張大千仿石濤，那叫一個絕

文史 12-30

張大千受老師曾農髯和弘一法師的影響，對石濤山水畫情有獨鍾。曾農髯是石濤的粉絲，因此大千學山水也以石濤為起步，而且終其一生也一再強調石濤對他的影響。張大千不遺餘力地研究、學習石濤繪畫藝術，以致由「昔時唯恐其不入」，到「今則唯恐其不出」。對於石濤傳世之作，張大千有過十分深入的研究。大千師古而不泥古，其從石濤、八大上溯董其昌，並進而溯流而上遠追子久、黃鶴，並深得董巨雄渾氣質。大千血戰古人的這條路，是從石濤開始的，最後融會貫通，終成一家。

張大千除了自己畫得好，他在仿古書畫這方面也是一等一的高手，他最初成名，人們吃驚的不是他的畫作如何，而是他臨摹石濤的作品惟妙惟肖，和真跡幾乎一模一樣。這種相似表現在神韻，筆法，構圖，等等，就像是石濤復生。張大千模仿的石濤讓不少收藏家和書畫家看走了眼，上當受騙。

張大千仿石濤，那叫一個絕

張大千-仿大滌子山水紙本 55X128cm

張大千仿石濤被名人收藏的故事有不少，其中一個故事和藏家陳半丁有關，陳半丁是當時中國北方的重要收藏家，在鑒定方面也是權威。一次他邀請朋友到自己家來欣賞自己剛尋到的石濤作品，當時王雪濤、陳師曾等名家都來了，喜歡石濤的張大千聽到消息也來不請自來，成為當天的不速之客。等客人到齊之後，陳半丁把自己收藏的一冊石濤畫頁得意的拿出和大家欣賞，一時廳里都是讚歎之聲，而張大千看了之後卻笑了起來，陳半丁和客人都指責張大千無禮，張大千回復說，只因這本冊子我知道，他隨後說出了冊子每一頁都畫了什麼，結果打開看，果然頁頁都如張大千所說，包括提款和印章都和張大千說的一模一樣。陳半丁問張大千，莫非你也收藏過這套冊頁，張大千回答，我哪裡買得起這價值連城的冊頁，這是我畫的。然後，張大千當場拿起紙筆，給眾賓客畫了一幅石濤的畫，大家這才折服，但也被弄得相當沒面子。

張大千仿石濤，那叫一個絕張大千《臨石濤山水》

還有關於黃賓虹被張大千仿的石濤騙過的故事，黃賓虹有一幅石濤的畫，張大千一直想借來看，但黃賓虹都沒有答應，不服氣的張大千臨摹了一幅石濤手卷，放在自己的老師曾農髯那裡，一次黃賓虹去曾農髯家，看到了這幅畫，以為是石濤真跡，愛不釋手，決定買下，曾農髯讓黃賓虹和張大千談價格。張大千看到黃賓虹要收藏自己仿的石濤心裡很得意，但他沒有要錢，而是對黃賓虹說，就用這幅畫換上次向你借的石濤吧，黃賓虹立馬答應了，就這樣，張大千用自己的仿石濤換來了一張真石濤的作品。

就這樣一路收藏，張大千收藏了多件石濤書畫，他曾對自己的朋友說，「收藏石濤真跡最多時約五百幅」。這其中，張大千以假換真的例子想必有不少。

張大千仿石濤，那叫一個絕

張大千擬石濤墨荷

畫家葉淺予說，「張大千是所有中國畫家中最勤奮的，把所有古人的畫都臨過不止十遍。」書畫鑒賞家、史論家傅申評價張大千：「他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎。」

但作為一位書畫大家，張大千的特別之處在於師古而不拘泥於古，成就自己的風格，他把唐宋元明清，各朝各代的書畫融匯貫通，形成了自己的境界，以致於被徐悲鴻譽為「五百年來第一人」。

