明代墨竹「第一」——王紱畫選

文史 05-12

王紱（公元1362—1416年），字孟端，號友石生，別號九龍山人，江蘇無錫人。他尤喜繪畫，曾師法吳鎮、王蒙、倪瓚等畫壇大家。永樂元年，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創作著名的《燕京八景圖》。他繪畫擅長山水，尤精枯木竹石。其山水畫兼有王蒙郁蒼的風格和倪瓚曠遠的意境，對吳門畫派的山水畫有一定影響。但他不肯輕作山水畫，故後人有「舍人風度冠時流，筆底江山不易求」的詩句。其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風格，人稱他的墨竹是「明朝第一」。存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，並著作《王舍人詩集》等。

明代墨竹「第一」——王紱畫選

王紱墨竹圖紙本墨筆台北故宮博物院藏

此圖畫法上承元人而自出新意,出竿、伸枝、布葉,均筆筆隨手自然撇出，以體現葉之正側向背,顧盼俯仰。以墨之乾濕濃淡,筆有法而又不拘於法。以圓勁之筆觸之大小疏密,表現竹叢的空間和立體感。

明代墨竹「第一」——王紱畫選

王紱墨竹圖北京故宮博物院藏

《墨竹圖》軸，明，王紱作，紙本，墨筆，縱113.8cm，橫51.3cm。

是圖以墨筆畫竹三株，竿梢挺然，枝葉飄搖，有瀟洒出塵之致；枝幹潤澤，葉尖微垂，具含雨帶露之態。王紱以畫山水竹石聞名於世，其畫竹尤為明代「開山手」。此幅畫法上承元人而自出新意，出竿、伸枝、布葉，均筆筆有法而又不拘於法。以圓勁之筆畫竿，以秀挺之筆畫枝，竹葉運用筆觸之寬窄直曲，發揮書法特長，隨手自然撇出，以體現葉之正側向背，顧盼俯仰。以墨之乾濕濃淡，筆觸之大小疏密，表現竹叢之空間感和立體感。運筆熟練簡潔，造形生動逼真，別具一種清爽之神韻。

相傳王紱畫竹曾有一段故事，他在北京時，夜聞簫聲優美，於是乘興畫竹一幅，次日訪吹簫者欲當面相贈。其人乃大商賈，見此當然高興，立即送王紱以厚禮，請他再畫一幅。王紱笑曰：「我為簫聲訪，汝以簫材報，汝俗子也。」遂把前畫撕毀，禮物退還。這種傲岸孤高的品性，在王紱筆下的墨竹中時時自然流露，成為其人格的寫照。

王紱邊景昭竹鶴雙清圖故宮博物院

此圖為王紱、邊景昭合作。王紱作竹石，邊景昭畫仙鶴。兩鶴息於竹林間，一回首振翼舉足，一幽閑漫步。修竹凌霄，幼篁遍地。意境清高雅潔，傳達仙鶴特性。兩家風格雖異，然能融合，王紱筆法遒勁，皴染松秀，近似元人格局。邊景昭筆法工整，雙鶴略施白粉，刻劃細膩。如同出於一人之手，堪稱佳作。自識「隴西邊景昭同孟端王中書寫竹鶴雙清圖」。鈐印「怡情動植」、「邊氏文進」。

王紱淇渭圖 78.2×34.5厘米台北故宮博物院

此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見洒脫，開元末明初畫竹的新風格。

王紱喬柯竹石圖 54.7×27.3厘米故宮博物院藏

明代墨竹「第一」——王紱畫選

王紱竹美國弗利爾美術館藏

明代墨竹「第一」——王紱畫選

王紱竹（畫芯）美國弗利爾美術館藏

明代墨竹「第一」——王紱畫選

王紱偃竹圖上海博物館

明代墨竹「第一」——王紱畫選

王紱畫觀音書金剛經合璧卷紙本墨筆 24.6×78厘米遼寧省博物館藏

白描畫觀音垂臂盤腿端坐於岩崖上，雙眸斜視著一赤足童子，神態平淡。楊柳凈瓶置於左邊，身後翠竹洞岩。王紱畫作，人稱「出姿媚於遒勁之中，見灑落於縱橫之外」，觀是圖，確有此感。岩崖下，江水如鏡，遠處蕭瑟蒼茫，連接雲煙，意境寧謐恬淡，清曠冷逸，有超然塵外之感。隔卷行書《金剛般若波羅密經》，字體溫雅圓和，含蓄靜穆，是王紱書畫合卷之佳作。

明代墨竹「第一」——王紱畫選