谷歌VR導演談VR影像：如何用興趣焦點進行剪輯
谷歌I/O大會即將在5月18日召開，此前IN2曾經報道過，本次大會上VR將是重中之重。那麼除了Project Tango、Android N之類的技術問題，谷歌在VR敘事方面其實也有相關主題演講，其中一位演講者是Jessica Brillhart，谷歌公司負責VR電影的導演。Jessica在Medium上開設了自己的專欄，在幾篇文章中，她分享了自己對VR影像敘事的一些深入看法，同時也有拍攝和剪輯技巧。IN2將分成兩篇來進行報道，其中不乏真知灼見，值得同學們借鑒。
在上兩篇文章中，Jessica Brillhart談了VR創作者的責任和VR剪輯的理念——溝通不同的世界。在這篇文章中，Jessica提出了「興趣焦點」（Point of Interest）的概念，並推測如果創作者能夠預測畫面中觀眾可能關注的點，那麼就有可能將不同的世界關聯到一起，讓觀眾經歷「主角旅程」（Hero』s Journey）。
興趣焦點指的是在每個VR世界中，觀眾可能會感興趣的元素。這些元素可能非常明顯，例如屏幕上的紅點；它們也可能比較含蓄，例如孤獨的登山客在冰山上攀爬著。
由於VR視頻的360度特質，這就使得我們無法百分百確定觀眾到底看的是哪。但是我們卻可以通過評測一個世界，來預測到觀眾最有可能看的區域。以冰山上的攀登者為例，由於他們是唯一在動的元素，所以觀眾很有可能是看向他們的。
推測觀眾的興趣焦點，能夠幫助創作者做出符合規律的剪輯，例如可以讓導演知道接下來的畫面應該是哪個世界，或者怎樣最好的銜接這兩個世界。例如，如果我能預測到興趣焦點，那麼我可能會做出一個「注意力配對」。這需要我們確定觀眾的視線落在哪，在那個地方我們銜接上下一幕希望他們看到的畫面。
通過簡單的預測觀眾的焦點，可以做出更自然和有意義的剪輯，而不是隨意選一個自己認為合適的時間和畫面來剪。後面的方法往往會造成觀眾感到很困惑，因為他們在觀看某個世界的時候，突然就到了另一個。我有很多關於剪輯的例子，不過基本點是讓觀眾在看VR視頻的時候，感到心理上的舒適。
另外比較重要的一點，是留意觀眾注意力的轉移。通過確定觀眾注意力的轉移，我們能判定出兩個世界的銜接點。從傳統影視來說，一個「進入點」（In-Point）就是鏡頭的開始，而退出點（Out-Point）則是鏡頭結束。對於VR影像來說，「進入點」則是觀眾體驗的世界的開始點，退出點則是該體驗結束時觀眾看向的地方。
確定了這點之後，剩下的就是如何旋轉這些世界，讓他們能成功的銜接到一起，我稱這種方法為「解鎖主角之旅」（unlocking the Hero』s Journey）。
如果我的做法是對的，那麼即使觀眾沒有熱烈的擁抱這段體驗，它依然能與觀眾產生共鳴。也有可能觀眾因其他事離開了，或者沒找對點，只體驗到其中的一部分。但是通過這個方法，我發現我們很好的將畫面串聯了起來，所有元素都和諧了。這些世界似乎成為了一個整體，而不是單個的部分。
另一個好處是，你可以從後向前來製作VR作品。你可以在開始就定下故事的走向，像分鏡板一樣，然後來從頭拍攝這些片段。如果這種計劃行不通，你依然急需一個地方來重新抓住觀眾的視線，那就試試「提示」吧（Cues）。
這個提示有點顯眼
提示可以是一段音樂，一個音效，一個體感反饋，一個顏色變化或者是一段動畫等等。這些提示可以非常微妙，當然，也可以非常顯眼。
這些提示方式並不新鮮，其他媒介老早就用過了。對於VR來說這些提示非常有用，可以創造關注焦點或者加強之前的焦點，來讓觀眾體驗創作者之前計劃好的旅程。當然，這也是雙刃劍來的，你提示的越明顯，觀眾越有可能觀看某個地方，但同時也破壞了觀眾的沉浸感；如果提示較為微妙，那麼觀眾也會感到比較自然，但是也越有可能忽視這個提示。
還有另外一個重要的事情要說，例如看下這些石頭。這是個「零興趣焦點」的例子，因為全是石頭嘛，沒啥可看的。觀眾看哪我只能用猜的，完全不能準確推測。既然沒有一處是興趣焦點，那麼也意味著所有的地方都有可能是興趣焦點。結果就是蠻混亂的。
看起來夠亂的，但是生活也是很亂的嘛，很多場景像生活一樣有多重興趣焦點和多種提示，有時則會很混亂。確定興趣焦點是一個開始，但也僅此而已了，體驗要更複雜的多。
在之前我曾近說過，觀眾才是整個故事的講述者，而創作者所能做的，就是盡全力塑造一個利於觀眾講述自己故事的環境。
首先，創作者首先要注意到這個環境的客觀性，就像任何頭一次進入到陌生環境中的本能反應一樣。沒人能強迫觀眾去看向什麼，除了他們自己想要去看的話，而如果我們能表達出觀眾這樣的慾望，我們就能更好的製作出體驗。我們要面對的不僅是「看什麼」，更是「怎麼看」以及「為什麼」這樣的問題。
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