這部史上評分最高的科幻劇，你真的看懂了嗎？

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「以下內容涉及《黑鏡》第一季劇情分析，為了您的身心健康及強迫症考慮，不想被劇透的可以先收藏，未滿16周歲的請等滿了再看。」

豆瓣評分9.3分

被媒體評為「看完第一集就讓人脊背發涼」，號稱「史上評分最高的科幻劇」。和《西部世界》所構築的龐大世界觀不同，《黑鏡》每一集都是一個小故事，然而這一個個看似平靜的故事正好比冰山一角，越往下挖掘，越毛骨悚然。

《國歌》（別名：首相X豬）

故事的開始首相在半夜收到了一盒錄像帶，錄像中皇室成員之一的公主在參加好友婚宴後被綁架，綁匪要求首相在公眾面前和一頭豬發生不可描述的關係，而且絕對不能弄虛作假，否則揚言要殺了公主。一邊是為民眾勞心勞力的首相，一邊是深受愛戴的公主，這就像是一場拉鋸戰，天平該如何平衡？而故事的高潮在於兩次民意調查的結果。最初，民眾面對這樣不可思議的要求，都對首相表示了同情，而首相和他的內閣也不遺餘力的展開了自救；但事情的轉折出現在綁匪寄出公主的一根斷指之後，民意開始逐漸失控了。

最終，這一切被證實是一場行為藝術。 一年以後，事情的影響似乎已經被民眾和當事人淡忘，藝術家的死亡使他的作品在業內成為了話題；首相夫妻在公眾面前一如既往的恩愛形象，持續走高的支持率；公主仍然不遺餘力的進行著各項公益社會活動，彷彿在這場戰爭中沒有人是輸家。

一年前的一切好像一場大雨，經過烈日的灼燒已經蕩然無跡，可當門關上的那一刻，我們才發現，有些印記是不可磨滅的。

我看過很多的行為藝術，阿布拉莫維奇的《節奏0》恐怕是最讓人印象深刻的了，有人剪碎她的衣服，有人用到割傷她，有人把槍頂在她的頭上……表演結束後，阿布拉莫維奇說：「這次經歷讓我發現：一旦你把決定權交給公眾，離喪命也就不遠了。」

註：阿布拉莫維奇1974年在那不勒斯進行的節奏系列終結作品

《節奏0》

本集中的行為藝術家同樣試圖用這種極致到荒誕的方式來揭示社會中的亂象：公眾輿論帶來的巨大影響、互聯網及媒體監管不當對惡的滋長、人性卑劣的窺探欲……即便大眾對首相的遭遇都深表同情，即便內閣成員通過公告、加噪音的方式呼籲人們不要觀看，可事實上呢。

公主獲得了安全，首相也沒有被公眾拋棄，在這樣看似皆大歡喜的結局下沒有一個人會認為自己做錯了，即便他們曾輕而易舉的擺弄了他人最根本的人權，成為了這場悲劇的推手。

集體的惡、不自覺的惡、無形的惡，都是最可怕的。而在信息技術越來越發達的時代下，這些惡是一把架在我們每個人脖子上的刀，隨時都可能落下。

為什麼特地選擇「豬」？

因為在西方文化中，豬幾乎是最具侮辱性的代表了，幾乎很多負面的俗語都是帶有豬的，例如：eat like a pig（喧鬧而貪婪的大吃大喝）；do you expect from a pig but a grunt.（狗嘴裡吐不出象牙來）。

或許在藝術家的天真中，用這樣一個最代表污穢的形象能夠喚醒公眾對這一切的思考，而最終，這一切卻如同他提出的條件一樣成為了teach a pig to play on a flute.（荒謬的事）

《一千五百萬的價值》

相比《雪國列車》和《摺疊北京》，《黑鏡》對階級的表達顯得更為壓抑。在這個世界裡，人被功能化了：不能產生社會價值而被作為消遣的清潔工、社會價值鏈底層為上層階級提供能源的工人、為維護階層穩定提供娛樂價值的中產階級（選秀明星），享受資源和自由的上層階級……

