傲慢與偏見與殭屍……excuse me？
幾天前，我翻找電影看，一不小心，看見了今年的一部新片，《傲慢與偏見與殭屍》，於是，好奇害死貓，手一抖就戳了進去……
怎麼說呢，如果美國選國寶，大概非殭屍莫屬。這種吃腦子依然沒腦子的奇怪物種，簡直可以無縫穿插入一切美國電影。你能理解我看《林中小屋》時多期待那些妖怪人神，結果依然還是個殭屍片那種不爽嗎？關於殭屍能夠被砍死這個邏輯，我也是一個大寫的懵圈，一個沒有生命體的生命體，砍了腦袋就會「死」，這自圓其說也是沒誰了。
好的，美國人真可愛，比愛心，么么噠。
跑題結束。回到《傲慢與偏見與殭屍》，這個片名真是太精準，太全面，片名叫什麼，它拍的就是什麼。只不過它的結構可能應該是《傲慢與偏見》與殭屍才對。是的，這就是《傲慢與偏見》的原裝故事，加入了殭屍軍團而已。班納特太太家的五個姑娘個個懷揣少林功夫，徒手撕殭屍，然後，就還是那個《傲慢與偏見》啊，該怎麼發展怎麼發展，一點沒耽誤。看完電影，我只想說，怎麼可以這麼尊重原著！怎麼可以！以這個套路，大概還可以拍《傲慢與偏見與吸血鬼》《傲慢與偏見與復聯》《傲慢與偏見與小黃人》……
這部電影改編自2010年的同名美國暢銷小說，小說暢銷之時，號稱電影版女主角將由娜塔莉·波特曼出演，嗯，幸好沒演，畢竟可能根本說服不了自己進入角色吧。
所以，一個特別簡單的喪屍屠城片兒為什麼一定要套進《傲慢與偏見》的故事架構里？……那可能是真愛吧。
就像我們不斷演繹《西遊記》一樣，《傲慢與偏見》在西方世界也差不多在以同樣的方式延續著藝術生命。
說起來，簡·奧斯汀在文學史上並沒有被給予很高的地位，在高教版的文學史教材里，沒有把這位女作家及其作品單獨拎出來做更詳細的講解，在批評家的眼中，她或許具有一定的文學史意義，但就作品本身而言，《傲慢與偏見》顯然不如《呼嘯山莊》更值得研究。
可藝術作品的生命力就是這麼奇妙，一部作品深得人心也是一種能力，畢竟從簡奧斯汀的時代到現在，可能沒有幾部作品像《傲慢與偏見》一樣不斷被翻拍、被改寫、被解構、被顛覆。有時我們不得不承認，被大眾喜愛，接受，傳頌，並不斷地進行再創造，也是文學作品的價值一種。
就好像金棕櫚和奧斯卡，他們遵循完全不同的準則評選出不同領域的優秀影片，《能召回前世的布米叔叔》有著無法被欣賞與稱讚的好，《為奴十二年》有讓我在地鐵上哭出來的力量，有時藝術的考量與情感的需求背道而馳，去往兩個方向，創作者與評論者偏愛前者，而讀者與觀眾只想在疲乏困頓的生活之餘，注射一劑嗎啡，或哭或笑或做夢。
《傲慢與偏見》就是這樣一部作品，她像鼻祖一般給出了一個描繪市井少女情感生活的萬能公式，無論是後世的創作者還是讀者，無不受用。在這個模式里，高富帥男主一定不會搭理圍著他轉的鶯鶯燕燕，顏好有內涵的女主一定要有迷之自信使勁衝撞男主，男主一看，這個姑娘怎麼這麼特別！後面的故事大家就懂了……
這不就是霸道總裁愛上我嗎！這不就是從《流星花園》到《繼承者們》都沒有跳脫出來的通俗框架嗎！一代代的女生們愛達西，就和愛李敏鎬、宋仲基一樣。在兩百年前，簡·奧斯汀找到了這枚藥丸，一直造福至今，包括她自己的《愛瑪》也好，《理智與情感》也好，基本也是這個套路。
可是能將未來數百年間的通俗愛情故事都納入自己的套路里來，這個十八世紀的小小女作家，大概就是被選中的那個人吧。
