如果沒有吳天明，蒼涼的《百鳥朝鳳》你還聽不聽？

拾遺物語

最近炒得最火的電影，就是《百鳥朝鳳》了。

「只要這個周末給我們排一場黃金場，我願用中國最傳統的方式給你們下跪。」著名製片人方勵，對著鏡頭長長一跪。

《百鳥朝鳳》中的嗩吶匠人，其實就是中國千萬傳統手藝人的縮影。方勵這一跪，即便救得了電影票房，也救不了中國千萬傳統手藝人。

《百鳥朝鳳》反應的精神是讓人敬重的，但我們必須面對一個殘酷現實：不是洪流淹沒了嗩吶，而是嗩吶困死了自己。

傳承，不應該逆時代而為，其命維新，才能迎來真正的「百鳥朝鳳」。

那些《百鳥朝鳳》般逐漸消失的手藝人

那年子

茶館的香煙論支賣

家裡碗破了喊師傅上門補

刀鈍了有磨刀匠

屋漏了找撿瓦人

有時候還有牽起馬

就來家門口照相的

…………

但隨著社會發展

這些手藝人逐漸淡出了我們的視野

在時代的洪流面前，

他們不過是一粒塵埃。

棉花匠

制香人

瓦盆匠

篾匠

磨刀匠

補鍋匠

修傘匠

修筆匠

制刷匠

棕匠

修鞋匠

剃頭匠

修表匠

刻章人

制筆人

鐵匠

制秤人

鋦匠

吹糖人

老裁縫

還有很多很多，

這樣身懷各種手藝的匠人，

他們曾是鄉村社會重要而鮮活的元素，

但如今，

他們已經慢慢消失於我們的視野，

並且永不回頭地越走越遠。

致敬所有仍走在傳承路上的守藝人

《百鳥朝鳳》最後，

縣文化局希望為嗩吶申請非物質文化遺產，

但是，已經再難聚齊嗩吶匠。

這才是真正的悲劇。

在現實生活中，很多嗩吶這樣的技藝，就是這般消失在無聲無息之中。

手藝人常說：「我不做，也許就再也沒人做了。」

但在時代的洪流面前，

他們的堅守，

也註定只能成為螳臂擋車。

在時代洪流面前，

游天鳴這樣的人，從來不是最好的繼承人。

往大里說，這是古時候「守成之君」與「中興之君」的選擇難題。

師父焦三爺，用過去的經驗和方法，選擇了跟他一樣固執的游天鳴，

或許導演想藉此表達，亂流里「堅定」的可貴吧。

可是，小小的技藝，在大大的潮流面前，註定是堅而難定的。

越是堅定無轉移，越是消失無影蹤。

於繼承中創新，才是技藝生生不息的不二法寶。

天賦、能力、情商都比天鳴高的師弟藍玉，

並沒有像一般商業片設定的那樣人品不堪，

其實，他是比游天鳴更適合傳承的人。

若師兄弟二人攜手共進，

藍玉敏於變革，天鳴守著根本，

一起做隨波不逐流的藍家班，

或許嗩吶的命運就又大不相同了。

百鳥朝鳳只傳一人，是讓藍玉和天鳴不能共同傳承嗩吶的死結。

傳統的技藝傳承，有傳男不傳女、傳娣不傳庶之類的規則，

只是一代又一代複製「類似的人」和「類似的技法」，

大大限制了技藝的傳播與革新，減少了技藝發展的各種可能性，

在變動不大的農耕時代，這樣問題不大，

但在一日千里的現代社會，就是一條註定滅亡的命運。

《百鳥朝鳳》反應的個體精神是讓人敬重的。

但我們必須指出一個殘酷現實：不是洪流淹沒了嗩吶，而是嗩吶困死了自己。

《詩經》云：周雖舊邦，其命維新。

傳承不應該逆時代而為，創新與發展，才是最好的繼承。

手藝人，抑或是守藝人，

只有不固守那頁泣血的蒼涼，才能迎來真正的「百鳥朝鳳」。

文字為「拾遺」原創，圖片來源於網路，版權歸原作者所有。

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