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小小的一枚古錢幣為什麼會如此高漲?

小小的一枚古錢幣為什麼會如此高漲?


古錢幣(包括整個藝術品市場)的流動

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相對較差是其作為投資品種的最大軟肋。在收藏市場有句名言:買的好不如賣的好。由於個人偏好,信息不對稱等等因素,同一件物品的成交價可能差別很大。此外由於古玩的增長具有周期長,間歇性增長的特點,因此在急於變現時,通常需要付出額外的「折現成本」。「折現成本」一般等於市場買入價與賣出價的差價,這一差價大概等於標的物價格的「20%到40%。


2.風險性:股票市場的風險主要包括系統性與非系統性風險,這裡便不加贅述。而古錢幣投資的風險主要有:


(1)贗品風險:這是投資古錢幣包括任何藝術品最致命的風險,買到贗品,贗品價值便只有其工藝價值。此外,假如購買的錢幣有內部缺陷,如暗裂,修補等,也將對其價格產生重大影響。

(2)流動性風險:由於錢幣在變現時受到諸多因素的影響,因此想要讓商品以最優的價格變現是一道門檻。


(3)供求關係的突變:某一類錢幣的突發性大量出土將打破原有的供求關係,因此假如市場消化能力不足,在短期內也會對該門類的錢幣造成折價影響。


(4)保存風險:與股票不同古錢幣屬於實物標的,在保存時需要考慮安全性問題,假如發生磕碰,斷裂將對其市場價值產生極大影響。此外,貴重錢幣的保存通常也需要租借銀行保險箱,付出一定的額外費用。


3.價格波動性:股票價格的波動一般較為劇烈,呈上下震蕩的螺旋形態。而古錢幣的價格走勢相對平緩,通常以長時間的價格停滯,損失機會成本的方式作為「下跌」,其價格變動方式多為階梯形態,與投資股票相比,其最大的優勢便在於可以享受到平穩的價格增值。

4.建倉難易度:在股票市場上,只要投資標的物處於正常交易情況,少量資金的建倉是可以一步到位的。但是在古錢幣市場,能夠進行批量化購買的往往只是個別低端品種,中高端品種的收集不僅需要渠道的暢通,通常還需要一定時間的等待,即圈內所謂的「泉緣③」。 結論:在股票市場中,以合適的價格,買到一隻基本面良好的股票,在其業績穩定增長的前提下,股價的上漲只是時間問題。同樣,在錢幣市場中,以合適的價格,買到一枚品像,品種優質的錢幣,在市場供求變化正常發展的前提下,其價格的上漲同樣也只是時間問題。不同的是,股票價格的波幅更大,性烈,收益也更高,而古錢幣的價格波幅相對較小,性溫,收益更穩。


五、古錢幣投資的贏利性分析 (一)古錢幣的定價機制以及供求關係分析 關於古錢幣的定價機制,目前市場上主流觀點有兩種: 第一種觀點認為:古錢幣的價格應由其內在價值決定。這一觀點的提出,是按照馬克思主義經濟學原理推斷而來的,馬克思主義認為:商品的價格是由其內在價值決定的,價格會隨著供求關係的變化而圍繞其價值上下波動。


具體到古錢幣的內在價值衡量,我認為古錢幣的內在價值體現在以下幾個方面:


1.歷史價值:古錢幣的歷史價值不僅指其能夠反映出當時的經濟情況,文字發展等歷史因素,更重要的是其流傳至今,少則幾百多則上千年的難能可貴。


2.工藝價值:作為法定貨幣的中國歷代古錢幣,其鑄造工藝基本能反映出當時的金屬冶煉水平,其製造過程規矩,繁複,具有一定的工藝價值。


3.文化價值:透過浩如星海的歷代中國貨幣,我們能夠從其錢文的變化中觀察到中國漢字的演變過程;透過林林總總的歷代花錢,我們能從其各異的圖案紋飾中發掘到各個歷史時期的民俗喜好,因此,古錢幣所蘊含的文化價值不可小覷。