張大千仿石濤，那叫一個絕張大千擬石濤山水

陳振濂談張大千仿石濤

近代中國畫壇，徐悲鴻稱雄人物，吳昌碩齊白石擅名花鳥，張大千黃賓虹傲視山水。其實當時海上有「三吳一馮」(即吳待秋、吳湖帆、吳子深、馮超然)，稍後有鄭午昌賀天健，論山水畫名家輩出，代不乏人，至建國前後，則傅抱石、李可染、陸儼少崛起，百年丹青，盡得風流。在此中，張大千是關注中國古代山水畫從圖式到筆墨的最典型的楷模——黃賓虹師心自用，藝術語彙單一而堅定，而從三吳一馮到傅抱石李可染陸儼少的百年間，自成一家者不少，摹古成派者亦不鮮見。而張大千在形式筆墨語言的獨創性不如李可染傅抱石，而摹古的專業高度與純粹度，卻又大大高於從清末民初「三吳一馮」到海上畫壇大師吳湖帆鄭午昌賀天健。他們都在摹古中摻雜自己的個人風格，這在畫史上向被評論家認定為一種成功;而張大千竟反其道而行之，他可以在摹古中做到絲毫不變樣而幾致亂真。他的絲絲入扣的技法與揣摩逼似的體察，作為一種能力，幾乎無人可敵。這一點，在他的關於敦煌壁畫飛天仕女人物的臨摹稿子中，已經得到了充分的驗證。

張大千仿石濤，那叫一個絕

張大千仿石濤高士圖

在臨摹仿古中，摻入個人習慣易，純粹追蹤原跡難。從明代仇英到清初四王尤其是王石谷，大批量的摹古早已成為一種風氣，它通常不外乎兩個目的。一是作為學習範本，在缺乏圖像印刷技術時替代複製以供摹習，二是本身創作時就希望依傍古人以示正宗，是以古為尚的藝術審美風氣。在過去，我們較多的是矚目後者並以泥古摹古之弊而批判之;而不太注意還有一個學習臨摹時用來代替複製範本的功用。張大千的出眾臨摹功夫，或許更多的是靠近後者，因此，絕對的逼真而不摻入個人風格，保持純粹，應該是他以之自得自傲的「絕技」。

張大千仿石濤，那叫一個絕張大千仿石濤水閣飛瀑圖

「仿」石濤，是張大千最負盛名，也是他一生最輝煌的業績之一。請注意，不是臨石濤，而是仿石濤。對張大千而言，臨摹是取法，取法就有取法的主體選擇，就會有個性的摻入。而「仿」則是百分之百的相似、逼肖;以仿亂真，摹本與原本不辨。張大千對石濤畫風爛熟於心，他貌似是有意在逐件摹仿石濤的傳世作品並形成一個個系列。不是臨模以學技法，而是單件一對一的仿製。這批仿石濤一旦面世，「以假亂真」，的確給書畫界帶來巨大的震動和不小麻煩。羅振玉、陳半丁、黃賓虹等大鑒定家大收藏家，紛紛「走眼」，乃至如陳半丁畢生以收藏石濤為業，某日得一珍品石濤，興奮萬狀，乃舉辦鑒畫會，請京師道中好友都來品賞，正當大家嘖嘖稱奇時，張大千卻突然發聲言此為自己仿作，並指畫幅某處有一標記暗藏、某處勾樹用筆刻意顫動以留痕迹云云，眾人大愕。陳半丁紅臉力爭，辯此必為真品，來路清晰，無可非議，然場面已不可收拾，遂成畫壇一大掌故。我頗猜疑上世紀20年代京滬收藏「石濤熱」現象或即為張大千之策劃運作，又有他的一批高水平仿石濤投放市場，而真偽之爭又在名家圈中引起若大反響，作為一個「故事源」，它是製造輿論熱點的最佳途徑。像陳半丁家中這場富於戲劇性的鑒賞會，即是最好的「新聞聚焦點」，茶餘飯後，人人相傳，作為談資固然可取，只是對陳半丁而言未免太不厚道了些。

