古人是如何訓練青樓女子的？

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傳統女性的5種宿命——在這種制度下，對於男性來說，天下的女人無外乎分成5種，而且各有各的用途，涇渭分明，各司其職，相輔相成。

第一種是妻子——是明媒正娶的「孩子媽」和「賢內助」，負責生兒育女、操持家務、管理小老婆和奴婢。因此，一個好妻子的條件就必然依次是：

1.門當戶對——以便保證妻子具有相應的持家能力，使目前的婚姻家庭能成為「天作之合」，維護目前男人的社會地位。

2.能夠生殖——以便保證男人能夠傳宗接代，男人的家族能夠生生不息。

3.貞節無暇——以便保證男人的後代們血統純正；家世清白、沒有「家庭歷史問題」。

4.俯首帖耳——以便維繫父權制的家庭制度。但是這裡也就不難看出，對於一個正妻來說，正常女性的許許多多特點不僅毫無必要，而且沒有才好：

1.年輕美貌不僅毫無必要，反而容易「朝秦暮楚」、「招災惹禍」，甚至「紅杏出牆」，就連諸葛亮這樣的大人物都說：丑妻是福。

2.床上功夫，也無必要，能生出孩子，尤其是生齣兒子來才是真本事，才是真功勞，否則，一旦妻子慾火攻心，夫將不夫，家將不家。

3.感情豐富，更無必要，因為除了家務事，男人根本就不會跟妻子談什麼的，否則，「枕邊風」就會成為「禍水」。那麼，男人就不需要這些女性特徵嗎？非也，只是因為還有第二種女人在預備著。

第二種是妾：小老婆——是男人專門娶來或者買來補充正妻的不足的。晚清上海名妓文韻閣校書李詠。戊戌變法期間全國興新學，李詠在上海妓界發起興辦青樓女學校，專為青樓女子提供教育。她們的條件依次是：

1.年輕美貌，以便滿足予男人對「嫩若青枝」、「秀色可餐」和「金屋藏嬌」的心理需求。

2.床上武藝高強，而且近在咫尺，招之即來，來之能戰，戰之能「盛」，以便滿足男人在日常生活中的性生活要求。

3.撒嬌耍嗔，爭風吃醋，但又適可而止，惟命是從，以便滿足男人「玩女人」（不僅僅是性交）的需求。但是，妾也必然有妾的缺欠。她們一般都是出身貧寒，缺乏文化教養，往往只能上床玩玩，卻來不得風雅。而且，在封閉的小農經濟和農村社會裡，男人再有錢，也很難把一個同樣生長在農村的小老婆「調教」成才女。尤其是，男人不能真的跟她們玩什麼感情遊戲，因為她們畢竟在婚姻之內，在家庭之內，如果玩得幾個妻內訌了，或者跟大老婆較真了，豈不是後院起火，自討苦吃？

第三種女人，是男人的婢（丫鬟）。她們是主要從事體力勞動的（半）女奴她們雖然並不是男人的必然的性交對像，但是男人如果願意，也可以那樣干，只要事先或者事後補辦一個「收房」的手續，把丫鬟提拔成小老婆就可以了。有的男人連收房都不肯，就那麼半強姦半誘姦地干。只要沒有鬧出人命來，社會也沒脾氣，因為那是男人自己的家務事。當然，丫鬟往往更加粗陋，所以這麼乾的男人比較少。

第四種女人，是尼姑。她們一般不會跟男人有什麼瓜葛，但是恰恰因此，她們實際上只是男性社會裡的「貞節花瓶」，以便讓男人們覺得，這個世界多麼圓滿啊，畢竟還有一些守身如玉的聖女，供我們崇拜，也供我們激發性幻想，有時候，還讓我們有的可偷。

第五種女人，就是娼妓。她們的社會功能，對於低階層男人來說，就是「公共廁所」，所以為他們服務的也就是下層妓女；對於中層男人來說，中級娼妓扮演的是「隔壁的女子」那樣的角色，使這種男人可以在她們那裡合理合法地嘗一嘗偷情的鮮，過一過通姦的癮；對於上層男人來說，高級娼妓則是他們的「夢中情人」。所以，士大夫們去妓院，一般是「狎妓」，而不僅僅是低層男性的那種嫖妓。「狎妓」不僅包括一對一的玩耍，也包括一幫男人一起去妓院玩，或者相約在妓院一起玩；還包括利用妓院和娼妓的陪伴，來進行士大夫之間的一般社交。

為了符合這樣的社會功能，維持這樣的社會角色與社會地位，娼妓都是從小嚴格訓練、不斷篩選出來的。那些中途被淘汰的，就只能停留在下層或者中層的某個階梯格子里，惟有那些符合上層男性的社交、消閑、調情、性交四大需求的妓女，才能爬到青樓的最頂層。這樣一來，妓女的等級實際上就與社會上男人的等級相一致了：貧寒之男只能去煙花巷裡的娼「寮」（寨子般的），找那些慘不忍睹的爛娼；小康之男可以去一些有頭有臉的妓「院」（像個家居），找那些類似小家碧玉的妓女；而那些體面的男人則去那些夠得上「樓」（富貴顯赫之處）的地方，找那些往往是遠遠勝過妻妾婢尼的高級妓女。