4.觀賞價值:中國歷代古錢幣上書寫的錢文,或嚴謹或洒脫,或俊美或質樸,方圓之中濃縮了中國書法的精華。除此之外,由於歷代傳承或入土時因土壤氣候條件不同所產生的包漿,綉色,猶如給古錢披上了各色外衣,同樣能給收藏者帶來視覺上的享受。


第二種觀點認為:古錢幣在錢幣交易市場中作為一種標的物,是由於市場的供求關係來決定的。 從供給一端來看,目前市場上的貨源主要來自以下幾個方面:


1.出土後流入錢幣市場。


2.古玩商人從百姓手中(以農村為主)收購,進而流入錢幣市場。


3.古玩商人的庫存。


4.錢幣收藏者出讓的藏品。


從需求一端來看,主要由以下幾種因素主導:


1.錢幣收藏愛好者對於錢幣收藏的長期,持續的購買力(最根本的需求)。


2.以古錢幣作為材質,進行裝裱,組合,再加工,從而形成的工藝品(比如用錢幣編製的青銅劍等)。


3.民間迷信祭祀用途。 本人更傾向於第二種觀點,原因在於:收藏品市場上的商品由於其使用價值近乎為零,因此其主要用途是帶給人們精神上的享受,精神價值的衡量是很難量化的,因此其內在價值的衡量主要是根據主觀因素來判斷的。只要有人追捧,價格就會堅挺,假如無人關注,價格便極其低廉。


舉個當下最為典型的例子:09年2月在法國佳士得拍賣行上,我國圓明園的流失文物鼠首和兔首銅像,分別以一千四百萬歐元,共計兩千八百萬歐元的天文數字結拍。假如以馬克思的價值規律來衡量,這兩尊皇家「水龍頭」能值幾何?如此的驚人數字,恐怕也只能用炒作,追捧來解釋了。因此,本人認為:收藏品市場上的定價機制是由供求關係決定的。 類比到錢幣市場,我以一枚盛唐時期所製造的傳世「開元通寶」(普通版)為例,介紹其市場價格。


如果能完好無缺的將其流傳至今,所需要經歷的「磨難」如下:


