市委宣傳部副部長林大吉，中共江北區委常委、宣傳部部長劉臻，浙江省政府參事、西泠印社理事、西泠印社出版社社長江吟，西泠印社理事王義驊，寧波的八位西泠印社社員周律之、包根滿、蔡毅、施曉峰、張奕辰、孫群豪、張明珠、錢璐；江北區委宣傳部副部長、區文廣新聞局局長江淵，江北區文聯副主席凌宏，江北區書法家協會主席陳屹華，沙孟海書學院副院長張忠良，西泠印社出版社寧波分社負責人阮解，來自全省的「2016年度浙江省書協篆刻創作骨幹研修班」的60多位學員及來自全省各界書法篆刻愛好者一同出席了開幕式。

展覽共展出五十幅對聯作品，其中四十九幅為梁啟超集宋詞對聯，還有一幅最長的對聯是梁啟超在陳師曾追悼會會場展覽看到的一副篆書對聯。這些對聯作品都是李剛田先生今年夏天創作的，全部用四尺宣豎四開寫成，尺寸為一百三十八厘米乘十七厘米乘二，都算是小品，雅緻清新，耐人尋味。五十幅作品雖形式、尺寸統一，內容相近，但字體上充滿變化，以李剛田先生最擅長的行楷書及小篆為主，隸書、漢簡、大篆、楚篆、戰國金文、漢謬篆、草書穿插其中。同時，又根據字體和所寫內容選用不同紙張，白宣紙、粉箋、蠟箋、桑皮紙、凈皮紙，用紙豐富多樣。

「我辦這個展覽，希望與寧波同道有一個交流，這是一種緣分。寧波是我很嚮往的一個地方，有很多老前輩，像沙孟海先生。寧波也是改革開放前沿城市，文化積澱很深厚的地方，這個地方也有我很多西泠印社的社兄，很多書法愛好者都很熟悉，到這裡不感到陌生，很有親和感」，西泠印社副社長李剛田在開幕式上說，「寧波不但文化淵源深厚，而且風氣很端正，文風很端正，沒有受太多的急功近利或者浮躁風氣的影響，在這種氛圍下展出我的以宋詞為主要內容的對聯作品，是比較愉悅的。」

「甬尚西泠——西泠名家系列展」是西泠印社出版社落戶寧波後的首次重大系列活動，首展選擇李剛田書梁啟超集宋詞聯，寓意深遠。西泠印社出版社寧波分社負責人阮解在接受採訪時表示，西泠印社出版社寧波分社將依託西托西泠印社「天下第一名社」的豐富資源，以「甬尚西泠」為主要的文化平台和品牌，引進更多西泠名家及其作品，舉辦雅集、鑒賞、拍賣、藝苑等內容豐富、形式多樣的文化藝術活動，讓廣大市民享受到更多高層次的文化藝術生活，為寧波文化大繁榮、大發展貢獻自己的力量！

本次展覽將延續到2017年1月8日。

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行

李剛田一九四六年三月生，河南洛陽人。號倉叟。多次被聘為全國重要書法篆刻活動的評審委員，書法篆刻作品及論文多次入選國內外重要的專業活動並獲多種獎項。出版專業著作三十餘種。現為西泠印社副社長，中國國家畫院院委，國家畫院書法篆刻院研究員，中國人民大學藝術學院特聘教授，中國藝術研究院書法院研究員，篆刻院研究員，中國書法家協會篆刻藝術委員會副主任，河南省書法家協會名譽主席。獲五屆書法蘭亭獎藝術獎。曾任《中國書法》主編，連續三十年當選中國書法家協會理事。

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行

前言

西泠印社副社長李剛田先生是中國當代著名書法家、篆刻家，在書法篆刻理論方面也具有很高的造詣。中國書法家協會原主席張海誇讚他：「能在三個領域都取得斐然成就，而且均處於前沿，誠屬不易，稱他通才也絕不誇張。」

李剛田先生通曉漢印文字，對於漢代碑額及諸多古器物文字均有深入的研究。他的書法以法寓情，洗鍊精悍，內斂含蓄，端莊沉靜，不事張揚。他在楚簡的挖掘與弘揚方面開風氣之先。他所寫的金文、小篆，沉靜古雅，結構美而不妍，用筆朴而不肆。他的隸書看似平淡，實則變化多端，看似穩重，實則宕逸飛動。他的魏碑兼有圓渾與寬博，中宮緊收，筆劃舒展，字形欹側而生動，得筆斷意連之妙。他的行楷書，以碑的結構為形質，以帖的使轉見情性，爽峻自然，敦厚大氣，古雅可人。他的行草取法頗廣，既有融合二王帖派，又獨具風格。

