曹文軒 湯素蘭 趙麗宏 名家寄語小讀者

曹文軒：讀有"高貴血統"的書

每一本好書，都是黑暗中的一道亮光。這一道道亮光，將給我們這一葉一葉暗空下的扁舟引航，直至尋找到風平浪靜又萬家燈火的港灣。

——曹文軒

李婧璇

回憶自己童年時代的閱讀經歷，國際安徒生獎得主曹文軒向《中國新聞出版廣電報》記者坦言，因為圖書很匱乏，閱讀是一件很奢侈的事情。"不過幸運的是，因為我的父親是一名小學校長，我得以閱讀到小學圖書館裡的圖書，裡面所有的圖書我幾乎都閱讀過。"然而對曹文軒影響較大的作家並不是兒童文學作家，而是成人作家，"其中影響最深的毫無疑問是魯迅先生，還有川端康成、沈從文等；另外一些作家對我創作上的手法的影響也比較大，像美國的海明威，俄國的蒲寧等，他們對我的影響都很大。"

兒童閱讀需成人引導

隨著當下圖書品種和數量的日趨增多，我們的閱讀選擇也更加多元化，對此，曹文軒表示，現在孩子的生活環境與我那時不同，孩子們面臨的問題不是如何閱讀，而是如何從浩如煙海的圖書中準確選擇出那些真正的好書。"我始終堅持，因為孩子的人生觀、世界觀尚未發育成熟，他們的閱讀需要成人的引導。很簡單，如果一位老師、家長、母親發現這本書很值得一看，就可以給孩子看。"曹文軒認為，在閱讀過程中，首先要把自己當成一個欣賞者，然後才是一個批評者，要學會去體會文章中的真善美和人性寓意，進入到文章的語境中，才能真正有所收穫。

如何為孩子們開一份適合他們閱讀的書單？曹文軒說："如果要給孩子推薦書目，我還是會建議孩子們多讀經典圖書，讀有高貴血統的書，並且廣泛閱讀。像E.B.懷特的《夏洛的網》，羅大里的《洋蔥頭歷險記》，艾特·瑪托夫的《白輪船》，還有米切爾·恩德的《犟龜》等，都是非常優秀的兒童文學作品。國內很多優秀兒童文學作家的作品也要讀。此外，除了閱讀兒童文學，還要有更廣範圍的閱讀。"曹文軒根據自己幾十年的閱讀經驗主編的"大王鴿文庫",從古今中外的文學名家名篇中選擇出適合孩子閱讀的篇目，"可以豐富孩子們的閱讀體驗"。

新長篇醞釀很多年

閱讀要從娃娃抓起，離不開兒童文學作家的支持和付出。他們所提供的有溫度、有熱度、有深度的兒童文學作品為孩子們的成長奠定了溫暖的基調。兒童文學作家如何通過作品讓孩子愛上閱讀、喜歡閱讀，對此，曹文軒表達了自己的思考。他說："一個優秀的兒童文學作家，要通過自己的創作，讓孩子們愛上閱讀、喜歡閱讀，對孩子的成長起到引導作用。但讓孩子愛上閱讀、喜歡閱讀，並不是刻意迎合和遷就孩子的需求，『蹲下來』為他們寫作，而是要平視他們，站著為他們寫作。"

曹文軒強調自己在寫作過程中，並未考慮讀者是孩子。"我認為，沒有什麼東西是成人能理解而孩子不能理解的。寫作最根本的是要直通人性的暗河，要把人性最深處的東西挖掘和表現出來，把自己的作品當成藝術品一樣精雕細琢。"在曹文軒看來，只有這樣的作品才是永恆的，"不僅能打動現在的孩子，還能打動任何時代的孩子。"

獲得國際安徒生獎載譽歸來的曹文軒，時間安排得滿滿當當，文學創作、新書籤售、閱讀推廣……還要見縫插針地接受眾多媒體的採訪。剛獲得國際安徒生獎後，曾有記者問曹文軒，以後的時間如何安排。他的回答是，一個作家最重要的東西是創作。曹文軒向記者透露，今年8月份去紐西蘭領國際安徒生獎的時候，期待自己將帶著一部最新的長篇作品登上領獎台。"這個故事我已經想了很多年，是一對兄妹的故事。他們的爸爸媽媽去外地打工了，他們和患了老年痴呆症的奶奶生活在一起。有一天，奶奶走丟了，兄妹二人帶著一隻羊、一隻鵝去尋找奶奶，先賣了羊，又賣了鵝，奶奶沒找到，妹妹又走丟了……現在我腦中已經浮現出來這些畫面，相信會是一個很吸引人的故事。"

