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那幅畫 飽滿的像一個真實的身體

當飽和度還是一種物質現象時,飽滿卻已掛滿了豐碩的果實。當我們說一幅畫色彩飽滿的時候,慣用大紅大綠的馬蒂斯《畫家的家庭》是個不錯的例子。飽滿的色彩和強烈的裝飾感,都像是畫面有意隔離和現實的真實感。但飽滿顯然不是失控或沸騰,只會讓畫面更強烈的高潮或像從茶水飄出更多的香味。從地面到牆體,繁瑣而不斷重複的圖案像羊毛毯一樣鮮明濃郁,連同人物濃重的色彩和整個環境此起彼伏的烘托。


但畫面的重點始終是人物的環境,他們各異的神情,顯然忽略或無視了環境,各異的身份、姿勢和表情,環境的落空更像是畫家自信流露的重點,高度和諧飽滿的環境人物關係的微妙失衡,像是一具飽滿而情慾高漲的身體眼神空洞而失落。


再高貴繁瑣的地毯,也不可能替代畫面。大多畫家對情感處理的手法是隱藏的,就像大多數人以提醒的形式對待那些熱衷某事的人,那些混雜著克制和諫言的總是多數。

馬蒂斯顯然是個熱衷飽滿的畫家,也是個熱衷技巧的畫家。這種飽滿不是做加法的堆砌強化,也不是做減法的落差強化,所有的主題都不是主題,所有的主題都能並行共進。當所有的天才都免不了以風格表現的時候,馬蒂斯以消滅風格作為被人重視的風格就有了皇冠權杖的威嚴,就算是被人踩在腳底的羊絨地毯,依然有著自己的歷久彌新的尊貴,雖然是和繪畫不同領域的兩種高度。


一百個人看《紅樓夢》,有一百本《紅樓夢》?其實是一百個自己,尊重自己的一百個好奇或獵奇。

那幅畫 飽滿的像一個真實的身體


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