「甬尚西泠——西泠名家系列展」的首展選擇李剛田書梁啟超集宋詞聯，寓意深遠。

梁啟超是中國近代歷史上的風雲人物，一生波瀾壯闊。他領導戊戌變法運動，推動舊中國的社會變革；他宣傳維新變法思想，啟智社會，對舊中國起了重要的思想啟蒙作用；他教書育人，培養新民，宣傳愛國、勤學和以天下為己任思想，造就了一代英才。梁啟超一生經歷很多事情，但他認為「天下最神聖的莫過於情感」。梁啟超在其夫人病重的長達半年多時間裡，推掉一切社會事務，守在妻子病榻前，「為排遣漫長的時光」，將宋詞中「好句子集起來鬧著玩」，集成了二三百副對聯。他用這樣的方式，表達他對家庭的重視和珍惜，表達他對其夫人濃烈而深沉的愛。

李剛田先生年過古稀，心底清靜閑適，早已遠離了名利紛爭，糊塗了是非恩怨，回到本真的自我。他在身與心步入『行到水窮處，坐看雲起時』的境界時書寫這些極優美的宋詞對聯，我們今天細細品讀這些作品，彷彿能夠感覺到他在書寫過程中，「自自然然地濡墨揮毫，任心手之交應，忘我忘情，在秉筆臨池中，得無窮快樂」。

書法雖雲「翰墨小道」，實則包容大千。透過每幅作品，我們體味著書法的深厚內涵，感受著深遠的文化傳承，也分享了李先生的「人生一樂」。

我們期待更多諸如李剛田先生這樣的大家，能給市民帶來藝術享受。

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行

創作手記

近代文人中，梁啟超集宋詞為聯最多。他集的這些對聯，多是守在妻子病榻前，為排遣漫長的時光而作的。他在《苦痛中的小玩意兒》一文中自述：『我在病榻旁邊，這幾個月拿什麼事消遣呢？我桌子上和枕邊，擺著一部汲古閣的《宋六十家詞》，一部王幼霞刻的《四印齋詞》，一部朱古微刻的《強村叢書》。除卻我的愛女之外，這些「詞人」便是我唯一的伴侶。我在無聊的時候，把他們的好句子集句做對聯鬧著玩。久而久之，竟集成二三百副之多……』接下來在這篇文章中又說：『去年在陳師曾追悼會會場展覽他的作品，我看見一副篆書的對聯：「歌扇輕約飛花，高柳垂陰，春漸遠汀洲自綠；畫橈不點明鏡，芳蓮墜粉，波心蕩冷月無聲。」所集都是姜白石句。我當時一見，嘆其工麗，今年我做這個玩意兒，可以說是受他衝動。』文章結尾處寫：『我做這玩意兒，免不了孔夫子罵的「好行小慧」。但是「人生愁恨誰能免」，我在傷心時節尋些消遣，我想無論何人，也該和我表點同情。十三年十二月三日。』

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行

梁氏的這些宋詞集聯，是在痛苦與無奈的心境中為排遣鬱悶而作的，想來這種心境必然會影響到他對詞句的選擇。他所集的這些對聯在極優美、極文雅、極巧妙之中有著一種淡淡的憂傷，這種憂傷反而更增強了這些集聯對讀者的感染力，使人油然生出對塵囂的厭倦與對清涼境界的嚮往。他在集聯中多次選取姜白石的『最可惜一片江山』及辛稼軒的『更能消幾番風雨』等等，營造出孤獨、寂寞、傷感又靜穆的氣氛，又表現著一種純凈與優雅的境界。雖然他自己說這是『苦痛中的小玩意兒』，但完成這些『小玩意兒』的卻是大手筆，從中可以看出作者深厚的學養、極高的性靈及純真的情感。

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行我在一篇評說梁啟超書法的小文章中寫道：『讀梁啟超書法，知他得益於北魏碑刻、墓誌，但他取法魏碑風格遠離了拓跋氏金戈鐵馬的霸悍之氣，而將雄健恣肆具有勢態美的北碑「雅化」，所書魏碑行楷書結構嚴整中宮團聚，橫平豎直中見開合變化。梁啟超只活了五十六歲，卻留下了一千四百萬字的文章，且研究內容涉及的學術涵蓋面非常廣泛，多有真知灼見，為近代史上的一位奇才。梁啟超是學者，又是政治家，他關心國家大事、學問大事，而對翰墨小道的書法他也喜愛，也研究，但不沉湎。他在秉筆臨池中得到心神的休息，得到愉悅。他將書法作為文人餘事。他把寫字看作一項「可以獨樂」的活動。他說：「在注意不注意之間，略為寫幾頁，收攝精神，到一個靜穆的境界，身心自然覺得安泰。」這是他對書法的真實態度。』他對待詩詞也與他對待書法一樣，喜愛、研究但不沉湎，從而得到『一個靜穆的境界，身心自然得安泰』。

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行二〇一六年夏天，有朋友送我一些粉箋、蠟箋紙，古雅可愛，引發我用這些紙寫小對聯的念頭。這批作品共書寫了梁啟超集宋詞對聯四十九副，加上前文中所提到他所欣賞的在陳師曾追悼會上看到的一副，共五十副宋詞集聯作品，其中最短的是九言聯，最長的是十七言聯。五十副對聯全部用四尺宣豎四開寫成，尺寸為一百三十八厘米乘十七厘米乘二。與時下展覽中的作品比較起來，都算小品，因為我覺得梁啟超的這些集宋詞對聯，不宜寫成鴻篇巨幅，不宜刻意追求氣勢雄健，需寫得自然、放鬆、平實、本真，書法的形式與文詞的內容應統攝在雅緻靜穆之中。這些聯句，細細品讀可使人入清涼境界，而書法也須耐人細細品讀，不必如展覽作品那樣一味去尋求形式對視覺的刺激。

