傅抱石《湘夫人》36載後再現「大觀」
在傅抱石所做的諸多以《楚辭》為題材的創作中，「湘夫人」是其仕女畫的代表樣式之一。今季「大觀」有五尺《湘夫人》一紙，滿紙木葉飄灑，柔雅女子亭亭玉立。此件曾於1980年香港蘇富比首拍，此後便由藏家秘珍。36年後，《湘夫人》依舊容顏如初，巧倩憐兮。不知今春將歸哪家？
傅抱石 湘夫人
立軸 設色紙本
1960年作
99 × 54 cm
上款：「式一先生」即熊式一（1902-1991），江西南昌人。文學家、翻譯家。早年畢業於北京高等師範英文科。畢生致力於戲劇創作和翻譯工作。
著錄：《傅抱石年譜（增訂本）》，第345-346 頁，上海書畫出版社，2012 年版。
出版：《名家翰墨（第一期）》，第54-55 頁，翰墨軒出版有限公司（香港），1990 年版。
來源：香港蘇富比1980 年秋季拍賣會，第9 號拍品。
作為古楚之人，傅抱石於楚地文化有著天然的親近感。以畫論，《楚辭》便是造訪他筆底的常客。在諸多以《楚辭》為題材的創作中，傅公作「湘君」、「湘夫人」數量最多。自1943年12月首作以來，興趣不衰，既有巨幛，亦作小品。但為，便傾心勾勒，是其仕女畫的代表樣式之一。今季「大觀」有五尺《湘夫人》一紙，掛軸觀之：滿紙木葉飄灑，遠近聚散，翻飛徐徐；柔雅女子亭亭玉立，款步其間，高髻、柳眉、杏眼、紅唇，靜女翩躚，至美古典。其態雍雅，其質姝孌。一個清靈灑落的境界，一個曼妙洵美的倩影。這就是傅抱石在此幅中，用畫筆道來「帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」的境意。
傅公筆下的湘夫人，自首作以來，在不同時期呈現出不同的風格與意涵。作首件湘夫人時，值傅公長女益珊四周歲生日，夫人羅時慧偶詠《楚辭》，傅公思及時局，憤而作生平首幅《湘夫人》。此件貼扣時局，意境深沉凝重。1944年以後，傅公的仕女畫風格漸定，造型上汲取陳洪綬的變形與石濤的洒脫，筆墨上參用高古遊絲描，運筆追求力度和速度，有吳帶當風之致，大約是由「靜」至「動」的轉化。受之影響，此時的湘夫人亦開始出現這一傾向，多呈現以面容艷麗、線條動勢取勝的樣式。自50年代開始，傅公再作湘夫人，無論是筆墨風格、審美趣味，還是人物造型比例、眼神刻畫等細節方面發生了諸多微妙的變化。以本件《湘夫人》為例，大約可管窺一二。
此件以准鳥瞰式的視角觀察，湘夫人略成S身段，身材秀欣，長袍大袖，寬裙曳地，怨而不怒，憂而不傷，矜而不傲，於仙雅古脈中呈現出堅貞傲骨的人物特質。傅公於本幅注意仕女面部勾畫和服飾衣紋的線描，尤其是對眼睛刻畫極盡精微：先用淡墨勾輪廓，復以較濃水墨勾眼皮，再轉至淡墨運散鋒畫雙眸瞳孔，進而達到含蓄深邃又玲瓏剔透的效果，所謂「傳神寫照，正在阿堵中」即此意。湘夫人衣著取顧愷之《女史箴圖》式樣，衣紋略變高古遊絲描工謹之意，線條更具流暢飛動之勢。服飾陳色以冷為主，除飄帶用紅，衣紋、領口染皂以外，余處或淺絳、或素白，顯湘夫人仙古之質。同時，傅公又以「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」渲染氣氛：以淡墨加赭色畫出大小不一的點，看似漫不經意，趁濕勾出葉脈，即成方向、姿態各異的枯葉。滿紙散落，與人物的形成動與靜的對比。
湘夫人 局部
此件右側，傅公作兩題，依此可大約推出畫之來源始末。1960年6月1日，傅抱石進京參加「全國文教群英會」，期間嘗作畫數幅。6月19日，作小幅《唐人詩意》贈與郁文，畫成後遂返南京。即抵，便以舊楮作此《湘夫人》。兩年之後元宵日，有友人「式一先生」自英來信以「湘夫人」為題索畫，傅公遂於畫篋中撿此意滿自存之作，並於原題旁再書「式一先生自英倫屬畫湘夫人，即以求教。壬寅（1962年）元宵，抱石補記」一題，寄贈友人「式一」。「式一先生」即著名戲劇創作家、翻譯家熊式一先生（1902-1991）。與傅抱石一樣，熊式一也是江西人，他在1929年便開始發表翻譯自蕭伯納、巴蕾等人的作品。因為不是海歸，沒有留學背景，雖然有鄭振鐸、徐志摩的首肯，熊式一還是無法在國內獲得大學教職。故而在1932年，憤而遠渡英倫深造。在英倫，熊式一以一部三年連演九百多場的《王寶釧》紅遍英美，1936年載譽回國。七七事變之後，肩負抗日宣傳使命的熊式一再回英倫，不想此別祖國就再未踏上故土。熊式一一生廣結文壇、藝壇大家，與梅蘭芳、徐悲鴻、冰心都有很好的關係。同為古楚江西人的熊、傅亦相交莫逆，老友自英求畫，傅公即撿意滿自存佳作寄贈，當見兩人交誼。
湘夫人 傅抱石兩題
此件曾於1980年香港蘇富比首拍中，以18萬港幣的高價釋出，此後便由藏家秘珍。36年後，再現「大觀」的《湘夫人》依舊容顏如初，巧倩憐兮。不知今春，帝子將歸哪家？
編輯：江兵
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