西方的讀者們愛《傲慢與偏見》愛到何種地步呢，寫續集！王子與公主結婚了，但有沒有從此過上幸福快樂的生活呢？許多作家禁不住自己的心癢手癢提筆續貂。
比如澳大利亞女作家考琳·麥卡洛《班納特小姐的獨立》，這本我看過。這個女作家說名字你可能不熟悉，但是《荊棘鳥》你沒看過肯定也聽過，此書剛進國門時，各大書店的醒目位置必定擺著一本。沒錯，就是這位女作家，續寫了自己無比熱愛的《傲慢與偏見》。
《班納特小姐的自立》帶著濃濃的哥特氣味，主角是五姐妹中最平淡無趣的瑪麗。麥卡洛選擇了原著中最不起眼的一個角色，將班納特小姐們的故事講了下去。她試圖打開小說原有的格局，討論一些更貼近真實的問題，因而語言風格自然沒有簡·奧斯汀那麼輕快風趣。
另一本流傳度比較廣的續寫是琳達?伯多爾的《彭伯利莊園》。這本評價普遍不高，我還沒有讀過，不過可能會去看一看。
這本書2008年在國內出版，那時候北京的中關村還有一家叫做「第三極」的圖書大廈，有木地板，落地窗，格局很是舒服，下午若沒課，我就坐上幾站公交從學校晃悠過去買書。這本《彭伯利莊園》在非常顯眼的位置擺放了很久，我沒有動過買一本的念頭，但印象深刻。
後來「第三極」承受不住圖書市場的低價競爭消失了，曾經鋪滿陽光可以坐著看書的那些樓層，如今已經變成了我的前東家「騰訊」的辦公樓。
挺奇怪的，每次想起「第三極」，就會想起那本始終放在那裡都被翻破損了的《彭伯利莊園》。
據說這本書的作者後來又給自己的續作寫了續本。
故事結束了，人物的命運依然在繼續，所以我們總想知道，那後來呢？
作家們毫不羞於表達自己對簡·奧斯汀的偏愛，電影人更是如此，《傲慢與偏見》數得出來的電影版本就有九部，最近的一部就是凱拉·奈特莉主演的2005版，可能看過的人會多一些。
我最喜歡的版本還是勞倫斯·奧利弗的1940版，那個時代的男神長這樣：
除了電影版本，電視劇版本也先後播出過七八個，如果你是奧斯汀迷，真的可以找來看一看。用現在流行的話來說，《傲慢與偏見》真是人見人愛、穩賺不賠的超級IP呢！
另一部大家比較熟悉的衍生作品大概是安妮·海瑟薇主演的《成為簡·奧斯汀》，拍的傷感而溫情，很難說簡·奧斯汀一生未婚究竟是不是為了那段少年時代的愛情，但她從未全身心投入婚姻生活的雞零狗碎，或許因此，反而能始終寫出少女們嚮往的愛情故事。
2013年是《傲慢與偏見》發表200周年的紀念，BBC拍攝了紀錄片《傲慢與偏見：來場舞會吧》，正如我們考證《紅樓夢》中的服飾、菜品、規矩一樣，去考證《傲慢與偏見》的種種細微之處，還原，探索，再呈現。
同年，英國皇家郵政髮型了一套簡·奧斯汀的作品紀念郵票，若是從簡·奧斯汀的故鄉寄出信件，還會蓋上紀念郵戳。在英國，有專門的《傲慢與偏見》徒步線路，而在巴黎，每年都有十天的簡·奧斯汀藝術節，人們會打扮成小說人物的樣子參加遊行慶祝。
作家們並不需要被歌頌偉大與不朽，他們可能只需要自己的作品在作品本身的有生之年，能夠多帶給讀者一些什麼，當讀者想起她甚至紀念她時，像做一個遊戲，度一個節日，這樣就很好。
十歲的時候第一次讀《傲慢與偏見》，十九歲的時候讀了英文原版，我從沒覺得她是我所偏愛的作家，可當我戳了一部奇葩的電影，想寫點什麼時，才發現《傲慢與偏見》原來是個那麼熟悉的老朋友，沒有人能躲開它，也沒有人能忽略它。
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