北歐設計已經成為一個流派 但為什麼當地時裝盛會那麼少？
紐約、倫敦、巴黎和米蘭，這四個最傳統也最具影響力的時裝周不知道維護了多少老牌的權威，又捧紅了多少的後起之秀。然而在它們強大的光環下，一些好設計被忽視了，恐怕北歐，就是那個永遠在叫好叫座卻永遠不湊熱鬧的典型。
你多半沒有聽過什麼是Helsinki New Fashion Showcase （赫爾辛基新時裝周）？今年的5月20日-29日，這場首次在芬蘭首都赫爾辛基舉辦的新時裝展示項目也是五臟俱全，和四大時裝周一樣擁有秀場、展覽、設計師展示、論壇和消費等項目。
當然，這場秀的重點也是為了提攜本土設計師，參與的人員中有很大部分來源於當地各大院校。它也為芬蘭的時尚公司拓展全球性的商業資源，除了會邀請世界各地的媒體和買手前往參觀，還鼓勵Festival d』 Hyeres （赫雅斯時裝節）、ITS國際時尚人才支持協會、H&M設計將和Designer』s Nest等輔助型公司來挖掘新品牌和設計人才。
可以說這些年來，芬蘭在擴大自己在時尚領域話語權的嘗試上可謂是不遺餘力，它也培養出了一些時裝界的新星。在Helsinki New Fashion Showcase上，Samuji、R/H等設計師的名字也都是在近幾年在芬蘭人的生活里變得越來越熟知。你不知道的是，R/H的美學觀念在日本尤其受到推崇。該品牌在香港、美國、冰島、芬蘭等地也都有銷售，旗艦店設在赫爾辛基市中心。
「 芬蘭時尚設計相對其他國家來說包含了更為強有力的藝術表現力。」 創辦 Helsinki New Fashion Showcase的CEO Miia Koski在聲明中說道。
其實在Helsinki New Fashion Showcase之前，赫爾辛基還有另一個時裝周活動叫做 Pre Helsinki。在芬蘭，Sasu Kauppi、R/H和Satu Maaranen三位設計師都伴隨Pre Helsinki的成長而成長，其中 Maaranen還兼任 Pre Helsinki時裝周的創意總監。
Maaranen就是赫爾辛基本地人，2012年畢業於阿爾託大學藝術、設計和建築學院。第二年，她的畢業作品就在Festival d』 Hyeres上榮獲了一等獎。那時候，她找到了幾位朋友一起創立了Pre Helsinki時裝周，目的也是扶植本土的年輕設計師們。
從現階段來看，芬蘭時尚在業界的影響力還在發育階段。這個北歐國家雖然在家居等設計領域一直走在前沿，但在時尚風潮的引領上還非常稚嫩。
Koski解釋了其中的緣由，他認為這是芬蘭的城市文化和風俗還很年輕的結果。和英國、法國、義大利等歐洲國家相比，芬蘭沒有那麼濃厚的時裝定製工藝的沉澱。
當所有時尚的資源都集中在米蘭、巴黎和倫敦之後，其他歐洲較小國家的人才和資本也都會逐漸向中心地區靠攏，這可能也使得芬蘭當地並沒有太多建立大型時裝盛世的必要。
另一方面，一直以來，芬蘭都受到相對平穩的歷史和較為寒冷的氣候影響，雖然芬蘭女性也很在乎穿著，但局限也存在，比如過去，芬蘭人最愛的面料是馴鹿皮。
這幾乎也是北歐地區所有國家的共通點。說起北歐，我們會想到宜家、H&M，但少見有影響力的獨立品牌和奢侈品品牌。除了芬蘭，斯德哥爾摩時裝周展現了北歐人偏愛的風格——極簡，這和他們的工業設計風格也是統一的。人們喜歡牛仔、單色套裝，而黑、紅、白、藍是他們最愛的四大顏色。
這被稱為斯堪的納維亞的傳統美學，它曾蔓延整個歐洲，甚至是日本，並被其爭相效仿。這種美學的形成是北歐城市色彩、建築特色、居民性格的整體投射。它是獨樹一幟的，但正是因為太自立一派，也因此容易少了些花樣和玩法。
這些問題正在被北歐人意識到並尋找方法改善。起碼芬蘭人正在爭取冒頭，這也是Koski創辦Helsinki New Fashion Showcase 的願望之一，他對此信心滿滿，「 芬蘭時尚沒有歷史包袱，這讓這裡的人們比在傳統服裝強國的人穿著更加自由和個性。」
不過Koski也表示，不丟掉北歐態度也很重要。芬蘭時尚在材料、顏色和印花上很有特點，這也是他希望在各類時尚活動中看到的。
※古巨基設計的這個時裝，劉翔站台，這時裝也太丑了
※因為這個東西，搞設計的都哭了········
※有這樣的地圖設計，這輩子都不會迷路了！
※一個貓奴成了設計師會怎樣？
※把襪子設計成這樣，為了什麼呢
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※這些設計師都開掛了，原來我們住的房子還能設計成這樣！
※客廳這樣設計，一輩子都不會過時！
※車位設計成這樣，再貴我也停！
※為什麼設計的地方那麼的好，這小肚子都顯露了！
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※一個鞋櫃都能設計成這樣，設計師們真是蠻拼的！
※當一個建築設計師去烘焙糕點會發生什麼？這麼美你忍心吃他們嗎？
※包裝這麼設計，你還會買錯貨？
※時裝月，你也許錯過了秀場設計中的這些最佳
※這 10 個設計，隨便哪一個都是裝逼神器
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※武漢設計師錯過這次成為「焦點」的機會 你就浪費了一年！
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