男主角同身邊麻木不仁的工人比起來是特別的，他厭倦那些蠱惑人心的信息，選擇新鮮的食物，渴望純真浪漫的愛情，但始終缺乏抗爭命運的勇氣。直到花了一千五百萬卻買來了心愛的姑娘的「背叛」，他一直以來積壓的一切爆發了，他終於意識到了獨善其身是沒有意義的，他企圖反抗，企圖喚醒身邊的同伴。而最可悲的是，身在社會底層他，所能展現的反抗也只能按照這可笑的規則，一公里一公里，竭盡全力的去登上那個他唾棄的舞台。

他發自內心的呼喊和咆哮對於早已被規則和體制固化的大眾來說猶如隔靴搔癢，最終化為了一場可笑的表演。面對階級跨越的誘惑，他成為了中產階級的一員，擺脫了那低級廉價的生活，終於被同化為體制內的一枚棋子。

日復一日的腳踏車變成了每周虛偽的演出；販賣機里的人造垃圾食品變成了更高級的人造新鮮食物；他終於擺脫了那個狹小的牢籠，住進了更大的籠子里，觀賞著更虛假的一切。所謂的被規則所玩弄，不過於此了吧。

對待階級對抗最可怕的應對方式是什麼，不是打壓，不是屠殺，是同化；把被奴役者變為奴役者，用誘惑代替苦難，才是最可怕的通往奴役之路。

當我由於追隨一輩又一輩的人而疲倦了，當我由於看著人們的奔忙而厭煩了，我就獨自一人坐在幽靈在這裡，期待著自己報生的時刻。在這裡我看見一個蒼白的幽靈，他凝望著太陽，獨自彷徨。我問他：「你是誰？叫什麼名字？」他回答：「我的名字叫——自由。」我說：「你的孩子們都在哪？」他回答我：「一個犧 牲在十字架上。一個得病死了。第三個還沒有降生。」

——紀伯倫《奴性》

《你的全部歷史》

本集向我們展示了一個很多人憧憬的社會，人可以隨時隨地記錄下一切，可以隨時回味那些開心的時刻，可以和家人朋友分享自己的生活，乍一看似乎非常美好。可隨著故事的發展，表面的美好開始崩塌了。

人的記憶是非常神奇的，我們總能記住一些對我們印象特別深刻或者特別重要的事，但對其他不經意的小事可能轉瞬即逝，在面對特別難以接受和痛苦的事情的時候，大腦甚至會通過失憶來對機體進行自我保護。而隨時隨地可以回放的記憶似乎打破了這些壁壘，把所有傷口血淋淋的扒開並展現在所有人面前。

故事中男主角從一開始對妻子的猜忌，但最後一點點的證實，無所不能的記憶幫助他還原了真相，故事的高潮在於男主角對妻子一再質問後被一次次的打臉，終於怒吼出對孩子是不是自己的質問，也為這段婚姻的信任畫上了句點。毫無疑問被背叛的是受害者，而對於企圖放下這一切挽回家庭的女主角來說，這樣回憶何嘗不是種傷害。當愛情與婚姻的底線被打破了以後，結果已經不再重要，無論如何修葺也不可能破鏡重圓了。在大數據時代，遺忘反而成為了一種奢侈品；當所有的遮羞布都會撕開，我們是否能夠面對背後的真實。眼睛本該是用來觀察這個世界的，但最後卻淪為攝影機的鏡頭，即便所愛的人在身邊，也能夠視若無睹。就像劇中的男女主角，明明躺在一張床上，伸手就可以擁抱到對方，卻選擇和記憶中的對方尋求魚水之歡。人們不再記得美好的事情，不再擁有難忘的回憶，因為一切都不會被忘掉。所有的懷疑都變得有跡可循，謊言再也無處遁形，人們會習慣一遍遍的從回憶里窺視點滴，直到所有美好都被窺視的千瘡百孔。我們的雙眼看見了一切，又什麼都看不見了。

科技準備好了，可人性準備好了嗎？