明月前身：一方印背後的愛情故事
蘇軾
大文豪蘇軾夢到亡妻
感慨萬千
留下了千古名篇
《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》
十年生死兩茫茫， 不思量， 自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識， 塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉， 小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處， 明月夜，短松岡。
而有一個人
他也夢到了亡妻
並因此刻就了一方印
明月前身
看邊款即知
這個人便是吳昌碩
吳昌碩（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，「後海派」代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。他集「詩、書、畫、印」為一身，熔金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。
「明月前身」是缶翁六十六歲所作
印中提及的「章夫人」
是他惦念了一輩子
卻未及完婚的初戀
少年時期的缶翁
是個地地道道的「窮矮矬」
人長得並不高
還很是瘦弱
不喜歡與人打交道的他
常年一襲灰布長衫的打扮
顯得有些兒獃頭獃腦
私下裡
別人都叫他「小和尚」
或是「獃頭」
但這一份呆也是有原因的
因為他將所有精力都耗在了藝術上
缶翁從小好石
十四歲時便開始刻印章
其父加以指點
得以初入門徑
從此一發不可收拾
可謂「與印不一日離」
每天都躲在自家二樓研究篆刻
大門不出，二門不邁
儼然封建時代的大家閨秀
從此
除了「小和尚」與「獃頭」
別人還喚他「鄉阿姐」
小名鄉阿姐，缶翁七十二歲刻
一次刻印刻得兩眼昏花
誤傷了無名指
致使手指少了一節
刻印刻到如此忘我的境界
也真的是沒sei了
「小和尚」、「獃頭」、「鄉阿姐」
這些別號透露出缶翁十足的「呆」氣
雖然這一份「呆」並不得女孩子的歡心
但「章夫人」卻從中看出了缶翁的優點
她看到了缶翁的專註刻苦、過人才華
彼時兩人已經訂婚
聽到未婚妻對自己的認可
他的內心裡充滿了感激
本來故事的走嚮應該是挑個好日子
在親友的見證下
一對新人走向結婚的殿堂
但是
一場戰亂說來就來
安穩的日子說沒就沒了
缶翁十六歲那年
太平軍與清軍戰於浙西
百姓紛紛避難逃荒
而已出聘的女子往往被送到夫婿家
於是
「章夫人」被送到了缶翁家
沒來得及舉辦婚禮
吳家便決定趁早逃難避禍
但缶翁娘親身體虛弱
不適合長途跋涉
賢惠的「章夫人」主動留下照看
缶翁為她的「嫻淑秀麗、知書達理」所感
兩人雖相處時間短暫
卻有了深厚的感情
離別前
少女羞澀地塞給缶翁一雙親手所制的布鞋
說道：
「家有婆母要照應。不能跟你一起去，只望你多多保重，早日歸來，再圖進取。」
不成想，此一別變成永別
當逃難歸來
缶翁才得知「章夫人」及弟妹多人已死於非難
母親常拉著缶翁說叨「章夫人」的好
他愈發不能平靜
得知「章夫人」的屍骨被埋在庭前的桂花樹下
他便扛一把鋤頭
在桂花樹旁到處挖尋
卻什麼也沒能尋到
年輕的吳昌碩就此斷了兒女情長
他讀書、篆刻、寫書法
不曾在意自己的終身大事
直到十年之後
缶翁成為大齡青年
親朋好友苦苦相勸
他才成了家
但他將「原配夫人」的頭銜留給了「章夫人」
並將她深藏於心底
時不時地憶起
四十歲時，缶翁夢到了「章夫人」。夢中驚醒，秋雨如愁，落滿庭院，彷彿又回到鄣吳村那個離別的時刻，他提筆寫下了《感夢》：「相見不疑夢，舊時此裙布。別來千萬語，含意苦難訴。」在這個冷雨敲窗的夜，他寫的悼亡詩雖然遠不如潘岳、元稹，近不如納蘭性德，但是他詩里的真情卻不遜於他們任何人，甚至更沉鬱真摯。思念如雨，漫浸了整個世界，在寒夜裡飄落無數。
六十六歲時，缶翁又一次夢到了章氏。夢中驚醒，只見窗外清輝如水，明月高懸。與明月的對視中，他彷彿又看到了章氏的眼眸。於是他刻下了「明月前身」這枚印章，並在印側刻下了章氏夫人的背影像和「原配章夫人夢中示形，刻此作造像觀，老缶記」的銘文。晚年的吳昌碩被日本人尊為「印聖」，其篆刻已經達到了出神入化的境界，然而這方 「明月前身」卻是在最親密友人的協助下才勉強完成的。那一刀刀下去，飛濺的不是粉塵石屑，而是埋在心底不願觸碰的痛。
「明月前身」原印
「明月前身」這一枚印，印側為章氏夫人造像，另一側楷書陽刻「元配章夫人夢中示形，刻此作造像觀，老缶記」，頂款為「乙酉春仲，客吳下，老缶年六十又六」，不忍忘卻，銘石永存。
撇開情感因素
單純從藝術角度看
此印有三大看點
「明月前身」印蛻
一
此印款識集造像、頂款陰刻、側款陽刻為一身，配合印面，合為極富表現力的一件藝術品。
二
「明月前身」以「田」格作印，協調了整體朱白、虛實的關係，使得印文妥當大方。
首先，四字結體多去縱勢，有多處長弧筆，這些主筆不僅使單字形體舒展，亦使字與字間交通連貫，遒勁通達。中間「十」字界格若隱若顯，使文字間井然有序，不致散亂，雖分割空間，但文字並不拘泥於既定的小方格中，如「月」、「前」似衝出界格阻攔，風姿盡顯。四字與邊框多不黏連，即使交接也清晰透徹，可見「十」字界格也加強了文字與邊欄的關聯。
其次，細細品讀「十」字界線，並非等分四格。橫劃不居正中，而偏中上部，讓「明」、「前」筆劃較多的二字佔地少，增加了印章整體的疏密對比關係，正可謂「疏可走馬，密不容針」；再則縱向界格非全然垂直分割，而斜向右下，這樣處理既可突出「月」字的縱勢，又使得「身」字盤曲筆有的放矢，更顯遒勁從容之勢。
三
此印邊框寬闊，上邊虛簡，另三邊寬朴飽滿，厚重中不失靈動，文字與邊框線條質感跨度較大，形成一動一靜、一秀潤一蒼厚，使得印章效果更具立體感。
整體看來，此作既見刀味、又見筆墨情趣，通過各種技法表現以求情感的表達，這是缶翁長期實踐中精湛的藝術手法與敏感度的集中體現。
據同邑弟子楊植之、譚建丞說
缶翁刻此印時
「悲不可勝，含淚奏刀，多次停刀」
應是又憶起「章夫人」的好
時光荏苒
缶翁在伊人逝去後
依然動情如斯
足見他至情至性
是個值得女子託付一生的人
「章夫人」一定不會後悔愛上這麼一個獃子
「章夫人」造像
最後
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