「畫風」奇特的動畫：《甜甜私房貓》第三季OP製作者介紹

封面來源：《甜甜私房貓》PV

《甜甜私房貓》（以下簡稱《私房貓》）中可愛的小起給觀眾帶來溫馨治癒的感覺，受到許多人的喜愛。然而當這隻小貓以3D形式出現時，似乎並沒有讓粉絲們接受。第三季的OP並不是全3D形式，而是請到五位年輕藝術家來製作，通過在網路發個人作畫視頻而知名的沓名健一擔當演出，所以OP中充滿了各種各樣表現方式。本文將介紹《私房貓》第三季OP中這幾位各具特色的藝術家。（介紹順序同OP表記，負責部分為個人推測；文章內有許多視頻，建議讀者在wifi環境下觀看）

OP staff表

平岡政展，為caviar公司旗下的動畫監督，主要負責CM、PV以及MV動畫製作，代表作品《Land》。個人風格非常強烈，通過扁平圖形的平滑運動以及豐富的變化製造出一個獨特的手繪世界。（此處手繪不同於日本動畫手繪，在後文會介紹）

當時就讀於數字好萊塢的平岡在第四年著手開始做動畫。踟躕於平面設計師與動畫之間的他最後還是選擇了後者，繼而第一部作品《way》便誕生了。這部作品中人物是通過轉描處理，對於平岡而言真正的挑戰是如何描繪出形象的煙。如今平岡作品中各種物體之間的變化更像是水一樣的流動，物體消失時的畫法多半也是有第一部作品的影響。

《way》截圖

因為是獨自製作動畫，製作流程也相對簡化許多。前期會畫一些分鏡或者視覺概念圖，而之前提到的手繪則是通過數位板在PS中一枚枚畫出以及上色，最後將各類素材導入進AE中進行後期編輯。

平岡手繪的視覺概念圖

簡言之，作畫上色是在ps中，攝影編輯就是在ae中。由於他是全程以一拍二來製作，一般3分鐘的動畫要花上3-4個月來完成。平岡在動畫人物設計上追求簡單抽象，能夠製作沒有輪廓線，更接近於圖形的動畫。

完成線稿後再進行上色，平岡表示在PS中線稿沒處理好的話上色就會成為一件非常痛苦的事

所以他的作品截圖往往會像是一幅扁平化設計作品，這點也許是得利於他花了一年時間在平面設計上的努力。對於動態的描述，平岡想要通過圖形的連續變化來建立起前後元素之間的聯繫，注重在圖形擴展出現消失時的表現，他認為這樣做能夠更加吸引觀眾。事實上，作品中溫和的顏色以及平滑的動畫不免會讓人感到舒適愉悅，陶醉在平岡創造的夢幻世界中。關於顏色設計，平岡也是謙虛的說沒有特別注意顏色的使用。製作過MG動畫的讀者應該能從他的作品中找到熟悉的影子，平岡本人也承認自己的作品也是MG動畫的延伸。

看過他的代表作《Land》後，《私房貓》OP中他負責的部分就顯而易見了。而和以往作品不同，並不是純色的扁平圖形，而是有種淡色水彩的處理。

左邊為之前作品截圖，以扁平形式出現；右邊是OP中加入的水彩效果

在開播前原作者こなみ先生看到這段影像時，就稱讚說很高興看到3D的小起與水彩相結合的表現。監督草野公紀說到，希望能通過水彩來表現出剛出生兩三個月，天真爛漫的小起。豐富的顏色與有趣的動態，應該能受到不少孩童的喜愛。

疊谷哲也，畢業於京都造型藝術大學，就職於KOTOBUKISUN。在MV中負責製作一些抽象的動畫。

Facebook的頭像是將實拍的照片與自己製作的動畫相結合,實際上他負責過的一些視頻也是加入類似圖中的動畫效果

他與神風動畫合作過兩部作品，其一負責的是JOJOTV第三部OP1的staff文字動畫，另一部是在《bow&arrows》-EXILE的MV中添加動畫特效。

MV中截圖，看上去接近日式動畫中的各種氣浪特效。

在MV《文學少女》-BURNOUT SYNDROMES中負責過部分文字動畫

圖中的動畫效果就好像水筆與鋼筆書寫時豪放的感覺。相比於平岡柔和的動畫，疊谷的風格就更為硬派。

在《私房貓》中負責的就是最後一卡，小起從手繪世界進入到3D世界，通過疊谷特色的效果實現了兩個世界的轉換。

山田遼志，畢業於多摩美術大學，目前在視頻製作公司工作。與之前介紹的兩位一同在「麒麟淡麗GREEN LABEL」企劃中製作過網頁交互動畫。個人作品更像是實驗性動畫，從形到義都十分抽象，算是五位藝術家中最奇特的一位。

線條隨意，形也比較抽象，動作較為誇張。在《私房貓》中負責小起追彈球部分到平岡部分。

使用類似蠟筆的筆觸就好像小孩子塗鴉一般，削減了山田本身奇異的風格。

幸洋子，在名古屋學藝大學畢業後，繼續在東京藝術大學映像研究科學習，曾參與制作動畫《オトナの一休さん》。幸洋子嘗試通過多種製作方法，比如剪紙、使用黏土、作畫等等來實現別具一格的動畫。

在她的個人作品《ズドラーストヴィチェ！》中，能看到有全手繪部分，也有通過攝影機拍攝手繪好的各類素材，突出畫面的層次感。雖然不能說美觀，但充滿童趣，非常適合《私房貓》這樣的作品。

來自幸洋子推特，製作OP時的素材

她負責的部分是開頭變化的場景以及紙片貓咪跳舞的部分，看似無厘頭的運動就好像幼兒園孩子們的作品躍動一般。

江口詩帆，畢業於名古屋學藝大學，木偶動畫製作者，目前留校擔任視頻媒體學科助手。（擔任OP演出的沓名健一在同學科擔任非常勤教師）

推測負責的是青蛙那段定格動畫。整個OP通過模仿水彩、剪貼畫、蠟筆、顏料以及各種鮮艷的顏色搭配製作出富有童趣的動畫，自然離不開他們每一位的努力。

由MARZA（曾製作過初音live影像的3D動畫公司）製作的3D小起配合風趣童真的五種風格，也許正是草野監督想要表現的可愛感。對於3D與手繪之間的關係，不是一昧去討論誰會取代誰，而是討論兩者之間如何權衡。雖然這五位藝術家和大家經常討論的動畫人有所區別，不過他們顯然也是在通過各自的方法表達對於動畫的理解。特殊的風格只要置入進合適的場合，給觀眾一樣能帶來良好的效果。就比如近期《靈能百分百》中佐藤美代的水彩特殊作畫，《你的名字》中瀧喝下口嚼酒後四宮義俊負責的片段，《在這個世界的角落》中導彈爆炸時野村建太負責的片段等等。（推薦一部由佐藤美代學姐，朱彥潼製作的《杯子里的小牛》，或許在雨披下的鏡頭能勾起不少人的回憶。）最後期待這五位藝術家能夠在其他的動畫中有出色的表現，也希望未來有各種各樣的新形式融入進動畫中，給觀眾帶來更多意想不到的可能性。

參考資料：

http://news.mynavi.jp/news/2016/10/01/080/

http://white-screen.jp/?p=34732

http://geidaianimation06dawn.blogspot.com/2015/02/blog-post_67.html