西方繪畫大師們的油畫人體合集，各種人體的海洋
保羅·高更(Paul Gauguin1848-1903)
後期印象畫派代表人物。高更似乎總是嚮往遠方。
高更以極大熱情真誠地描繪土著民族及其生活，作品用線條和強烈的色塊組成，具濃厚的主觀色彩和裝飾效果。高更的藝術對現代繪畫影響極大，被稱為「象徵派的創始人」。
高更在現代藝術中的重要意義在於他對繪畫本質的信念，他把繪畫本質看成獨立於自然之外的東西，當成記憶中的一種綜合經驗，而不是印象主義者認為的直接知覺經驗。
他運用繪畫和音樂的共性把色彩的和諧、色彩和線條當成抽象表現的形式。比起多數同輩藝術家，他的探索很大程度上受東方、古典前以及原始藝術的影響，我們在他身上發現了現代原始主義的根源。
後期印象畫派代表人物。他摒棄一切後天習得的知識，漠視學院派的教條甚至忘記理性，在他眼中只有生機盎然的自然景觀，他視天地萬物為不可分割的整體。梵高很晚才作為極具個性的畫家嶄露頭角，距他去世只有八年。
梵高几乎沒受過正規繪畫訓練，為弄到畫布、油彩和畫具奔波勞碌，精神處於矛盾狀態，為追求藝術完美而承受壓力，這些即使不是他後來罹病的直接原因，也給他的生活悲劇埋下種子。梵高著意於真實情感的再現，即他要表現的是他對事物的感受，而不是看到的視覺形象
克里姆特(Gustav Klimt1862-1918)
奧地利表現主義畫家、維也納分離派的創導者、奧地利象徵主義和新藝術主義代表人物。克里姆特的畫面具有強烈的裝飾色彩，人體扭曲變形、色彩和諧，達到一種略帶頹廢和矯揉造作的美感，繪畫風格帶有濃郁的傷感情調。
他的主題總不大明朗，反映畫家在探索人生種種難以遏止慾望中的苦悶，是北歐藝術的共同特點。日耳曼民族素有嚴肅深沉和富哲理性的精神，從16世紀德國丟勒等的作品中可見到這種精神。有時這種象徵藝術還摻雜著神秘感。
埃貢·席勒(Egon Schiele1890-1918)
20世紀初奧地利繪畫巨子、表現主義畫家。席勒出生於奧地利圖爾恩，逝於維也納。16歲的席勒考入維也納美術學院，在克里木特指導下學習，並結識了科柯施卡。
他最初受學院派和印象派影響，打下堅實的造型基礎。當他結識克里木特和科柯施卡之後作品具明顯的裝飾風格，表明他受到新藝術派--青年風格阿拉伯式圖案的強烈影響。
如果克里木特的藝術是從象徵主義走向表現主義，而席勒則已走進純粹的表現主義天地。席勒後期藝術不僅受瑞士的霍德勒影響，還直接受尼采和佛洛伊德心理學啟迪。
除對人物表情動作的誇張刻畫外，著意描繪神經質的情緒。為創作他處於緊張不安的人物情態，還深入瘋人院研究精神病人的神態動作，表現出類似啞語的動作表情，令人感動不已。1915年第一次大戰他被征入奧地利陸軍，在軍中繼續作畫，達到多產和高水平，他的藝術風格在表現派中獨一無二。
莫迪里阿尼 (Amedeo Modigliani1884-1920)
莫迪里阿尼的一生如慧星一閃即逝，他是真正的獨行者，游離於所有時髦的藝術流派之外，又與新藝術觀念保持著緊密關聯。創造的獨特藝術樣式不居於某一時尚，而是超越時空的限定成為恆定美的形態。
他的作品以詩人氣質和雕塑家眼光刻畫人間的種種個性，創造了特殊風格。也正是那些線條精緻、色彩柔和、筆觸生動的作品確立並鞏固了他在現代藝術史上的地位。
莫迪里阿尼從小多病，1902年-1905年先後就讀於威尼斯美術學院和佛羅倫薩美術學院，二十一歲來到巴黎，傳說他在巴黎酗酒、吸毒、風流韻事不斷，過著藝術家特有的反傳統、反社會的豪放生活，三十五歲死於肺結核。
莫迪里阿尼作品雖受新印象主義、立體主義、原始藝術影響，但他不像畢加家、馬蒂斯或戰後的康定斯墓、克利那樣在視覺上成為繪畫革命的旗手，而是不合時宜地堅持15世紀義大利藝術的傳統精神。莫迪里阿尼用後印象主義對繪畫空間的限定和立體主義對色彩的限制從事他的繪畫，人物與內部空間一體化，形成線條圖案或雕塑式的分枝。
馬蒂斯 (Henri Matisse1869-1954)
二十世紀最偉大的善於運用色彩的畫家，野獸派代表人物。青年時代曾在巴黎裝飾美術學校學習，1895年進巴黎美術學院，跟隨象徵派畫家莫羅學習，後受後期印象派的影響，並吸取東方藝術及非洲藝術表現方法形式「綜合的單純化」畫風，提出「純粹繪畫」的主張。
1906年後的作品造型誇張，多用單純線描和色塊的組合形成裝飾感的畫風，追求裝飾和形式感是馬蒂斯藝術的本質。他也是出色的雕塑家，是現代派雕塑的先驅者之一，作品追求簡潔結實的風格。
「野獸」一詞特指色彩鮮明、隨意塗抹。這種色彩比新印象主義的科學色彩、高更、梵高的非描繪性色彩、比直接調色變形的畫法更強烈，馬蒂斯和他的朋友們一直試驗這種畫法。野獸派畫家最終實現了色彩的解放，高更、梵高、修拉、納比派和新印象主義都曾以不同方法對此進行過探索，野獸派畫家用類似的手段致力於各種目的。
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