希特勒跪像居然賣了1.12億！作者是何方神聖？
莫瑞吉奧·卡特蘭《他》（Him）
成交價：1719萬美元（約合人民幣1.118億元）
打破了藝術家個人拍賣紀錄
義大利藝術家莫瑞吉奧·卡特蘭的希特勒跪像《他》，在2016紐約佳士得春拍首個重點專場「註定失敗」中拍出了1719萬美元，摺合人民幣1.118億元！他是何方神聖？
莫瑞吉奧·卡特蘭
其實他在國際上已聞名遐邇，名氣不比傑夫·昆斯小，然而在中國卻不為大眾所熟知。
莫瑞吉奧·卡特蘭，1960年出生於義大利東北部的大學城帕多瓦（Padova），然而他卻從來沒有接受過專業學院教育，是一位自學成才的藝術家。
「我曾經在停屍房工作，和屍體近距離接觸，他們看上去是如此的安靜和遙遠……我於是想像雕塑也是一具死屍。我驚異於人們看到我的作品都會發笑。或許面對死亡，發笑才是一種本能。」——莫瑞吉奧·卡特蘭
從上世紀80年代，卡特蘭開始在弗爾利（Forlì，義大利北部城市）進行與木質傢具製作有關的具有反功能（anti-functional）傾向的傢具設計，也因此結識了一些諸如索特薩斯（Ettore Sottsass）這樣的著名設計師。在做過一段時間的傢具工作後，卡特蘭發現了視覺藝術的樂趣所在，開始涉足真正的藝術創作。為了尋找機會，他還把自己的作品圖片製成圖錄送給一些畫廊看。這些努力使他在上世紀九十年代開始逐漸在國際藝術界嶄露頭角。
《自殺的松鼠》 1996年
1993年卡特蘭到紐約定居，不斷奔忙於紐約和米蘭兩地之間。不同於其他藝術家的是，卡特蘭沒有自己的工作室，他的作品常常依靠展覽現場的感覺進行創作，甚至可以說很多是通過展覽才構思出來的。卡特蘭早期的一些作品比較明顯帶有設計感並某種程度上繼承了杜尚（Marcel Duchamp）現成品藝術的觀念。比如作品《運動場》（1991，stadium）是卡特蘭設計製作的巨型（長約7米）桌上足球機；而《被盜的保險箱》（1992，-76.000.000）用的則是一個真正失竊後的保險箱，標題取自失竊的款額。實際上，這種痕記在卡特蘭之後的藝術創作中都或多或少的存在著，甚至有人把他看作是能代表後杜尚主義 （as one of the great post-Duchampian artists）的偉大藝術家之一。
九十年代中期以後，動物標本、骨骼、寫實性的雕塑、模型、甚至活的動物開始出現在卡特蘭的作品中，這些材料某種程度上仍然是現成品，不過卡特蘭賦予了它們更多的戲劇性和現場感。（如：《愛會拯救》Love Saves Life，1995；《托洛茨基的歌謠》 The Ballad of Trotsky，1996；《自殺的松鼠》 Bidibidobidiboo，1996；《無題（雄鴕鳥）》Untitled，1997等等）作品常常帶有幽默和寓言的成分，現場感和情境反差越來越成為他所關注的問題。為此他既可以把一頭活驢牽進畫廊，也能把栩栩如生的著衣假人或小狗放到街角和路邊以假亂真。
《伊麗莎白》（Betsy）1999年
999年的作品《伊麗莎白》（Betsy）是一件蠟像作品，表現的是一位坐在冰箱中的形貌逼真的老婦人；而《第九個小時》（La Nona Ora－The Ninth Hour，1999）則是卡特蘭最廣為人知和飽受爭議的作品：形似真身的教皇保羅二世（蠟像），被一塊從天而降的隕石擊倒在地。為了獲得更加真實的現場感，卡特蘭甚至要求將展廳的天花板玻璃砸破，使碎片灑在地上，使人們可以更清晰地「還原」出「事發」經過。作品體現出了一種較之其以往作品更加辛辣的諷刺和幽默感。為了實現作品超級寫實主義的效果，卡特蘭與法國雕塑家丹尼爾·德魯特（Daniel Druet）進行合作，之後的很多模擬型的雕塑作品都是出自德魯特之手。2001年，卡特蘭創作了《他》（Him）和《菲利克斯》（Felix）。《他》是一個被縮小為一米高的，跪在地上的希特勒蠟像；《菲利克斯》則是一個被放大為數米高的巨貓骨架。這一大一小的變化手法也成為卡特蘭經常用到的情境反差手段。
《第九個小時》 1999年
