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天了嚕!他們在大銀幕上來真的!


天了嚕!他們在大銀幕上來真的!



騰訊娛樂專稿(文/堯耳 編輯/三替)話說「情色」早已成為電影世界的一道獨特風景,各種經典名著中的香艷描寫各位也見慣不驚了,如同「性」在生活中的地位一樣,它們本身便是人生和藝術無法跳開的重要組成部分。經典如《金瓶梅》,正是將人類性事和市井生活自然融合,客觀真實的記錄下舊時代里的世事風情。


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話雖如此,但「情色」與「性」畢竟是一種具備私密性的禁忌話題。這與電影藝術所形成的大眾傳播頗有矛盾。因此,每個國家都有對電影題材和傳播的限制禁令。遠的有以《羅馬帝國艷情史》的「世界十大禁片」,近的則有被歸於三級的《踏血尋梅》。



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還有一條幾乎全球統一的禁令,那就是在供大眾傳播(非成人渠道)的電影中拍攝情色場面,均不得發生真實性愛。然而,藝術的價值正在於打破禁忌,或是導演一意孤行,或是演員情動於中,竟在大銀幕上「假戲真做」。一起來看看這些「打真軍」的優秀電影。



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一、《安娜情慾史》。這部電影試圖展現性與愛的矛盾和融合。所謂「情色」「純愛」傻傻分不清楚。安娜深愛著男友喬納,然而喬納並不這麼想,他獨自踏上去極地探索世界的旅程。悲傷的安娜選擇了放縱作為報復,姿態妖嬈勾引男人,其中各種頹靡、陶醉、混亂、糾葛,唯有內心的寂寞空洞無人填補。


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某種意義上,這也算是一種殘酷青春片,安娜的性愛經歷如此的豐富雜亂,如同牆壁上粘貼又撕毀的小傳單,斑駁而醜陋。而她的內心又是如此的荒蕪,男友留下的記憶無法擦凈,對真實情愛的追逐又如此的茫然和無果。如同性愛版的《千禧曼波》,換得人滿心疼痛。



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更令人咋舌的是,好幾場性愛戲份中,主演們都是赤膊上陣,鏡頭無比細緻的捕捉到他們的動作、姿勢和表情。觀眾尋求著「假戲真做」的種種線索,為導演毫不遮掩的呈現一邊指指點點,一邊暗自竊喜。



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而在獵奇被滿足之後,我們卻又陷入一種空妄的感傷。這樣的赤誠坦然,不正是青春時代的我們嗎?一邊揮霍著青春身體一邊卻又嚮往著永恆愛戀,這不正是青春時光中最荒謬也是最美好的特質嗎?安娜的白天和黑夜代表了深情和迷亂,個中選擇則沒有答案,全憑各位獨自承擔了。


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二、《野獸》。人性與獸性的辯證統一。這部拍攝於1975年的電影一出現便震撼了世人,如此的驚世駭俗,以至於沒人敢去交流和談論有關片子的主題或是情節,公開放映更無從說起。整整25年後,直到DVD被發明,該片才得見天日。



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影片虛構了一隻充滿情慾的野獸,在與女主角的交媾中,完成對人性、道德、本能等命題的精神分析。大部分時間裡,該片的畫面中只有與野獸有關的野蠻行為,幾乎就要淪為徹頭徹尾的成人片。



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女主角的反思及蝸牛、他人的出現為影片增添了哲學意義,誇張的畫面將思考引向了人類作為動物的「高級性」,人性和獸性的統一和矛盾。高潮時,代表著身份地位和文明道德的古董胸衣掉落,進一步與弗洛伊德的精神分析理論無縫契合。



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有論者認為,該片把性幻想和性恐懼放大到了極限,徹底摧毀了人類神經、顛覆了人類道德。唯有帕索里尼的《索多瑪120天》能夠相提並論。