這樣一來，「青樓女子」就成為了當時天下女人里最有才藝修養、最溫文爾雅、最善解人意、最善於社交的女子，成為了惟一一種能夠吸引士大夫情感的女子。

雖然在實質的社會制度里，她們仍然是低於妻妾婢尼的，但是在當時很少的社會活動中，她們的地位卻遠在妻妾婢尼之上。這樣一來，文人學士們往往也被攪昏了頭，忘記了或者故意忽略了青樓女子的「賣笑」本質，只顧把自己的「剩餘情感」投入到「狎妓」之中，不斷地把青樓女子拔高、美化、神聖化。結果，中國古代文學史上才出現了那麼多歌頌妓女的作品，以及據說是妓女創作的文采飛揚的作品。其實，這只不過是士大夫的一種心理需求而已。他們自己是才子，所以他們所結交的女人也必須是才女，否則就會有辱斯文，就無法解釋自己為什麼會迷戀於青樓，就會暴露出自己那種雖然妻妾成群卻心無所系、情無所鐘的可憐相，甚至就會對社會的整個婚姻家庭制度產生懷疑——那可是殺頭的罪過啊！還不如自己虛構出一幅美妙的幻像，躲在裡邊自得其樂，哪怕自己偷偷地加工甚至偽造一些「青樓文學」，哪怕被那些「一分錢一分貨」的「佳人」給生生地撅出來過，也都忍了、認了、假裝忘了。

結果，在中國的古代文學史上，從早先的《神女賦》開始，男性的「夢遺文學」到了《聊齋志異》達到了頂峰；士大夫的「手淫文學」從狎妓詩文到《杜十娘》之類，也達到了頂峰；而「陽萎文學」則是到了《紅樓夢》才最終功德圓滿的。這樣一種嚴密的社會角色之網，對於女性來說，毫無疑問是一種窒息。

在中國古代，再有本事的女人，充其量也只有這5種前途。最幸福的女人，是「為人婦者」，也就是作為明媒正娶的妻子。哪怕對方再窮，也比下面的任何角色要強得多。因此，在妻子們對娼妓們的痛恨里，並不像妻子自己說的完全是因為郊破壞她們的家庭，而是隱含著一種根深蒂固的、刻骨銘心的蔑視，所以才格外地痛恨。這就像皇帝老子及其巴兒狗們因為對草民無限蔑視，所以才對「犯上作亂」有深仇大恨一樣。各方面條件都比較差的女性，最好的結果，也不過是充當—個妾而已。

妾的身份和地位，雖然低於妻子，但是又高於丫鬟。尤其是，妾畢竟有一個家，有一個穩定的生活，而且還有一線希望：只要在老爺那裡得寵，自己的實際地位和待遇不會比妻子低多少；如果有幸遇到大老婆死掉的機遇，自己就很可能上升為正妻。不得不做婢女的，當然是那些最底層的女性。她們是賣身或者半賣身的，最好的結果，也不過是由主人決定，把自己嫁給一個同樣身份的男僕，成為一個正妻。鬧不好，丫頭被主人轉賣掉，甚至賣到低等娼寮里的事情實在是屢見不鮮。所以，如果丫鬟被老爺給「搞」了；如果有機會上升為小老婆，那麼多數人只會覺得三生有幸，不大會出現「喜兒」的。

以上3種人都做不成或者不肯做，那麼一個女人就只有兩條路可走：要麼當娼妓，要麼當尼姑。可是尼姑庵的容量畢竟很有限，物質生活也比最差的娼寮還差，所以當娼妓往往是更好的選擇。但是，中國古代的社會管理者並不是一群傻瓜或者只顧霸枉法，別的一概不幹。他們深刻地懂得當時女性的這種處境，因此總要千方百計地防止低層女性由於「貪圖享受」（其實是為生活所迫）而自投娼門。這並不是什麼人道主義，而是因為這樣的女性一多，娶不到媳婦的男人也就必然更多，甚至「玩物喪志」沉迷於妓院的男人也會更多。這不僅僅會威脅到社會的整個婚姻家庭制度，會破壞孔孟之道「內無怨女，外無曠夫」的理想，甚至會威脅到統治階級培養接班人的政治大業。所以歷朝歷代都有很多針對娼妓的「就業資格審查」，絕不是誰想干就能幹；而且「逼良為娼」一直是重罪，一直被嚴懲不貸。

除了這種官方控制以外，當時的以農耕為主的社會生活形態，也對娼妓業發揮了很大的抑制作用。當時，客觀上具有嫖娼消費能力的男人，主要是中、小地主，但是他們基本上長期生活在鄉村社會中，很少進城。他們與城市生活不僅有相當大的地理空間障礙和信息溝通障礙，也有很大的心理隔皓。所以他們在「性消費」方面往往會覺得，只要自己家裡有妻有妾有丫頭就足夠了，並沒有太多的「非分之想」。與此相反，城市裡的士大夫階層的主力，其實是那些相對寒酸的書生。對於嫖妓，尤其是對於「青樓之戀」，他們往往是心有餘而錢不足。官吏階層雖然有權有勢，但是畢竟要受到正統道德和許多規章制度的約束，也不可能成為娼妓的常客或者主客。結果，娼妓業的「上帝」主要是紈褲子弟和潑皮浪子，而這類男人，在歷史上一直就不是很多。正因如此，中國古代的娼妓業一直有，但是也一直沒有什麼巨大的發展，只不過常常被一些憂國憂民的士大夫們在道德上和國難的意義上抨擊，所以才使後人不自覺地誇大了歷史上娼妓業的規模與影響。一句「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」，就像後來打不過洋人的敗軍之將卻勇於為「守節」而斬殺自己的妻女一樣，充分體現了中國文人那種當不上奴才的政治情結和色厲內荏的軟骨頭精神。

綜上所述，在中國古代，婚姻家庭制度、娼妓合法制度、性別角色制度相互結合得天衣無縫、相得益彰。我們簡直無法用一個辭彙來概括它，只好稱之為「以男性為中心的妻妾婢妓尼和諧運作」的制度。在今天，無論從什麼角度來看，它都肯定是罪惡的；但是也不容否認：在社會運行的角度上，它又無疑是和諧的與高效率的。