大揭秘！首次登陸中國的最美插畫，是怎麼評選出來的？
這兩天，童書出版圈出大事啦！每個童書出版人、作家、插畫家、閱讀推廣人、童書愛好者都被一件事刷屏：插畫界的奧斯卡博洛尼亞插畫展來中國巡展啦！
70多位著名插畫家的384幅獲獎作品的原畫將在中國六個城市連續巡展一年，其中既有2015年年度插畫家羅傑﹒米羅（Roger Mellow）的作品，也有中國的岳帥、羅玲、黃雷蕾等的作品原畫。
作為世界上規模最大的童書展，博洛尼亞兒童圖書博覽會自1964年創辦以來，已經連續舉辦了53屆。博洛尼亞插畫展創立於1967年的博洛尼亞書展上，以「創意、教育價值和藝術設計」為標準，向獲獎插畫師頒獎並出版插畫年鑒。每屆都有來自世界幾十個國家的數千位藝術家提供數千幅作品參展，代表著世界童書插圖的國際水準和方向。
今年是博洛尼亞插畫展50周年，據IBBY執委張明舟介紹，2016年是中國大陸第一次以集體名義向博洛尼亞插畫展送呈圖畫書作品，其中朱成梁（《老糖夫婦去旅行》）、於虹呈（《盤中餐》）、王祖民的作品入選。
那麼，博洛尼亞插畫展如何選擇插畫作品？評委們有怎樣的標準？《出版人》帶您來探秘。
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對參選的插畫作品有什麼要求？
義大利博洛尼亞插畫展組委會經理艾瀾娜·帕索里（Elena Pasoli）：插畫師需要提交5幅作品，這5幅作品要能夠連貫地講一個故事。這5幅圖畫可以是已經出版的圖畫書中的插畫，也可以是沒有出版的；其中已經出版的圖畫書，對於出版時間沒有限制。
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為什麼在插畫展的畫冊里有些作品只有3幅或4幅？
艾瀾娜·帕索里：在入選作品中，如果有一幅畫特別美，就只能犧牲一到兩幅其他的畫來重點展現這幅作品；還有可能評委對其中一幅畫不認可，書中就捨棄掉這幅畫。第三個原因是，最早入選博洛尼亞插畫展的作品只是用來做傳統書展的目錄冊，有哪些畫就老老實實收進去；後來我們覺得插畫本身也很美，就希望有專業的藝術類出版社來出版這些畫作，從2015年開始，插畫展的入選作品不再僅僅是一個圖冊，而是一個出版物、一個藝術品，出版社有自主權來對這本書的圖片進行編排。
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已經出版的圖書有出版時間的限制嗎？
艾瀾娜·帕索里：沒有限制。
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評委的評審原則？
艾瀾娜·帕索里：博洛尼亞插畫獎每年有評委5個人，評審委員會特別自由。有一位參加過其他其他插畫獎的評委稱，從來沒有見過像博洛尼亞插畫獎這麼自由的評審；其他獎項的評選都會有一些平衡，比如要有多少黑人等政治方面的考量；但在博洛尼亞插畫獎評選中，他們可以完全自由地從藝術的角度進行考量。
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入選當年插畫獎的作品有水平高下的分別嗎？
艾瀾娜·帕索里：沒有。在我們看來，藝術沒有最好，每個插畫師的作品都有自己的風格。他們的作品其實是被選擇者，他們的作品在書里出現，並隨著展覽被更多的人看到。只有一個獎是35歲以下的獎，西班牙基金會頒發的，頒給35歲以下的插畫師，是單獨的一個獎。
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中國的插畫水平與世界有距離嗎？
艾瀾娜·帕索里：2015年博洛尼亞插畫展的入選作品中，有三組來自中國的插畫師。其中入選最多的是義大利和日本畫家，他們一個是博洛尼亞插畫展的所在國，一個從1975年就開始承辦插畫展巡展的日本，博洛尼亞在這兩個國家的知名度比較高，參加評比的插畫師本身就很多，所以選上的數量也多。
我非常喜歡中國插畫師的作品，他們用現代的手法傳達中國傳統故事。
我認為，插畫師首先要學習，要認識世界上最優秀的插畫作品，一個人想創造，就要先學習現在世界上最優秀的作品。並不是一定要取閱別人或教育意義，一定要真誠，插畫師要真誠，一定是自己所想表達的東西，是自己喜歡的東西，同時原創性一定是非常重要的。
2018年，中國是博洛尼亞書展的主賓國，希望到時能聽到更多中國的聲音，有更多的中國插畫師來參加插畫展的評選。此前，並不是有很多人知道博洛尼亞插畫展，2016年全年的中國巡展是一個很好的傳播。中國是一個巨大的市場，希望有更多的中國出版社認識博洛尼亞書展，到書展上去展示自己的作品。
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評委是怎麼工作的？
本傑明·修德（法國）：對呈現在我面前的畫作，為了避免過多地從技巧上去評判，我總是盡量讓自己處於孩子的視角，每次審視都好像是第一次看到它們，我覺得我做到了。
薛藍·約納科維奇（出版了大量作品的克羅埃西亞插畫家）：
作為一個插畫家，首先要具備用圖畫來講故事的能力。童書插畫與其他繪畫形式的區別就在於它的敘事能力。圖畫里的故事線索必須是清晰的，才能把故事表達得栩栩如生。故事節奏是通過結構的平衡、色彩的使用來實現的，同時也跟全書的情節緊密相關。
其次，插畫家應該形成表達自己情感的獨特風格，這與第一項同樣重要。第三種品質是我的個人建議：我認為，童書插畫應該是幽默機智的。對我而言，創作的終極目標是用有趣的圖畫向兒童表達，並且把插畫家和每一位讀者聯繫在一起。
馬拉·瑞丁（瑞典圖畫書研究者、專家）：
作為評委，脫離已經設計好的語境，單獨評判圖畫是不可能的。作為一個評委，我的任務就是評判圖畫是否很好地把握了語境，它們「好」在哪裡。圖畫書是通過圖畫與文字共同講述故事的，常常把形式、技巧、畫面構成等方面有機結合在一起。我們不可能在圖畫書中僅評判單一的圖畫而不考慮其他因素，這樣不公平。
如果是已經出版了的一本書，我們一般會將書展示在插畫的旁邊。我們需要用圖畫的文本來避免作品給人留下蒼白的印象。假如只提供了書的一部分，那麼至少要讓我們知道故事的大綱。如果沒有語言、沒有音樂，你能通過幾個定格畫面來判斷一步電影是好是壞嗎？
如果尚未出版，就必須有故事大綱和故事串聯版，用草圖把整個故事的發展線索告訴我們。圖畫書創作的目標是它既被當作一個媒介，又被當作一件藝術品；有時我們需要通過討論它的可能性來實現它的意圖。
作為評委，我們還要經常提出疑問：這本書是不是有存在的價值？它在哪些方面為圖畫書藝術增添了價值和貢獻？是文學性、藝術性、主題性還是審美趣味性？
我們可以用芬蘭圖畫書史學家和批評家瑪麗亞﹒勞卡的話來評判一本書的價值，那就是：「這本書為什麼會被印刷出來？」
（本文部分內容摘錄自《博洛尼亞國際童書展年度插畫作品集2015》博洛尼亞插畫站組委會編、寧宇譯，貴州人民出版社）
附六城市展覽時間
2016年5月15日～7月27日
北京
2016年8月6日～10月7日
成都
2016年10月18日～12月10日
上海
2016年12月18日～2017年1月20日
西安
2017年2月1日～3月20日
深圳
2017年4月1日～5月10日
濟南
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