為了這部戲，你有必要去一次天津

天兒越來越熱，好戲也是越來越多了。今天想跟大家安利的，是遠離好戲大本營上海，在天津大劇院上演的《英雄廣場》。

每一年林兆華戲劇邀請展都能在觀眾領域裡引起不小的波瀾，第一個原因在於大導的江湖地位，第二個原因便實實在在地落在的「戲的質量」這件事上。

這幾年由大導帶來國內的，有彼得·布魯克的《情人的衣服》，有塔利亞劇院的《在大門外》，有奧斯特瑪雅的《哈姆雷特》，以及波蘭巨匠陸帕的《假面·瑪麗蓮》、《伐木》和今天要說的《英雄廣場》。

《英雄廣場》劇照

就在差不多一年前的這個時候，當好戲君在晚上十二點半跟隨《伐木》的散場人群走齣劇院之時，唯感「嘆服」二字。在260分鐘的《伐木》之後，無論是導演陸帕，還是原作者伯恩哈德，都成為了心裡再也無法磨滅的兩個名字。

上承格洛托夫斯基，下啟瓦里科夫斯基的波蘭導演陸帕，也正是因為大導這幾年的三部戲才逐漸為我們熟悉。他極為擅長在舞台上改變「時間」的行進方式，通過時間和空間的扭轉來表現角色狀態。

他調教的演員都有著令人極其舒適平和的，甚至是反高潮式的表演，但卻創造出了一種奇妙的符號化的指向，細細品讀極有韻味。在《伐木》之中，大段大段的語言敘述，時常會有的靜默片段，看似無趣的日常交談，都有著一種超出日常經驗的美感。

《伐木》劇照

而伯恩哈德在文學界的地位可能就更為我們所忽視，無論是諾貝爾文學獎得主帕慕克和耶利內克，還是素來毒舌的蘇珊桑塔格，都對他推崇備至。自寫作開始，他就以特立獨行的思辨風格著稱，以批判的方式關注人類的種種愚鈍和疾病，痛苦和冷漠，習慣與禁忌。

自寫作起他就以特立獨行著稱：他在奧地利國家文學獎上的得獎感言是，「國家註定是一個不斷走向崩潰的造物，人民註定是卑劣和弱智……」

他咒罵奧地利人都是白痴，後來又發現德國人和荷蘭人也是。他說藝術家愚蠢、膚淺和拙劣，醫生都是怪物，作曲家和哲學家都是冒牌貨，人類最持久的渴求就是欺騙、壓迫和毀滅他人……

儘管伯恩哈德以批判祖國為職業，但仍被譽為奧地利文學的標尺。

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托馬斯·伯恩哈德（1931-1989）

他在《伐木》里寫作的內容，有藝術家感到名譽受損而起訴他；而他最後一部劇作《英雄廣場》，直接痛擊了自己的祖國奧地利對待納粹問題時的軟弱和虛偽。

《英雄廣場》的故事發生在1988年3月的維也納，企圖喚起維也納觀眾對五十年前希特勒出現在英雄廣場上時，奧地利民眾「必勝、致敬」的歡呼聲的反思。

劇中的猶太人約瑟夫·舒斯特教授結束流亡，回到維也納，卻發現奧地利人的道德水平和反猶思想一仍其舊，於是跳窗自殺。開場時教授已死，因而全劇由親友和仆佣的敘述組成，目標直指眼前「醜陋得不堪入目」的世界。

伯恩哈德借教授的弟弟羅伯特之口說：「在過去的五十年里，毀壞一切的不僅有執政者，還有愚鈍的建築師、愚鈍的知識分子和愚鈍的民眾，以及奧地利的偽社會主義者，以至於今天的奧地利「幾乎只有納粹存在」。」

此劇臨近結尾，五十年前奧地利民眾在英雄廣場向希特勒歡呼萬歲的聲音不斷地追逐著教授太太，一浪高過一浪，排山倒海般地響徹劇院，也同樣拷問著坐在台下的觀眾，那歡呼的聲音中是否有他們的父輩，甚至他們自己？

種種原因，今年的所有林兆華邀請展劇目，都只在天津和哈爾濱上演。如果說上個月的《藏匿》只是開胃菜，從《英雄廣場》到《阿波隆尼亞》以及《理查三世》，一部比一部不可錯過。

當然，好戲為認真看完介紹的你準備了小禮物——4張580元《英雄廣場》的首演門票，演出地點在天津大劇院。

去天津吧，錯不了。

>>>>演出信息

立陶宛國家劇院製作

克里斯蒂安·陸帕導演作品

英雄廣場

、天津

2016/5/3-419:30

天津大劇院歌劇廳

哈爾濱

2016/5/8-9 19:30

哈爾濱大劇院歌劇廳

>>>>劇情介紹

1938年3月15日，在英雄廣場——維也納的主廣場上，阿道夫·希特勒公開宣布了「聯合奧地利」，由德國吞併奧地利。五十年後，在英雄廣場旁的一個公寓里，舒斯特一家舉行了一場聚會。

舒斯特教授，一個思想家、哲學家，他為了逃離納粹離開奧地利前往牛津，在60年代，被維也納市長要求返回他的大學。然而，回到維也納，在他看來沒有其他出路，只有自殺。因為當時奧地利的狀況簡直「比50年代更加糟糕」。

伯恩哈德選擇了他最喜歡的切入方式去開場：主角的死亡和對於細節引導逐步進行的調查。主角在演出的最開始時就死了，像他往常的劇一樣，死便是自殺。這打開了一個充滿了神秘跡象的玄妙空間，這時死者的家人被迫去質疑他們。在「英雄廣場」這個劇中，誇張形式被充分利用。

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