張大千仿石濤，那叫一個絕

張大千仿石濤筆意

要這樣呼風喚雨，僅靠畫畫的張大千是肯定不夠的，文物商人在此中的作用巨大。琉璃廠出身、與「東北貨」關係密切的靳伯聲即是其中翹楚。他在北方人頭熟，多次經手京津與東北的文物書畫買賣，江湖上很有地位。東北的張學良本身即是收藏宏富，為當時馳譽海內外的收藏大家。如沈周、唐寅、董其昌、八大山人乃至郎世寧等宮廷洋畫家，張少帥皆出手闊綽，重金以求，陸續收入囊中。密室賞畫，已成世喻少帥風雅之逸史。靳伯聲拜會張學良，持去一件石濤精品山水，隆重推薦。鑒於靳伯聲的大名，又是精品，遂以高價購得。當時心滿意足，事後想想不太放心，又聽聞上海突然出現了石濤不少作品流傳，有論其為贗的傳言，於是再找專家掌眼，說是說非，眾口閃爍。少帥已約莫知其端倪。但他不急不躁，到上海去，再馳書約見張大千。張大千自知靳伯聲之事，無意中給少帥「吃藥」，十分忐忑不安，怕這位三軍副總司令一旦軍閥脾氣一發，難以收拾。殊不知在軍政大員社會名流雲集的盛宴上，一見之後，張學良閉口不談靳伯聲與仿石濤，反而是談笑風生指揮如意;推杯換盞觥籌交錯之際，一副儒將的風雅派頭。遂令張大千折服欽佩，無以言表。顯然自己的滿臉大鬍鬚與一領長衫半蹬布鞋一副江湖術士相，雖身懷絕技，卻在氣度上囁囁而已。張學良又以「活石濤」譽之，大給面子，於是兩張竟成莫逆之交，以後張學良被蔣介石軟禁於台灣，張大千還數度突破重重阻礙，於1964年在台治病後探望少帥，洽談甚歡。其中也免不了談及仿石濤之逸事。

張大千仿石濤，那叫一個絕張大千擬石濤筆意

今存張大千有菜單一紙，堪稱奇葩。言及1981年在台北摩耶精舍，宴請張學良、趙一荻，菜單為張大千手書，張學良見之乞收又乞題跋，張大千欣然題之，時間地點落款皆備。其後張學良又精裱再請張大千補題，張大千先於空白處畫蘿蔔白菜，並賦詩：

蔓菔先兒芥有孫，老夫久已戒腥葷。臟神安座清虛府，那許羊來踏菜園。

漢(卿)兄以爰所書菜單裝成見示，試塗數筆見笑。壬戌閏四月十六日

「戒腥葷」的菜單上，赫然寫有紅燒魚翅、乾貝鴨掌……此得謂「清虛府」耶.一笑!

張大千仿石濤，那叫一個絕張大千臨石濤山水

張大千仿石濤，那叫一個絕張大千仿石濤秋山遠眺圖

張大千《仿石濤秋山遠眺圖》為淺絳畫法。近景巨石突兀，間有雜樹。山坳間有房屋數間，橫豎不一，掩映於竹林之中，充滿神秘。通往山間的小路，延伸至遠方，蜿蜒崎嶇。路邊之水，風平如鏡。無人無鳥，萬籟俱寂。該圖系用「三遠」之一的高遠法所畫，鳥瞰山川，視野開闊，極目遠眺，意境深邃。圖中題有：「石濤和尚云：作畫須令觀者生入山之想，此紙近之。張爰」。鈐白文方形「季爰之印」，朱文方形「大千」二印。鎮角鈐白文方形「冷透鬚眉見小乘」。該圖雖為仿石濤畫法，但題字卻為張大千本體。根據綜合分析，尤其是署款中「爰」的書寫特點，張大千《仿石濤秋山遠眺圖》應作於三十歲左右。

張大千仿石濤，那叫一個絕

張大千《仿石濤山水》

在張大千三十二歲時，好友陸丹林說：「大千臨摹古畫的功夫，真是腕中有鬼」。尤其是仿石濤最富盛名，不特畫的筆墨神韻和畫的真跡一樣，題字圖章，印泥紙質，也無一不弄到絲毫逼肖，天衣無縫。但是他當作遊戲的工作，在好友前絕沒有一點隱諱」。目前市場流通的石濤作品中，不乏有出自張大千之手。《湖社月刊》曾刊登一副《石濤松下高士圖》，該圖筆墨酣暢，水墨氤氳。題字氣息連貫，神形兼備。圖之右側印有編者按語：「近人擬石濤，筆墨款識，形神具得，頗可亂真，非吾張爰，孰能為之?未悉其首肯否？」刊物編輯已鑒定出該圖系張大千作偽，只是不知道張大千敢不敢站出來承認。難能可貴的是，張大千對石濤繪畫藝術，不僅能夠深入進去，探其究竟。還能脫其窠臼，自辟蹊徑。如今，讓我們感慨的是，在近代尚有張大千如此研習石濤，在繼承中有發展，使中國畫得到新生。那張大千之後的現代，乃至當代，又有何人呢？對於這一點，張大千晚年也有所悟，他在八十二歲作的《荷塘》中題道：「船入荷花里，船沖荷葉開。先生歸去後，誰坐此船來？」。

張大千仿石濤，那叫一個絕張大千仿石濤山水及對聯