一個把中國女人的美，畫到極致的老人！
他開創了中國油畫新古典主義學派，支起了中國油畫中堅力量，把東西方，特別是中國女人的美，畫到了極致！
他褪去了梵高的激情，用理智作畫；割捨了達芬奇的睿智，用感性作畫。
在中國油畫不過百年的成長史中，他的出現，令中國油畫技術的發展，得到了質的飛躍。
他——一位極具中國文人情懷的畫家，前中央美院院長兼教授，靳尚誼！
今天，就讓我們一起走進中國第三代油畫名家——靳尚誼的藝術世界，體會那一幅幅富含中國魅力的油畫作品的背後的故事！
天資過人卻是因省錢，開始藝術生涯！
青年時期的靳尚誼，靳尚誼1934年出生於河南焦作，太行山南麓的一個煤炭工業城市。父親靳允之是煤礦職員，也作過中學教員。母親吳佩蘭是家庭婦女，曾任小學教員。他的家庭可說是教師之家。年幼時的他常臨摹連環畫，畫得既准又快，在焦作讀小學時最愛圖畫課，那時同學們總從家裡拿來紙來讓他畫，並把他的畫貼在教室牆上，還給他辦過一個小畫展。
1949年在國立北平藝專，一年級老師孫宗慰先生授課，二排右三為靳尚誼1946年，靳的父親去世後，原本清貧的家庭更捉襟見肘。1947年，他到北平（現北京）投靠外婆。1949年北平和平解放，15歲的他在親戚的鼓勵下，報考北平國立藝專，報考原因除了愛畫畫，也是因為學校有公費，還有獎學金，可以省去家中大筆開銷。因從未學過素描，就以素描成績排甲等最末一名的成績，被北平藝專錄取，從此開始自己的藝術生涯。靳尚誼進入北平藝專不久，學校就與華大三部美術系合并建立了中央美術學院，校長為徐悲鴻先生。
與油畫的第一次親密接觸竟是畫毛主席像！
1950年夏天，一年級的靳尚誼，跟著全校學生到鐵路系統體驗生活，在南京浦鎮機車廠工作。中途工廠請學校畫一幅毛主席油畫肖像，這項任務應該由四年級學生靳之林完成，知道此事的靳尚誼好奇又興奮，非常想試試，便跟在靳之林後面，幫他畫。兩人根據毛主席標準像的照片，在一米高的畫布上打上格子，先畫素描，再用畫筆一筆筆把顏色塗在布上，把它們銜接起來。這一次陌生而又有趣兒的繪畫方式，讓第一次接觸油畫的靳尚誼覺得十分有意思。
當時，他們工作得極為認真，在共同的努力下，圓滿完成了任務。這就是這位油畫大師生平第一次摸油畫的經歷，意外而又像是命中注定……
在「馬訓班」與油畫結緣意外邂逅愛情！
1957年，油畫訓練班同學與馬克西莫夫合影
1953年靳尚誼本科畢業，考入美院研究生班，雖然已經是研究生了，但靳尚誼卻沒有真正學過油畫。對於什麼是真正的油畫，他不了解，也沒見過。1954年「蘇聯經濟與文化展覽」在北京舉辦，靳尚誼不僅第一次看到歐洲的油畫原作，還臨摹了一張馬克西莫夫的作品。1955年靳尚誼考入文化部在中央美術學院舉辦的油畫訓練班，擔任教師的正是蘇聯專家馬克西莫夫。在兩年的"馬訓班"學習過程中，大量的專業訓練，為靳尚誼後來的油畫研習奠定了基礎。
馬克西莫夫
靳尚誼在回憶錄中曾寫道，馬克西莫夫常在學生面前作畫，在近郊溫泉的長達一個月的寫生日子裡，一次，靳尚誼看到馬克西莫夫穿著背心，頂著炙熱的太陽，背後插一把白布遮陽傘正對著巷子里的黃土房子畫著。
附中的女學生1954年 (1954他的第一張油畫作品)
當時學生都在休息，但馬根本沒有休息。為了捕捉自然的瞬間光色變化，他從不睡午覺，忘記周圍的一切。多年以後，當靳尚誼畫得累了，想舒服一下，也時常想起當年老師的樣子，這段記憶也成了靳尚誼繪畫之路上堅持不懈的動力之一！
值得一提的在油畫班，靳尚誼邂逅了他一生的真愛——楊淑卿，結束他的單身生活。楊淑卿，比靳尚誼低一級，學的是雕塑。1957年，他們步入了婚姻的殿堂。在今後的日子裡，他們同甘共苦，互相支持，度過了無數個艱難的日子。
文革因專畫革命歷史畫，差點成色盲！
《毛主席在十二月會議上》1961年
1957年，靳尚誼被分到版畫系教授素描。1962年，調入油畫系第一工作室，開始在個人風格上作了一些摸索。隨著文革開始，1966-1976期間，靳尚誼一邊勞動一邊搞運動，其中兩次被調出來畫畫。那時中央文化組成立了一個專門的改畫組，靳尚誼是改畫組負責修改毛主席頭像的人。1966年成立的「毛主席肖像畫學習班」里，靳尚誼做教員。
《踏遍青山》1964年
毛澤東與華國鋒：「你辦事，我放心」
《毛澤東全身像》1966年
《毛主席在井岡山》1967年
《毛主席在鍊鋼廠》1969年
《十二月會議》 1976年
《北國風光》1977年
1973年，靳尚誼病了一年多，直到1975年才慢慢恢復。而接連的革命題材帶給他的危害是「色彩感覺失調」。幾年的紅色毛主席像，使他的眼睛色感發生了偏差，這對一個藝術家來說幾乎是致命的打擊。好在靳尚誼並不氣餒，努力地自我恢復，並完成了名作《小提琴手》。
