水滸三大淫婦劈腿，是因她們在性事上有一個共同遭遇

施耐庵筆下的《水滸傳》是一部描寫英雄好漢的長篇巨著，塑造了一百零八個英雄好漢，個個栩栩如生，性格迥異，這就是《水滸傳》在中國文學歷史上的最偉大之處。但在其中作者也穿插描寫了三大淫婦：潘金蓮、潘巧雲、閻婆惜。

作者對三大淫婦的描寫有同有異，各有傳神之筆。三者其共同點最為突出的就是一個「淫」字，不同點在於：潘金蓮側重於淫蕩和歹毒；潘巧雲側重於放浪和心機；閻婆惜側重於下賤和潑辣。正如金聖嘆提出的「要使人物形象傳神和逼真，必須善於寫出人物性格同中之異來」這一著名論斷。

下面，我結合《水滸傳》文本和電視劇，就水滸三大淫婦的共同點，以及導致她們墮落為淫婦的原因，作如下分析和闡述。

一、潘金蓮與武大郎。

「那清河縣裡有一個大戶人家，有個使女，娘家姓潘，小名喚作金蓮，年方二十餘歲，頗有些顏色。因為那個大戶要纏她，這使女意不肯依從。那個大戶以此記恨於心，卻倒暗些房奩，不要武大一文錢，白白地嫁與。」（二十四回）

「這武大郎，身不滿五尺，面目醜陋，頭腦可笑。清河縣人見他生得短矮，起他一個諢名，叫做三寸丁谷樹皮。」（二十四回）

二、潘巧雲與楊雄。

「那婦人是七月七日生的，因此小字喚做巧雲，先嫁了一個吏員，是薊州人，喚做王押司，兩年前身故了，方才晚嫁得楊雄，未及一年夫妻。」（四十三回）

病關索楊雄，「一個月倒有二十來日當牢上宿。」

三、閻婆惜與宋江。

閻婆惜，東京人，從小「只去行院人家串」，飽受淫蕩風氣的熏陶，後跟隨父親流落到鄆城賣唱為生。父親死後，由王婆作媒嫁給宋江做外宅。她「花容裊娜，玉質娉婷。髻橫一片烏雲，眉掃半彎新月。金蓮窄窄，湘裙微露不勝情；玉筍纖纖，翠袖半籠無限意。星眼渾如點漆，酥胸真似截肪。金屋美人離御苑，蕊珠仙子下塵寰」。（二十回）

「初時,宋江夜夜與婆惜一處歇卧,向後漸漸來得慢了。卻是為何?原來宋江是個好漢,只愛學使槍棒,於女色上不十分要緊。這閻婆惜水也似後生,況兼十八九歲,正在妙齡之際,因此,宋江不中那婆娘意。」(第二十回)

水滸傳三大淫婦的共同點：

1、婚姻悲劇：

潘金蓮是被那個大戶因為嘴邊的肥肉吃不著，因而懷恨在心，倒貼給不象個人樣的武大郎的，她自己沒有選擇婚姻和愛情的餘地；潘巧雲因為前夫身故，成為寡婦，迫不得已才改嫁給缺乏陽剛之氣的楊雄的；閻婆惜因為父親死後，自己在生活上沒有著落，才由閻婆做媒，成為宋江的外宅的。三個女人，遭遇了三種不同的婚姻悲劇。

2、性事悲劇：

武大郎的這種形象，現在醫學稱之為侏儒，或者是畸形。不難想像，一個身體發育不全的男人，在性能力方面肯定也是不盡人意的。作為一個男人，武大無論是在物質上、還是精神上、還是在肉體上，都不能讓潘金蓮感到滿足。而潘金蓮是一個正值青春的美麗女子，她的天性中有追求美和性的慾望，當這種慾望始終無法在武大身上得到滿足時，「紅杏出牆」自是情理之中之事。於是就有了「若遇風流清子弟，等閑雲雨便偷期。」

楊雄婚後大部分時間都讓潘巧雲獨守空房，這讓只有二十幾歲的、深諳雲雨風月的潘巧雲怎能煎受得了。按理說，楊雄對於過門還不到一年的妻子不至於這麼冷落吧。再者晚上值班也不可能一個月值二十多天，多半是楊雄心中存有某些愁悶，不願意回家，主動承擔晚上值班的任務，避開與潘巧雲的接觸，看起來他倒像是個無奈的工作狂。

再者，楊雄是梁山第三十二名英雄好漢，身體素質和武藝本領自然不錯，為什麼綽號是病關索，他到底哪裡有病？這不得不讓讀者感到疑惑。楊雄之楊乃「陽」之諧音，雄為「熊」之諧音。電視連續劇《水滸傳》演到楊雄在翠屏山要殺潘巧雲的時候，潘巧雲臨死前說了這麼一句話，大體意思：「你整天去跟你的刀槍睡吧，可憐我嫁你以來，竟不如和我師兄睡這兩天來得快活！」這些似乎都在向讀者暗示楊雄在身體的某些機能上可能有些問題。

宋江，是一個面黑身矮，只愛學使刀槍，並且已過而立之年，諳於權謀的官吏。宋江和閻婆惜在年齡上差了至少十幾歲，二人之間似乎少有相互溝通的契機，再者宋江對女色上的不十分要緊，不中那婆娘的意，這就造成了正值妙齡的閻婆惜在性事上得不到滿足，於是才有了閻婆惜的「紅杏出牆」。三個女人，都在性事上與所嫁夫君明顯的不和諧，都從自己夫君那裡得不到相應的性滿足。

3、死亡悲劇：

潘金蓮因為淫當，更兼謀殺親夫武大郎，被武松挖開胸脯，摳出心肝五臟，並割下頭顱；潘巧雲被楊雄割下舌頭，一刀從心窩裡直割到小肚子下，取出心肝五臟，並將其七件事分開，進行了肢解；閻婆惜則被宋江用左手按住，右手卻早刀落，去那婆惜嗓子上只一勒，鮮血飛出，那婦人兀自吼哩。宋江怕他不死，再復一刀，那顆頭伶伶仃仃落在枕頭上。三個女人，都被慘絕人寰的殺害。

由此可知，水滸傳中三大淫婦形象，「淫」是她們的共同特徵，根據「典型環境中的典型人物」和「文學反映社會生活」的文學理論。她們這一淫蕩性格的形成，和釀成她們悲劇的原因，都是和當時封建社會中婚姻不自由和男尊女卑的社會狀況有密切的、直接的聯繫，她們是那個時代的產物，又是那個時代的社會犧牲品。她們很可恨，也很可憐，更是可悲。（劉秉光）

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