(1)制錢局出爐之後需要對不達標的廢品進行處理,因此假如其未能達標,便會回爐重鑄。


(2)由於歷代都有回收前朝貨幣作為原料鑄成本朝貨幣的慣例,因此其流傳期間需要很「幸運」的躲過回收。


(3)作為貨幣形態流通至清末,期間上千年的磨損對其保存的完整性也構成挑戰。


(4)退出流通領域後作為百姓玩物,砸,磕,碰都難於避免。


(5)文革期間的破四舊,大鍊鋼活動等都會對其存世造成威脅。


如此一枚歷經滄桑千年的物件,其內在價值該如何衡量?其市場價格又是幾何?事實上,其真實的市場價格或許在收藏圈外人士看來是非常離譜的——只有可憐的¥2—5元!是其內在價值就只有這麼多,還是它目前的價值被嚴重低估?市場告訴我們,由於開元通寶的存世量極大,而錢幣收藏者的人數又十分有限,因此很明顯在供求關係的作用下,市場給出了它目前的價格。 此外,值得一提的還有「凡勃倫(Veblen)效應」對古錢幣市場的影響。凡勃倫在《有閑階級論》一書中寫道:「藝術品的效用同它的價格高低有密切的關係。」我們從使用和欣賞一件高價的而且被認為是優美的藝術品中得到的高度滿足,在一般情況下,大部分是出於美感名義假託之下的高價感的滿足。[3] 通俗點說,我們願意花高價購買某件藝術品並不是因為它好,而是因為它貴。這一效應在高檔藝術品中能夠得到充分印證,比如一些頂級稀少的古錢幣動輒幾十上百萬,購買者追逐它的原因很大程度上是為了能夠得到圈內同行的認可,是一種收藏水平,財力的象徵,是為了追求一種成功的滿足感。而在低價位錢幣市場中我覺得「凡勃倫效應」的作用相對較弱,更大程度上是一種群體「搏傻」思維的存在:人們預期買錢幣能掙錢,因此爭相購買囤積,進而導致價格上漲,另一批人抱有同樣的預期,因此接下價格,等待賣出更高價,如此周而復始,循環不斷。不過,無論從那個角度思考,古錢幣市場能夠持續穩定發展的最根本因素依然是——需求。 .郵票市場概述 郵票市場的興起始於1980年發行的《庚申年》郵票(俗稱猴票),由面值的8分一路飆升至峰值的超過2000元,它也從此扛起了郵市炒作的大旗。此後郵票市場的參與人數從1980年的10萬人一路猛漲,到90年代中期甚至超過2000萬人,在郵市瘋狂的十幾年間,郵票收藏市場變成了農貿市場,莊家壟斷控制價格,大戶們甚至動用汽車來運送郵品,郵政部門也借勢大量增發,1997年的《香港回歸》小型張甚至達到了5000多萬枚的「天量」。雖然從上世紀90年代初開始,國家郵政為了挽救郵市進行了四次大規模銷毀郵票的「救市」舉措,但是由於市場積重難返,最終變成了目前除了個別稀缺品種比較堅挺以外,整個郵票市場陷入浮華退卻後死寂的局面,郵票市場走上了漫長的理想回歸之路。


古錢幣市場與郵票市場的對比 兩者的相同點有:


(1)參與人數眾多。郵票市場的參與人數在上世紀90年代的巔峰時曾一度超過2000萬人,而目前參與古錢幣收藏的人數估計應該超過60萬,是目前各收藏門類中人數之最,可以說兩者都是全民參與的大眾化收藏項目。


(2)與其他收藏大項(如瓷器,字畫)相比,單價較低,市場總市值也相對較低。


(3)沒有監管機構對價格進行干預,完全市場化定價。


(4)都有固定的交易場所,相對透明的市場標價,流動性較好。


兩者的不同點有:


(1)古錢幣收藏有一定的歷史傳承,工藝價值,歷史價值等均優於郵票,古錢幣比郵票難於作偽。


(2)當代郵票的發行由政府部門規定,發行量可控,而古錢幣不可再生。


(3)古錢幣作為投資標的物來說標準化程度遜色於郵票,並且由於其籌碼分散,因此莊家難於進行大規模短線炒作。


結論:郵票市場的興起是在投資項目極其匱乏的時代背景下產生的,過渡的投機透支了市場的購買力,其泡沫崩潰的根本原因在於:


作為郵票發行機構的國家郵政部門將郵市當作專用提款機,無規劃,無限度的泛濫發行新郵票,進而導致了供求關係的嚴重失衡。這一制度上的缺陷導致了無可逆轉的市場崩潰! 此外,值得一提的是,紀念幣市場與現代人民幣紙幣市場近幾年的炒作似乎讓我們看到了郵票市場的影子:同樣是標準化的標的物,同樣是沒有監管機構給予「漲停板」的限制,同樣是交易規模化(紙幣以「刀」交易,一刀1000張),同樣是大量投機商人的囤積,同樣是新聞媒體的號外式宣傳……但是,市場並沒有重現當年郵票市場的火爆,其原因在於:


1.目前投資品種的豐富,與20年前不可同日而語,投資項目的多樣化分散了資本的大量流入。


2.紙幣,紀念幣發行數量有嚴格限制,至少從供給一端來說是有限的,只要需求能夠持續,價格便不會崩盤。 而自07年的金融危機爆發以來,藝術品市場上投機泡沫相對嚴重的現代字畫,紙幣,紀念幣等項目便成為了領跌的先鋒。這也從實踐上也證明了一句名言「市場永遠是對的」,市場需要理性回歸。

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