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行大幅可視，小幅宜讀；可視者用目，可讀者用心；目視其外在形式之美，心讀其內在韻味之醇。大幅多重沿空間展開的建築般的美，相比之下，小幅雖也重形式，但更重沿時序展開的音樂般的韻律。所以大幅重黑白對比、重空間構成、重形式對視覺的衝擊力，而小品則重隨緣生機的自然書寫性，重沿筆勢往複和文辭節奏展開的流動之美。大作品重氣象恢宏，小品重耐人尋味。

「李剛田對聯書法精品展」在寧波舉行

然世間大小是相對而言的，無此也無彼。大事情的成敗，往往決定於細節，而從一個人的細行瑣事中，也可洞窺其胸懷肚量。由此推及書法，大幅作品不可虛張聲勢而索然無味，小品也不可一味展示雕龍鏤鳳手段而流入甜熟庸俗。小品要有納須彌於芥子的內在大宇宙，如尺水寸山的畫幅，可使人臥遊千里，騁思無盡，由此及彼，由微雲及泰山，得大氣象與深遠境界。這大氣象與創作的技法、作品的形式有著直接的關係，但最根本是決定於作者的氣質稟賦、人格修鍊及胸懷學養。所以大幅作品是『造』出來的，小品則是『養』出來的。

但畢竟是書法創作，在自然書寫的背後，仍有著適度的經營，只不過求若不經意罷了。五十幅作品的形式、尺幅、內容都是規定的，要在這個規定之中求一些變化與自由。尺幅一致，而內容從九言聯到十七言聯懸殊，我就通過選擇不同書體來使其各得其所。小篆體勢修長，每字豎向占空間多，就寫字數較少的聯句；而行楷書每字基本近方形，縱向字距根據字數多少可疏可密，就用來寫字數較多的聯語。形式與內容即定，欲在單調中求豐富，於是盡量多寫幾種書體。但每位書家都不可能面面俱到，評論家多用『四體皆精』來作書家的廣告詞，實際上是虛譽，能精一體而涉獵其他，已經是很不容易了。我比較熟悉的是行楷書及小篆，其他諸體從此中衍生拓展而成。五十副聯中，有隸書、漢簡、大篆、楚篆、戰國金文、漢繆篆等，還有一副章草，但占多數的還是我習慣寫的行楷書及小篆。

用紙多樣的選擇也是在單調中求豐富的方式，但也有矛盾。用紙太花哨會因艷而俗，如清一色白宣紙又覺單調乏味，關鍵在『度』的把握。用紙選擇與書法效果也密切相關，如我寫行楷書，意求行筆爽駿自然，於是多用不太洇墨的紙，如粉箋、蠟箋、桑皮紙等，求視覺效果古雅可人；寫小篆則努力求結構工穩，又想力避工藝化的裝飾與甜熟之味，用筆表現自然，起止轉折脈絡交待清爽，於是多選用半生半熟性質的紙來寫，使筆意與墨韻都能適度展示出來；我寫隸書、漢簡等，為突出筆墨效果，喜用紅星凈皮；寫漢繆篆也用生宣，因為繆篆字形規定性很強，容易呆板，故強化筆墨燥潤濃枯、疾徐逆順的變化以破除呆板；所寫的幾幅戰國金文用細筆硃色，展示一種古艷之美，在諸多作品中別具一格。

算來梁啟超完成這些宋詞集聯是在一九二四年，距我今天寫這些聯語已過去了近一個世紀。梁氏自說這些宋詞集聯是『痛苦中的小玩意兒』，我今天寫這些集聯，可以說是『心閑時的小玩意兒』。古稀已過，本該頤養天年，無奈書法篆刻已融入我的生活數十年難解難分，仍忙得整天總覺得時間不夠用。雖身忙，心底卻清靜閑適，遠離了名利紛爭，糊塗了是非恩怨，回到本真的自我，此時來寫這些極優美的宋詞集聯，身與心步入『行到水窮處，坐看雲起時』的境界。而梁啟超說這些集聯是『小玩意兒』，他對應的是大文章，集聯只是玩玩而已；如今我也說寫這些對聯是『小玩意兒』，對應的是鴻篇巨製、五顏六色的『展覽體』。在寫這些小玩意兒的過程中，自自然然地濡墨揮毫，任心手之交應，忘我忘情，在秉筆臨池中，得無窮快樂。蘇東坡說：『明窗淨几，筆硯紙墨皆極精良，亦自是人生一樂，然能得此樂者甚稀……』我今得之。

李剛田於京華玉泉精舍

歲次丙申端午時節

作品欣賞

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