范冰冰的龍袍神馬的都弱爆了，他竟然把青花瓷穿身上

人的一生會有無數件衣服，

但有一件衣服永遠也不會更換。

它破碎而又完整，

貫穿古代與現代，

它在，又不在···

瓷 片 · 衣

Tile · Cloths

一件瓷器，破碎了，

補過又碎了。

歲月的洪流將它們捲入地下，

歷經幻滅。

它們不會想到，

漫漫幾個世紀後的某一天，

它們還能重見天日。

甚至，

變成了一件件華服，

重獲新生。

瓷片上古代藝人的繪畫，

隨性、野逸、曠達，

帶著時光刻下的痕迹，

漫散著歷史的味道。

而讓歷史復活的，

不是別人，

正是李曉峰。

傳統畫家出身的李曉峰一開始只專註于山水畫的創作，可是畫著畫著，他畫不下去了，他總覺得要為這個社會畫點什麼。

他覺得傳統文化應該在當代藝術中煥發生機，

東方人不一定要按西方的規定做藝術，

要遵循中國的文化理念開闢出新天地。

面對自己多年來收藏的古瓷片，

李曉峰來了靈感。

這些古人留下的碎片，

不正是讓人一眼萬年的中國藝術瑰寶嗎？

李曉峰最開始想用古瓷片做一個毛澤東像，用一種破碎的、驚心的記憶去表達那個偉大而又隱隱作痛的時代。後來因為種種原因放棄了，取而代之是中國另一個符號——中山裝。

他當天就去市場買了一件中山裝，

拆衣服，鋪瓷片，銅絲纏繞，

瓷片衣很快完成了。

可這並不是李曉峰想要的結果，

他不想要一件只能看不能穿的擺設。

那麼問題來了，

怎樣才能讓瓷片衣可以穿上身呢?

他想過切割、穿孔或者焊接，

可是文弱的畫家甚至都不會使用焊槍。

幸運得是，

做首飾的法國藝術家尼克，

答應教李曉峰穿孔和焊接，

」李畫家「化身」李師傅「。

但是事情遠沒有那麼簡單，

瓷片受熱極易爆裂，

正面燒，爆裂；反面燒，爆裂，

整個夏天，李曉峰被崩得全身紅斑。

還好結局是完美的~

西方的工具，東方的神韻，

李師傅拿著一把焊槍，

把塵封已久的古瓷片，

一片片激活。

「華彩時代」的連衣裙，

像盔甲，又不失柔美，

它矗立在那裡，

我們看到一名女將軍從歷史中走來。

雲紋的瓷片西服，

極盡奢華，

本是西洋人的衣服，

此刻卻有著東方的厚重和深刻。

傳統與現代碰撞，

就像古人做金縷玉衣那樣，

李曉峰做出的瓷片衣，

一片一線，

都是古與今的碰撞。

破碎中透出燦爛，

迷幻中流出悲傷。

「李曉峰的作品既是傳統的，又是最當代的，在全世界絕無僅有。」

他的瓷片衣甚至吸引了Lacoste的注意，如果你不知道Lacoste，那你一定認得它的標誌。

看到這個牌子是不是想起了爸爸們？

不喜商業的李曉峰最終選擇與Lacoste合作，

正是因為朋友曾經送他一件鱷魚牌polo衫，

他覺得穿著很舒服。

倒置的Lacoste字母Logo，取中國漢字倒置以求好運之意，鳳凰、水龍圖案以及紅色的運用寓意吉祥，「梅蘭竹菊「四君子與鱷魚標誌的結合，是中國古代帝王與西方現代商業的一次對話。

連李曉峰自己都忍不住笑稱：

「這樣的結合就像是中西混血兒。」

背部一組碗底凹凸排列，

隱喻鱷魚背部的突起。

這件由317片青花瓷片連接而成的polo衫，

不僅能看，還可以穿，

」人們穿上它，有血有肉的生命將虛空填滿「，

身體在隱約中透出來，有穿越時光之感。

棉質的polo衫，靈感源於清代的青花瓷，

李曉峰將每片碎片拍下來，

然後轉化為數碼圖案拼接在polo衫上。

不知道穿上的人會不會情不自禁哼起一首歌：

天青色等煙雨，而我在等你~

李曉峰並不是一開始就找到了歷史與現代的出口，他也曾迷茫，甚至是個先鋒主義——讓模特們屁股上蓋滿印章滿城裸奔，從極致先鋒主義到極致的傳統主義，他用了一個瓷片的距離。

當國人再一次記起了老祖宗，

當外國人也痴迷於中國元素，

李曉峰也許會想起，

那些在工地廢墟里挖瓷片兒的日日夜夜，

那些在景德鎮閉關修鍊的日日夜夜。

「古代遺留下來的器物，古人在製作時的心境、使用過的痕迹，當你領會到古人在製作使用時的感受，你能夠與那些逝去的靈魂交流，會使人產生一種時空倒流的感覺。我常常在工作室一個人看瓷器，一看就看到凌晨兩三點鐘。」李曉峰如是說 。

人生而光鮮，

像新出窯的瓷器，

直至歲月如刀，

把我們切割成另一種摸樣。

我們滿身傷痕，卻依舊美麗，

就像這瓷片兒衣裳。

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