《小提琴手》1979 這張畫標誌著靳尚誼的色彩水平已經恢復到"文革"前
在西方油畫的探索中。汲取大師養分
1979年，參觀西德美術館
1979年靳尚誼獲得出國考察的機會，去了西方油畫發源地歐州，在西德參觀了很多博物館。靳尚誼西德之行的最大收穫是看到大量古典原作，對倫勃朗（歐洲17世紀最偉大的畫家之一，擅畫肖像風景等，被稱為「文明的先知」）、維米爾（荷蘭最偉大的畫家之一，作品基本取材於市民平常生活）這些大師有了充分的了解。
《塔吉克新娘》1983年
1981年他與夫人去美國探親，用一年時間考察了從古希臘、古埃及直到美國最前衛的藝術，基本上看到了各個時期主要畫家的重要作品。赴美回來後，靳尚誼把對西方造型體系的認識和理解總結為「強明暗體系」，並進一步進行藝術實踐，創作了《塔吉克新娘》，用古典方式強化體積感，畫面構圖、造型、黑白、明暗形成一個統一的整體，呈現出抽象美。
在中國元素的回歸里，找到自我！
青年女歌手 74×54cm 1984 布面油畫 中央美術學院美術館藏
靳尚誼解決素描問題後，一直在研究探尋油畫的本源。作為一個中國藝術家，無論他怎樣研究西方的繪畫，落點都會在中國文化的元素上。
靳尚誼希望畫出更具有典型中國特色的肖像來驗證他的追求。《藍衣少女》、《青年女歌手》、《果實》是用古典方式畫出的中國現代少女的肖像，這三張作品體現了靳尚誼追求的理想美。
《藍衣少女》1984年
果實-75×54cm-1985-布面油畫
八十年代中期，在形成了體積意識的習慣之後，靳尚誼的油畫水平達到了穩定的程度。他畫了一些自己想要表達的題材，包括《醫生》、《瞿秋白在獄中》、《孫中山》等。這些作品雖然有不同的追求，但是都表現出油畫深厚、和諧、簡約、集中的魅力之美。
《醫生》1987
《瞿秋白在獄中》 1984年
《孫中山》 1986年
而靳尚誼作為畫家個體風格的養成，則表現在嘗試中國水墨和油畫的結合，也可以說是中國繪畫的寫意精神與油畫藝術的結合之中。為此，他畫了兩張黃賓虹，背景都是黃賓虹的水墨。
兩張《畫家黃賓虹》1995、1966年
畫家八大山人背景為南昌郊區青雲譜的景緻。中國水墨與油畫結合，這個目標的實現證明，靳尚誼不斷探索，終於突破了自己，真正畫出了有中國韻味的油畫。中國畫所蘊含的文化精神、西方繪畫中的抽象美都在他的實踐中表現出來， 這是真正的成熟與突破！
《八大山人》2006年
他把中國女性的美，畫到了極致！靳尚誼作品亮點最多的就是美女！除了上文提到的比較出名的《青年女歌手》，其筆下的其他人物形象，也都十分出彩。靳尚誼畫人物，喜歡把人放置於精心提煉的環境、道具、服飾、姿態設計之中，無故作妍媸之貌，而刻畫真實生動。而他創作了諸多人體作品，也極具藝術品格，他通過洒脫的邊線處理，形體轉換，明暗關係，創造了和諧、寧靜的現實人物，具有雕塑感和厚重感，形成了一種聖潔的崇高的美感。
盛裝斯琴 2014年
蒙古族公主 2015年
畫家小蘭 2013年
老橋東望-74×54cm-1997-布面油畫
小松 74×54cm 1992 布面油畫
《歸僑》 1979年
祈 60×50cm 1987 布面油畫
三個塔吉克少女 100×90cm 1985 布面油畫
《高原情》 1986年
靳尚誼《阿沁肖像》85×85cm-1987-布面油畫
靳尚誼《白衣女孩》78×61cm 2008 布面油畫
靳尚誼《藏女》80×80cm 1991 布面油畫
靳尚誼《背影》80×51.6cm 2006 布面油畫
靳尚誼《穿白連衣裙的女孩》80×65cm-1993-布面油畫
靳尚誼《陳曦肖像》80×55.5cm 2006 布面油畫
靳尚誼《穿花裙子的維族女孩》1981-紙板油畫
靳尚誼《穿牛仔褲的女孩》65×53.5cm 2000 布面油畫
靳尚誼《傣族婦女》50.2×72.8cm 1961 布面油畫
靳尚誼《雕塑家楊淑卿》76×62cm-1975-布面油畫
靳尚誼《甘南藏女》60×50cm-1992-布面油畫
靳尚誼《林笑初08肖像》60×51cm 2008 布面油畫
靳尚誼《少女》59×48.5cm 1999 布面油畫
靳尚誼《塔吉克姑娘》110×55cm 1994 布面油畫
靳尚誼《塔吉克小姑娘》60×50cm 1990 布面油畫
靳尚誼《文工團員》54.8×39.8cm 1978 紙板油畫 中國美術館藏
靳尚誼《舞蹈演員》73×53cm-1979-紙板油畫
靳尚誼《小崔》79×54cm 1979 布面油畫
靳尚誼《小夏》76×53cm 1979 木板油畫
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