乏味的影像三分鐘都長，動人的影像兩小時仍短
「把這塊髒東西從牆上拿下來。」勒梅特先生第一次買下當代藝術作品帶回家的時候，沒能得到勒梅特太太的認同。那是他在西班牙昆卡發現的一位藝術家費爾南多·索貝爾（Fernando Zobel）的作品。作為一位好丈夫，讓-康拉德·勒梅特把畫送回了畫廊。3個月之後，他沒能壓抑住內心的騷動，買回了同一位藝術家一幅更大的作品。這回，伊莎貝爾學會了閉上嘴巴，並嘗試著開始理解丈夫的感受。
阿拉什·納西里作品，德黑蘭-吉利斯，18』09』』，2014
20多年過去了，勒梅特夫婦已經是全球最重要的影像藝術收藏家之一。「直播Welcome to my life——勒梅特夫婦影像藝術收藏展」正在上海喜瑪拉雅美術館舉行，這是他們的收藏在中國巡迴展的第一站。
勒梅特夫婦出生於法國的傳統家庭，收藏一直以來就是他們生活的組成部分。不過，起初他們的品位相當傳統，蝕刻版畫、古代畫冊、傳統繪畫，均有涉獵。對於勒梅特先生來說，1983年，在西班牙昆卡抽象藝術博物館的發現是一次醍醐灌頂的經驗。
那年夏天，讓-康拉德像著了魔一般，頻繁訪問馬德里的畫廊，尋訪他在昆卡發現的那些藝術家以及他們的代理人。他很快就對後佛朗哥時代的西班牙繪畫如數家珍。有一回，一位畫廊主向讓-康拉德展示一幅自己私藏的Jordi Teisidor的小畫。讓-康拉德傾心不已，立刻說服對方出讓這幅作品。
「你等在這裡，我去銀行取錢。很快回來。」 伊莎貝爾回憶道，她可以想像當時那位畫廊主的表情，這麼爽快的買家實在太難得了。當時的西班牙藝術界，畫廊的生意並不好做，收藏家都會把該付的錢拖欠個十天半月。那個時代，當代藝術的市場還沒有蓬勃發展，馬德里的私人收藏家也屈指可數，勒梅特夫婦很快成為西班牙當代繪畫的著名藏家。
尼赫·喬普拉作品，拉賈吉加訪問斯利那加市拉爾區，12』，2007
勒梅特先生供職於國際金融領域，上世紀80年代開始，因為工作的關係，勒梅特一家需要不停搬家，在不同國家生活，到不同的國家出差、旅行。每到一個新的環境，收藏當代藝術作品成了他們了解、親近當地文化的方式。
1990年代中期，在倫敦生活多年的勒梅特夫婦已經和當地藝術圈打得火熱，喜歡交際的他們經常在家中開派對，邀請相熟的藝術家、策展人參與其中。他們發現，一些攝影藝術家開始嘗試影像藝術的創作。1996年，他們收藏了第一件影像作品，那是吉莉安·韋英（Gillian Wearing）的作品。此後20年，影像成了他們的收藏核心。
比阿特麗斯·吉普森作品，一首必要的樂曲，30』， 2009
「我們都是電影迷，有一段時間，一天要看三四部電影。」伊莎貝爾表示，「當我們接觸到影像藝術。收藏和電影，這兩項終生的愛好終於合二為一了。」
而今，勒梅特夫婦已經擁有超過160件影像藝術作品，在2014年的「拉里名錄」上，他們是「十大影像和新媒體收藏家」之一。在他們的收藏中，我們可以看到不少重要藝術家的作品，吉莉安·韋英（Gillian Wearing）、馬克·渥林格（Mark Wallinger）、塔奇塔·迪恩(Tacita Dean)、艾薩克·朱利安（Isaac Julian）……起初，他們關注那些已經成名的藝術家，而今，勒梅特夫婦更喜歡發掘、支持年輕藝術家。
楊福東作品，後房：嘿，天亮了，13 ，2001