湯素蘭：閱讀滋養潤物細無聲

書籍是世界上最好的大學。

——湯素蘭

湯廣花

"孩子應該讀好書，而不只是讀好看的書。"在湯素蘭看來，好書是指有經典品質、能經受得住時間考驗的書。有些好書很好看，比如《夏洛的網》《小豬唏里呼嚕》等；而有些好看的書卻並不一定是好書，比如眾多遊戲、漫畫類的圖書。"童年的閱讀將影響孩子的一生，讓孩子從小與好書相伴，是我們成年人的責任和義務。"

讀書貴在恆久

六一兒童節即將到來，湯素蘭為同學們推薦了幾本好書。其一是湖南少年兒童出版社出版的《勇敢的心》，這是一本關於殘障兒童生活與成長的書，裡面的故事都是真實的，作者不是帶著憐憫、同情，而是真正走進了他們的生活，給予他們平等的對視，在這些殘障孩子的身上，我們可以學到樂觀、努力和永不言棄。

子曰："小子何莫學夫《詩》？《詩》可以興，可以觀，可以群，可以怨。邇之事父，遠之事君。多識於鳥獸草木之名。"湯素蘭推薦的另外一本書是《藏夢》，這是一本國外優秀童詩集，由詩人、翻譯家、學者韋葦先生選編。還有一本是《草房子》，雖然這本書已被眾多老師和家長反覆推薦，然而湯素蘭還是再次鄭重推薦："這是國際安徒生獎獲得者曹文軒的代表作，是一本經受了時間考驗的作品，值得一讀再讀。"

"讀書不能太功利，不能急於求成。特別是孩子，重要的是產生興趣，養成閱讀習慣。"湯素蘭對《中國新聞出版廣電報》記者說，有些孩子為了作文寫得好去讀課外書，結果讀了三五本，發現沒有效果，就又放棄了。"書籍的滋養是一個潤物細無聲的過程，不是一朝一夕就有效果的，貴在堅持和恆久。"在她看來，童年時期要儘可能多讀一些書，對各種書籍要有廣泛的涉獵，並不需要每讀一本書都去寫讀後感、去解讀其中的思想內涵。

作為一位母親，湯素蘭非常注重自己孩子興趣的培養。"我兒子小學畢業被選拔到重點初中，然後初二的時候，我給他轉到了一所普通中學，因為這樣他會少很多壓力。"這是湯素蘭與許多家長不同的地方，她最關心的是孩子的人格和品行，希望他健康快樂。"我很欣慰他懂得尊敬老師，懂得感恩，懂得為別人做事情。這是我從小就培養他的。"湯素蘭說。

寫作中思考人生

回憶起自己的童年時光，湯素蘭說那正是"書荒"的時代，而她又是在偏僻的山村長大，很少能找到課外書看。有一次，她在自己家的閣樓上找到幾本上世紀50年代的雜誌和書籍，後來才知道是父親當年從城裡回鄉下時帶回來的，原本有整整一箱，但後來大多都遺失了。這次發現給湯素蘭很大啟發，此後，她經常到村裡其他人家的閣樓里找書看，她還動員要好的同學回家去翻閣樓。"有一個同學的哥哥上過中專，在她家裡翻出了幾本小說，我們欣喜若狂、如獲至寶。"湯素蘭笑著說，這段找書的經歷讓她印象深刻，後來還成為她寫作童話《閣樓精靈》的靈感來源。

自1986年發表第一篇作品，30年來，湯素蘭一直堅守在兒童文學這塊陣地上。不同的人生階段，她擁有不同的寫作體驗。起步的寫作主要依賴於自己的書本知識和學來的技巧，加上自己的童年經歷。後來，在陪伴孩子成長的過程中，她真正認識到孩子需要什麼，寫作也開始更自由一些。如今人到中年，她在關注孩子的同時，也更加關注社會。寫作中，她會自然地表達自己對社會人生的思考，同時表達對理想的世界、理想的童年、理想的孩子的期待。