形似真身的教皇保羅二世（蠟像），被一塊從天而降的隕石擊倒在地
整體上來說，卡特蘭的作品大多富於很強的張力，這種張力來自於作品中的事物恰當或突兀的情境轉換，材料、大小、真假等因素，也即說是一種強烈的矛盾或和諧，用卡特蘭自己的話說，他希望自己的作品「親切溫和、令人欣慰、引人矚目，同時又是墮落和消耗殆盡的。」 「畢竟在藝術中，一些人只是想要驚奇。」我們能從他的作品中感覺到無所不在的嘲弄和深刻的隱喻，「他的作品不僅嘲笑藝術而且嘲弄藝術家自身,有時，也把藝術史作為搞笑作弄的對象。」從而挑戰許多約定俗成的觀念，包括美術館系統的展覽機制。另外，自我和死亡這樣的主題也是卡特蘭所願意探討的。他常常通過複製自身的形象（有時也親自表演），並進行揶揄調侃以達到作品的意圖；在一些作品中以令人驚異的視覺形式表現死亡（如：《自殺的松鼠》 Bidibidobidiboo，1996；《無題（在樹上弔死的孩子）》Untitled，2004；《全部》All，2007等等）。
卡特蘭的「奇葩」作品當然不止於此
響應9?11事件，他做了兩個倒立的警察蠟像
在展館地上開個洞，只為了讓自己做的「人」能爬上來
穿牆失敗的馬，頭掛在了牆外
一頭吃草的驢很平常，一頭在紐約弗里茲藝博會上吃草的驢~~
早在1994年，莫里齊奧?卡特蘭就在丹尼爾?紐伯格畫廊（Daniel Newburg Gallery）展出了作品《警告！進入危險自負。不許碰、不許喂、不許抽煙、不許拍照、不許帶狗，謝謝》。這件「作品」就是一頭專心吃食的驢子。 弗里茲藝博會上再現的一幕，一定是卡特蘭對自己作品的致敬，不過呢，這次的食物可變多了！
紐約曼哈頓古根海姆博物館的衛生間里，在一排標準化生產的科勒馬桶之間，有一個18K的黃金馬桶，這個黃金馬桶正是卡特蘭的作品。
卡特蘭在古根海姆的回顧展
2012年，這位屢屢給我們帶來驚喜、不解、震撼的藝術家卻決定退出藝術江湖了。在走之前，紐約古根海姆博物館為他做了「第一場，也是最後一場」回顧展，卡特蘭將其稱之為天鵝之歌（Swan Song）。128件由美術館或私人珍藏的作品被懸掛在古根海姆的展廳中，供人們觀賞合影。事實上，對於在古根海姆的這場回顧展，卡特蘭一開始一直沒有答應，卡特蘭表示「除非古根海姆能把我這些貴重的雕塑用架子從天花板上掛下來。」「隨便你們把這場展覽看作什麼，薩拉米香腸或是玩具都可以，」卡特蘭說。「這是我同意在那舉辦展覽的唯一條件。事實上，是那個建築本身讓我產生了這樣做的衝動。」
－END－
北京文藝網綜合整理
歡迎分享到您朋友圈
投稿請郵件至artsbj@outlook.com;
北京文藝網
影響世界 文藝的力量
「識別圖中二維碼」，即可進入北京文藝網手機版！
※岳飛故里岳王廟，500年跪像少一人
※今日亮點：宋朝岳飛墓前無秦檜跪像？為啥500多年竟換十多個秦檜跪像
※秦檜後人今何在？此人自稱是秦檜第22世孫，希望能拆除祖先跪像
※為什麼有的說岳飛墓前四個跪像，有的說是五個跪像？到底是幾個？
※岳飛墓前的除秦檜跪像外，還有4個分別是誰？
※杭州岳飛墓前4個奸臣跪像，江西嶽母墓前5個，多出的這個是小人
※岳母墓前五跪像被移走？這跪了幾百年的五人是誰？為何現今被移走
※岳飛廟前秦檜跪像，500年來日日挨打
※此人自稱是秦檜後人，希望拆除祖先跪像，說八百多年也該站起來了
※岳母墓前五跪像被移除，難道是秦檜跪累了，想換換位置嗎？
※秦檜後人要求拆毀秦檜跪像，直言祖宗跪了八百年，如今應該站起來
※秦檜有後人嗎？秦檜後人怎麼樣了，曾要求拆掉跪像
※岳飛墓前「五人跪像」：一人是其得力部下，還有一人曾是忠臣名將
※奸臣秦檜後裔在何方？其中一位是老師，只求拆除祖先跪像！
※秦檜後人今何在？有的當起了中學老師，希望能拆掉祖先跪像
※實拍岳母墓前的奸臣跪像：比岳飛墓多了一個，跪像後人要求拆除
※秦檜兩後人：一個說要拆掉祖先跪像，一個最後心愿是請岳家人吃飯
※秦檜後人今何在？有的當起了中學老師，還希望能拆除祖先跪像
※跪拜了幾百年的奸相秦檜的跪像站起來了，引爭議