眼下，位於上海浦東的喜瑪拉雅美術館展廳被分為大小不一的空間，勒梅特夫婦收藏中的23組正在這裡同時呈現，展覽的名字叫作「歡迎進入我們的生活」。在勒梅特夫婦看來，建立影像收藏就像是建立家庭，與他人分享自己的趣味，就像邀請別人到家中做客。當然，他們確實經常這麼做，和親密的友人在家中一起欣賞影像藝術，不過，現在的勒梅特夫婦更喜歡和不同的美術機構合作，這樣，他們就可以和更多人分享自己的樂趣了。
「乏味的影片三分鐘也會嫌長，動人的影像兩小時仍然讓人意猶未盡。」勒梅特夫婦的這句話成了展覽最好的宣傳語。
恩里克·拉米雷茲作品，行走的男人，21』，2011-2014
介於電影和藝術之間，對於不少人來說，影像藝術的地位似乎常常顯得有點尷尬。它不像繪畫那樣一覽無餘，它需要更多的時間，需要觀眾擁有足夠的耐心駐足停留。它也不像電影，通常講述一個完整的故事，它的形式更為多樣，觀眾無法預期自己將會看到什麼。
23組影像自顧在展廳內流淌。這些作品無始無終，沒有觀看規則，觀眾可以隨意走動，左右環顧，也可以戴上耳機，沉浸入黑暗之中。
很多影像講述了不同國家的人的處境，它們是勒梅特夫婦在全球遊歷的證明，也曾經在歷史的某一個時刻打動收藏家的內心。這些影像，它們也許會讓人體驗超現實主義的夢境，也可能讓人突然認清生活的現實。相對其他藝術門類，欣賞影像藝術是一件比較孤獨的事情。但也許，在片刻的沉默之中，觀者有機會離開喧囂的現實，感受自己血流的脈動。
漢斯·歐普·德·貝克作品，決心，7』50』』，1998
在連貫兩個展廳的一段通道盡頭，有一件名為《決心》的作品，影像中是一個典型的中產階級家庭，他們焦急地向前奔跑著，卻似乎一直都在原地，哪兒也沒去。收藏家是否從這件作品之中看到了自己呢？
「我總是說，如果不是因為收藏，我的丈夫也許……也許不是臨床學的死亡，也許是內心的死亡。藝術拯救了他。」伊莎貝爾坦承，「金融工作嚴肅而枯燥，是收藏，讓他獲得了另一個維度的平行生命。」
勒梅特夫婦
收藏十問
Q：你怎麼走上收藏之路的？
A：我們起初收藏版畫，最終收藏影像。但是我感覺二者有相通之處。
Q：你記憶中最早的藏品是什麼？
A：吉莉安·韋英的作品。
Q：你最喜歡的藏品是什麼？
A：沒有最喜歡。建立收藏就像造房子，我沒法說出到底喜歡廚房還是客廳，它們都是家的組成部分。
Q：你的「收藏之道」是什麼？
A：每一件事都親力親為。
Q：藏品主要通過什麼渠道收藏？
A：我們去展會、學校、畫廊，好奇心引導我們去發現新的藝術家。
Q：知道自己有多少藏品嗎？
A：150多件。
Q：你覺得收藏帶給你的最大樂趣是什麼？
A：尋找、發現，其次，是分享。
Q：你覺得自己是收藏家嗎？
A：我並不特別喜歡這個叫法，但也沒有其他叫法了。我們只是對於藝術和影像充滿熱情，收藏並不重要，重要的是尋找與分享。也許可以這麼說，我們是尋找者、分享者。
Q：收藏中遇到過贗品或挫折嗎？
A：我們不會考慮挫折的部分，只會考慮成功。
Q：有一天能放棄你的藏品嗎？
A：我們還在建立收藏的階段，還沒考慮過這個問題。我們太年輕了（笑）。
錄入編輯：朱潔樹澎湃新聞報料：4009-20-4009 澎湃新聞，未經授權不得轉載
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