最近天天出版社出版了一本精裝版的《紅鞋子》，其中收錄了湯素蘭的16篇短篇童話，並配以精美的插圖。今年6月，她還有4本散文隨筆會和讀者見面。"這4本散文隨筆集，一本是我的童年生活回憶，一本是寫我身邊的動物，一本是我這些年到過的地方、看過的美景，還有一本是我寫給小讀者的，關於讀書與成長的思考。"湯素蘭說，這幾本書和其之前寫的小說、童話不同，都是她生活的真實記錄，以及她對生活的感悟，相信讀者看過這幾本書，會對她有更多的了解。

趙麗宏：兒童文學 並非"小兒科"

童年最大的快樂，莫過於和好書交朋友。

——趙麗宏

范燕瑩

近年來，一些成人文學作家紛紛"跨界"為兒童寫作，比如張煒、畢飛宇、馬原、虹影、阿來等。他們當中有的是為自己孩子寫故事，有的是在追憶童年。而兒童文學的寫作，對於作家趙麗宏來說，同樣也是一個新鮮的寫作領域。談到去年由福建少年兒童出版社出版的兒童長篇小說《漁童》，趙麗宏說其中的有些構思，在他過去的創作中從來沒有過。而近年在詩歌和兒童小說這兩個反差很大的領域之間穿梭遊走，"將來也許是我寫作生涯中最值得回憶的經歷"。

並非寫童年就稱為"兒童文學"

"成人文學作家的加入，當然會豐富兒童文學創作的風格，或許還能對兒童文學創作有一種促進作用。"對於作家寫兒童題材的作品這件事，在趙麗宏看來是很自然的事情，這並不是趕時髦湊熱鬧。每個作家都有童年，幾乎所有作家都以不同的方式寫過自己的童年生活，但值得注意的是，有些作家的童年回憶，並沒有被人看做兒童文學；有些作家寫童年生活，就被看成了兒童文學。

趙麗宏認為，源於這其中有一個大概的分界。有的作家寫童年回憶，並不是為了給孩子看，只是以一顆歷盡滄桑的成人之心回溯童年時光，傳達的還是成人的看法和感情，即便是虛構的作品也是如此，這類文字，適合成人看，自然不被看做兒童文學。有些作家寫童年生活時，老去的童心又復活了，寫作時，一顆心又回到了童年時光，作品的視角是孩子的，文字中的情感和趣味也是孩子的，人生的喜樂悲歡，在童年的生活中都可以得到體驗，這樣的作品，成人讀者有共鳴，孩子也喜歡讀，這大概就是被人稱為"跨界"的寫作吧。

談及兒童文學對於自己創作的意義，"對我來說是一種嘗試，也是一種挑戰。"趙麗宏說，"創作兒童文學，對成人文學作家來說，決不是閑筆餘墨，也許難度更大。並不是人人都能寫出同時讓孩子和成人都能喜歡的作品。"在他看來，兒童文學不是"小兒科",優秀的兒童文學，可以從幼兒一直讀到老年，其藝術的價值和思想的深度決不在成人作品之下。"我對優秀的兒童文學一直心懷敬意，好的兒童文學作品是用童真的目光，用生動有趣的故事，不動聲色地講述深邃的哲理，傳達生命的體驗。這對寫作者是一個極高的要求。"

"寫自己最熟悉的、感受最深的"

"寫自己最熟悉的，寫自己感受最深的",是巴金老先生在贈給趙麗宏的書中為他題寫過的兩句話，這也是趙麗宏的創作座右銘。"寫兒童小說，這兩句座右銘同樣有效。"趙麗宏說。

"胡編亂造的兒童小說，無法打動孩子，也不會有生命力。"在已經出版的兩部兒童長篇小說《童年河》和《漁童》中，都有趙麗宏童年和少年時代的生活影子。小說中的很多人物和情節，在生活中都有過相似的原型。《童年河》寫的是上世紀五六十年代的生活，那是趙麗宏的童年時代，經歷過那個時代的成年讀者讀這部小說引起了很多共鳴。而小讀者也喜歡讀這本書，書中的情景，現在的孩子也不會覺得有隔膜，因為童心、童趣、人間的真情，並沒有因為時代變遷而改變。

相對兒童文學，這兩年趙麗宏寫得較多的是詩歌。而他近期的詩作，側重對生命的思索，是對人生的反思，也力圖對詩歌藝術作一些新的探索。趙麗宏說："在詩歌和兒童小說這兩個反差很大的領域之間穿梭遊走，將來也許是我寫作生涯中最值得回憶的經歷。"

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