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中國的海怪有什麼不一樣?

中國的海怪有什麼不一樣?



1、《我悲哀地望著我們這一代人》 朵漁著 中國人民大學出版社

書名源自萊蒙托夫的著名詩句:「我悲哀地望著我們這一代人,那前途不是黯淡就是縹緲,對人生求索而又不解有如重擔,定將壓得人在碌碌無為中衰老」。


這是著名詩人朵漁的最新人文與詩學隨筆集。其中既有讀書札記及詩學闡發等,也有對中西思想、文學大師的狀寫。闡述人物命運,閱微藝術精神,所最為關切者,依然是藝術家與生活世界的對抗、對人性惡的揭發,以及對黑暗時代的啟明。

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2、《巴黎的憂傷》 趙焰著 清華大學出版社


電影隨筆與讀書隨筆一樣,同樣是看似容易實則需要真工夫的活計。人人能寫,但出彩的較少。所謂門檻低,若舞出七彩龍騰來,實在寥寥。本書是趙焰的最新電影隨筆,延續了他的風格,像娓娓的人生,沒有跌宕華麗,更顯淡靜平易。

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3、《問史哪得清如許》傅國涌著 江蘇鳳凰文藝出版社

這是著名歷史學者傅國涌的以民國人物為主題的歷史散文隨筆集,書稿共分三部分,一是關於民國知識分子的軼事鉤沉,如魯迅為何不喜歡杭州,陳寅恪、胡適等人的留學生活等;二是關於民國時期的社會公共生活,比如民國飯局、上海灘的社交活動等;三是側重於在遊記中暢想歷史,如在南通想張謇,在無錫想榮德生等。

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4、《海怪簡史》盛文強著 中央編譯出版社


這是中國古代海怪故事集,全書分為外篇和內篇,外篇為來自底層的海怪,它們身上帶著原始的野性,千百年來,它們的故事在民間秘密傳遞。內篇所記則不乏上古帝王苗裔、龍宮皂隸。可見,前者是「體制外」的海怪,後者是「體制內」的海怪,前者比後者可愛,故有此前後之序、內外之別。在當下,重新審視本民族關於海洋的終極追問,承續洪荒年代的奔放想像,無疑是告別平庸與浮泛的一條捷徑,亦是物質年代的自救方式。

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