男性「霸屏」，因為好萊塢害怕女人？

女性曾經是藝術家的繆斯和遠古時代的最高神靈，但到了現代，在許多電影里，女性角色逐漸單一甚至缺位。在動畫電影中，女性更是只有成為「被拯救的弱者、邪惡的反派和路人甲」3種選擇。

雄性稱霸《奇幻森林》

《奇幻森林》被指「從頭到尾散發雄性荷爾蒙」，女性角色分量太微弱。

4月15日，迪士尼年度巨獻《奇幻森林》全球同步上映，立刻獲得了票房和口碑的雙豐收。很快就有人指出，這是一部從頭到尾散發著雄性荷爾蒙的動畫片，女性角色分量太微弱了。不過，該片導演法夫羅在洛杉磯的電影首映式上表示，這個「歧視女性」的黑鍋他不背。

《奇幻森林》改編自英國文學家吉普林的著名小說，講述了被狼養大的男孩「莫格利」在叢林中的冒險故事。1967年，迪士尼本人將其改編為動畫片《森林之子》，當時全部角色都是男性，甚至連原著中分量頗重的狼母都沒有出境。

法夫羅說，他已在《奇幻森林》中刻意改變了這種「純男性」格局——書中的雄性巨蛇「卡恩」被改成了雌性，邀請聲線「溫暖、美妙、讓人興奮、充滿戲劇性」的斯嘉麗·約翰遜獻聲，此外還增加了狼母的戲份。「這樣有助於保持平衡，更符合這個時代的特徵。」法夫羅說，「時代不同了，再像1967年的電影中那樣採用全男性陣容，會顯得很奇怪。」

《悉尼先驅早報》稱，法夫羅表示，現在的好萊塢環境對女演員來說已十分理想，至少當女性缺失時，電影人會覺得「奇怪」。但事實上，數據顯示好萊塢男女演員之間仍存在收入的鴻溝，就連在屏幕上出現的時間和台詞量都是男性遠超女性，動畫片也不例外。

女性被好萊塢「靜音」

2015年，女星帕特里夏·阿奎特在為她頒發最佳女配角獎的奧斯卡頒獎典禮上，於獲獎致辭中直率地提到了業內兩性薪酬不平等。同年10月，詹妮弗·勞倫斯以專欄文章探討了同一個問題。梅里爾·斯特里普自掏腰包資助「40歲以上女編劇」群體。瑞茜·威瑟斯彭則在2014年成立專門的製作公司，支持女性電影人。

這一切都是為了奪回被好萊塢設定為「靜音模式」的女性的聲音。

其實，男女不平等的問題從劇本創作階段就開始了。美國《石英》雜誌稱，女性角色在編劇眼中是「二等公民」，很少成為主角，台詞量也比男性少。數字出版機構Polygraph研究了數千部美國電影，發現由女性角色推動主線的影片相當少。

Polygraph稱，從上世紀80年代到2010年，美國最賣座的電影中，男主角平均有台詞1505句，女主角只有173句。15%的影片中，男性角色佔去了總對白的90%。相比之下，只有0.4%的影片讓女性的台詞占絕對多數。動作片中兩性存在感差異最大，文藝片較為平衡。此外，統計發現，男演員年齡越大，獲得台詞的機會越多，而女性在22～31歲是巔峰。

不僅多數電影（78%）的絕對主角是男性，而且大部分電影（82%）最重要的3個角色中，男性佔兩個以上。

在迪士尼，這種情況尤其嚴重。Polygraph分析了30部迪士尼動畫片，發現22部始終由男性開口說話。比如1967年的《奇幻森林》，98%的台詞屬於男性或雄性。奇怪的是，女性唱主角的《冰雪奇緣》中，男性角色的台詞量也高達57%。《頭腦特工隊》是迪士尼動畫中女性說話最多的，台詞量為64%。