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三、《感官世界》。性愛戰爭的勝利宣言。至情至性的結局就是寂滅與死亡嗎?日本導演大島渚以影像回答了這個問題。故事來自真實事件,女子阿部定太過痴戀與她偷情出軌的男老闆石田吉藏,在性愛高潮中勒死對方,並將陽物割下隨身攜帶,直至被逮捕。



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這樣一個禁忌故事,其中又飽含著男女之間的愛戀,雖然病態,卻如此的痴迷執著。或許就為保持這份赤誠,大島渚選擇了完全真實的表現性愛。在大部分時間裡,我們都在旁觀一對男女沉溺在慾海之中,花樣百出、痴迷不減,其他角色、生活細節統統成為這場沉淪的背景,訴求只有一個:墮落到死。



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銀幕上還是兩人赤裸裸的真實直播,我們卻隱約嗅到了死亡和頹敗的氣息,任何故事都有終結,縱情燃燒只會迅速的化為灰燼。當最後的時刻來臨,似乎沒人能阻止這場寂滅,因為在之前的瘋狂中,我們不是陪著他倆一起沉淪下去了么?



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該片因直接觸犯日本相關法令,只得在法國完成後期剪輯和洗印。片中阿部定的形象,被大島渚設置為勝利者。她是這場情慾戰爭的倖存方,這讓該片成為了富含寓意的史詩片,歷史上無論多少場情慾戰爭,最後勝利的其實都只有女性,男人永遠是戰敗者。



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四、《血戀》。來自本土的情色極致。奇女子李華月自導自演的情色電影,李華月的故事容後再談。本片突破禁忌、驚世駭俗的程度也抵達了中國電影的巔峰。它的質量反而不那麼重要。



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一位是學業失敗的少年郎,一位是被拐賣困於小漁村的寂寞少婦。兩人的禁忌愛戀隨著情慾膨脹越發瘋狂,「色字頭上一把刀」,放縱慾望只會導致更多的狂亂。於是兩人計劃潛逃,又謀殺親夫,最終換上傳統婚妝,雙雙跳崖殉情。



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該片中,故事只是線索,愛情被表現得淺薄粗糙,過多的性愛場面,從頭至尾都寫著慾望兩個字。兩人就地取材,以鱔魚、針管等工具完成了一次次身體探索,令人啼笑皆非。如此建立起來的所謂「愛情」,似乎也很難令人信服。



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但在中國電影史上,這部電影卻是唯一一部公開放映的「真軍電影」,即便開放前衛如香港電影,也從未出現過如此挑戰極限的作品,影片本身或許無甚價值,但李華月的言行卻極具話題性,至今仍印象深刻。



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五、《羅曼史》。最坦率直白的女性電影。這是法國女導演卡特琳·布雷亞轟動影壇的代表作。她的鏡頭極度冷靜,精確的對準人性中的醜陋和缺陷,真實刻畫出女性在情愛和慾望之間艱難行走,最終獲取生活權力旅程。



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影片最驚人的畫面,莫過於真實記錄女性的分娩過程。毫無感情色彩的直視鏡頭,女性身體的柔韌變形,令人恐懼。恐怕只有女導演,才能通過對女性心理的精準把握,呈現出最深處的本能和矛盾所在。



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除此之外,影片的情色場面也是俯仰皆拾,因為得不到男友的性愛,壓抑的女教師只能在偷情中獲得快感,並逐漸沉溺其中,並最終獲得婚姻。但在平靜的表象下,卻潛藏著太多慾望和理智的掙扎。



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該片的許多場景都極具象徵性,無論是性愛對象都代表著某一類型的異性,分娩與煤氣爆炸相繼發生,則將女性在個體情慾和生育使命中的身份轉換表現得淋漓盡致。



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儘管情色禁忌,人們羞於提及。但不得不說這些「打真軍」的電影,都憑藉著他們的藝術追求、哲學境界或是社會思考在電影史上留有一席之地。電影也正在打破禁忌的過程中,完成了對現實的認真反思和批判,從而具備了更強大的藝術力量。

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