丁乙三十年「再十示」 靈魂交織的創造者
藝術家丁乙於此次展覽最大件作品前
4月23日，「再十示：丁乙藝術展」正式於湖北美術館開幕。這也是丁乙繼龍美術館與上海民生現代美術館之後，首次於國家重點美術館舉辦的個展。作為此次展覽的主辦方，不難看到是湖北美術館一以貫之「重在當代」的宗旨以及對重要藝術家個案梳理的重視，並展開對當代藝術的深入研究。
湖北美術館副館長及策展人冀少鋒 為媒體導覽作品的細節
正如湖北美術館副館長及此次展覽策展人冀少鋒介紹，展覽主題「再十示」，除了與湖北美術館早前舉辦的一系列「再」式展覽——「再影像」、「再七拍」、「再雕塑」的延續之外，同樣也是對丁乙「十示」系列的重新解讀以及打破過去審美模式的格局，它同時預示著再出發，以「再十示」作為一個契機，孕育著下一個「十示」的可能。所以這個展覽並不能以「回顧展」以一概全，因為藝術家依然擁有著飽滿的熱情去創作，正如丁乙所說：創作沒有句號，我一直在逗號的狀態。
左側為丁乙為此次展覽最新創作的的作品，右側為丁乙1990年完成的作品，遙相呼應
2號展廳主要以黑白系列的作品為主
創作於亞麻布面上的作品
1號展廳展示著丁乙近兩年完成的作品
由香格納藝術總監施勇親自操刀展覽布展工作
灰色的牆面更加凸顯熒光色系的「十示」
3號展廳以聚光式的布展方式集中展示了丁乙的紙本作品
展廳里共展示了丁乙過百件作品。從時間線索來看，從丁乙第一次試驗這種有「X」形或「+」形的格子算起，已經過了三十多年。其中在3號展廳入口處的《破祭》與《禁忌》則是丁乙難能可貴的兩件80年代中期的作品，從畫面中能夠讓觀者充分感受到藝術家後來「十示」發展的端倪。策展人冀少鋒則評價道：「在這兩件作品的背後，實則埋藏了丁乙那種脫離體制敘事的野心及其擺脫一元化敘事束縛的激情努力。」
《破祭》 123 x 93 cm 布面油畫 1985
《禁忌》 84 x 84 cm 布面油畫 1986
《十示 2015-13》 240 x 240 cm 椴木板上綜合材料 2015
作品局部
《十示 2013-B1》 400 x 181 cm x 7 粉筆、木炭、瓦楞 2013 余德耀美術館收藏
《十示 2013-B1》局部
《十示 1996-37》 120 x 140 cm 成品布、亞麻布上粉筆、炭筆 1996
《十示 97-B21-B24》 260 x 80 cm x 4 炭筆、粉筆、瓦楞紙 1997
《十示 99-B1-B8》 144 x 34 cm x 8 炭筆、彩色鉛筆、粉筆、瓦楞紙 1999
《再十示》 4『16「 單頻道有聲錄像 2015-2016 拍攝於本站了籌備期間，取景自丁乙在西岸工作室，紀錄他為展覽創作新作的過程
橫跨三十年的作品，表面上我們會看到「十」字、「口」字和「米」字等等，但是走進畫面的中心，你會發現畫面不斷變化的細節，它就像一張用色彩編碼的相互關聯的版圖，在一些地方被擦掉或抹去。丁乙以前也強調過十字和這個形狀對他來講其實沒有實際意義，它是一種中和的概念。但是這個圖形恰巧是中文裡面「十」這個字形或者加號， 而且這個形狀其實是不斷在變化的；它與「+」與「田」字形、「井」字形這些簡單的符號之間是可以相互交換的。這個背後有著藝術家個人獨有的情感記憶的三十年「十示」，但它附著在一種極其抽象的語言之上，使得大眾的閱讀開始變得更多元。
《十示 2002-2》 260 x 140 cm x 3 成品布上丙烯 2000
《十示 2001-1》 140 x 160 cm 成品布上丙烯 2001
隨著重疊的空間變幻 作品的視覺也在發生著變化
策展人冀少鋒用「低調、平和、精緻、精確、嚴肅、認真、剋制與內斂」來描述丁乙作品中的元素，從而這些元素創造性的將視覺心理與城市之間的語境，閱讀者與創作者，作品與場域間融為一體。
完整的紙本作品，給人完全不同的觀感
不自覺的就會被畫面的細節所吸引
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