動畫電影中的「巫婆效應」

女性不僅在動畫電影中存在感稀薄，還經常被設定為反派。很多由童話改編的影片中，老女人成了邪惡的化身，不是歹毒的繼母，就是吃人的巫婆。

很多時候，童話的原始設定便是如此，比如經典的《白雪公主》《灰姑娘》《長發公主》和《睡美人》。專門研究格林童話的魯斯（Ruth Bottigheimer）認為，格林兄弟將這些民間傳說編撰成童話的過程中，根據德國當時的價值觀削弱了女性角色，妖魔化掌握權力的女性，用男人視角解讀她們的不知足，並通過刪除女主角的台詞來彰顯其柔弱無助。

此外，格林童話多數來自16、17世紀在德國農民中流傳的故事。在那個時代，佃農生活艱苦，孩子失去雙親之一是尋常事，窮苦人為了生活通常會重組家庭，因此故事中的「邪惡繼母」可能是對當時生活的誇張反映。

美國童話作家夏洛特·巴布（Charlotte Babb）認為，老婦因為強大而被視為邪惡——對掌管話語權的男性來說，老婦人沒有生兒育女的價值，甚至是一種威脅，因為她們豐富的生活智慧讓自己不會輕易受男性愚弄。在西方古代文化中，婦女通常被視為愚蠢、小氣、善妒和不值得信任的，只在年輕漂亮時才有價值。

而在童話中，老女人即使強大，也沒有權力，她們作惡的理由簡單甚至卑微。比如《白雪公主》中的皇后希望永葆美貌；《長發公主》中的巫婆希望鎖住養女，好有人愛自己；《睡美人》中的巫婆讓公主沉睡是為了報復國王對她的不敬；《灰姑娘》中的母親虐待繼女，是為了讓親生女兒有更好的前程；而《漢塞爾與格雷特》中，巫婆要把兩個孩子吃掉，是因為她掙扎在溫飽線上，不想挨餓。

女性權威令人害怕？

在哈佛大學展開民間傳說和神話故事研究的塔塔爾（Maria Tatar）曾撰文指出，老女人通常是童話中強大、會使用魔法的人，惡毒的老女人格外令人害怕，因為從古至今，人們童年最有權威、最強大的人通常是母親。「孩子們會將母親代入這種邪惡的形象，因為在孩子眼中，母親總是規矩多多，束縛孩子的舉動，會因為孩子不乖而憤怒。但同時，母親也有哺育者的慈愛面孔，會無私地保護孩子。」

很多童話和民間傳說中的女巫被用來嚇唬孩子，讓他們多吃蔬菜或者分享玩具。小孩通常更害怕惹母親生氣，塔塔爾認為，邪惡的角色被設定為女性，正是出於這樣的實用主義原因。

象牙海岸作家維羅尼克（Veronique Tadjo）則認為，童話塑造邪惡的老女人是因為人們恐懼掌權的女性。非洲民間傳說中，會摧毀別人靈魂的女巫「通常是被邊緣化的孤獨女性，對任何事都看不順眼。她通過吃人的靈魂來控制別人，讓他人死亡。」

不過維羅尼克承認，非洲傳說中也有很多慈祥的老嫗，她們用人生智慧啟發陷入困境的主人公。俄羅斯童話中長著鷹鉤鼻子和尖利長牙的女巫「Baba Yaga」幾個世紀以來讓東歐的孩子們不敢睡覺，但她只吃不聽話的小孩，如果誰善良勤勞，完成了她交代的任務，就會得到豐厚的財物並平安回家。

日本傳說中的「山姥」也是形象模糊的老女人。這種山精把人們誘惑到她的小屋裡吃掉，但也會幫助迷路的旅人。專門研究山姥傳說的美國學者萊德（Noriko Reider）告訴美國國家公共電台：「她能給人們帶來財富和快樂，對於那些行為不端的人，她帶去的就是毀滅和死亡。」

日本遭遇大饑荒時，為了節約口糧，一些老人被兒子背到山上遺棄。萊德稱，有人認為山姥就是這些餓死的老人幻化而來的。

在童話和民間傳說中，亦正亦邪、擁有權力的老女人經常成為公正的裁判，懲惡揚善。而在好萊塢動畫中，沒有存在感或者純粹作惡的女性則是藝術的誇張和演繹。如此說來，恐懼女性權威的也許並非民間說書人，而是以男性為主導的好萊塢電影世界。（文/張慧）

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