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這是你對畫畫的心得體會么?

這是你對畫畫的心得體會么?



藝術家自述:每一幅畫都是瑣碎生活的影子,是我的日記。日記里寫著我的秘密,我用自己的色彩符號方式敘述著我的快樂和悲傷。春去秋來、聚散離合以及生活中許多細小的變化都讓我感懷,我害怕歲月的流失害怕老去的孤單寂寞。每一個落日黃昏,看著屋內瀰漫著柔和的光,那暖暖的氣息使緊張疲憊的心鬆弛了,讓我品味到了生命的價值,我感到了一種活著的感動。

實際上每個人的創作和生活是特別有聯繫的,作為一個畫家來說,永遠是要把生活中的所見所想變成畫,也就是你的心變成你的手,畫家終其一生都要背負這個任務。而我作為女人,我覺得勇敢這個詞對我的意義並不只在於自由地奔放地去畫畫,還激勵我要永遠保持一顆鮮活的心,勇敢的心。

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為什麼「勇敢「二字對女人特別重要?其實不只對女人,因為在書里經常形容男人很勇敢,女人很漂亮,會有這樣的一個形容,在今天來說女人是個人勇敢都很重要,好多事情是把勇敢這個梯子樹起來才能走得上去,這是第一;第二,自由是永遠想要的,任何一個人都想要的,所以在我的繪畫里,無論是哪個時期,無論是選擇什麼,這兩個東西都是放在一個很重要的一個位置上。

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關於 「新」


當然今天因為新時代的到來,只要有點兒追求的人都不會坐以待斃。提到「新」,以前有一個時期我並不希望用新這個字,用「活」這個字比「新」更永恆一點,但是我今天還是注意到「新」這個詞了,比如說是3D列印,比如說新的媒體,比如說用Ipad畫畫,不在紙媒上,是在另外一個媒體上,對我來說都是一個挑戰,同時也是一個新的可能性的到來,對我來說心裡也有躍躍欲試,同時我還是那麼深愛有一張白紙,有一個空框子我去動手的那個幸福的狀態和與它較勁,每天與它談一談的那個過程。

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實際上新媒體藝術的到來,它的藝術的道理是一樣的,只是新的技術能不能和你的藝術融合,實際上新技術從藝術家的角度來談,其實不是一個單純的技術,因為新技術帶來了新的生活方式,因為生活方式的改變一定帶來新藝術的感覺,會有很多新的繪畫母體的發現。

這是你對畫畫的心得體會么?



今天怎麼做,好多策展人或者有能力做大展覽的人都需要考慮我今天有資金,或者有條件,做什麼樣的展覽更好?我怎麼做呢?我把畫掛起來。很多人覺得這樣不夠,所以今天的展覽方式需要並置多種表達手段。但是對於一個畫家來說畫畫真的已經深入畫家的生活每一天,你知道畫畫每天也就像要命一樣,你要是如果不掏心掏肺地去說那個畫是很難看的,我要是今天心情不好,那一定是我沒有畫好,我對自己特別不滿意甚至寫在臉上,有時候朋友們會說你今天有什麼事嗎?沒事啊。能看出來,所以對畫了一輩子的人畫畫是挺要命的一件事情。

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新時期的到來,一定要試著讓新技術引發和參與到你的活著的狀態,所以我把畫和活著的狀態是扭在一起的,我想要做展覽的時候,希望和新的表達方式有點關係,架上繪畫絕不是像他們所說的是翻過去的一張,而因新技術有了繪畫的參與充滿光輝。

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作為職業畫家、老師我會每一天都想一件事是,好畫是什麼樣的?保持藝術家狀態。因為我還當著老師,我每個星期四、星期二下午要到學校跟同學聊聊,這個聊的過程一個是把我的經驗告訴學生,同時更多的是我在看年輕人,看他們注意的事情。我發現透過這些新技術看同學們關心的依然還是那些關於人的問題。

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你看手機里看什麼內容,是與人有關係,只是拿著一個東西說它讓你直接和世界溝通,你溝通的還是人的事情,因此我覺得裹脅依賴於這個東西,但是關心的事情還是和這個世界和人是有關的,我們學校有一個老師在上課,他說不要覺得我不知道你們在幹什麼,如果不是看手機,你能一直盯著自己的褲襠看一個小時嗎?我覺得這個老師說得特別的幽默,但是你想這個褲襠和手機在一起立刻就引起人那麼大的共鳴,可見人性是沒法取代的,儘管依賴這些東西去溝通,但是你溝通的事還是和人有關係的,只是我們沒有挑燈夜戰,以前動不動就說在燈光下如何如何,現在換了一個。

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關於創作題材


我其實覺得對於畫家來說他的選擇不同,雖然這樣說,其實我不怎麼看好事件性的繪畫。比如說什麼議會,你到世界美術史,到法國盧浮宮什麼的,你看議會什麼繪畫好難看。現在也有一些,當然也有好的畫家畫事件性題材是非常好的,一定是和藝術連在一起的,所以畫什麼不重要,我覺得是不是畫很重要。當然我相對地來講,我不喜歡事件性的繪畫,比如說是什麼三峽,地震,比如說這個東西,我不怎麼喜歡畫,因為我覺得圖片的力量更強大,新聞和圖片的力量更強大,這是我的選擇,女人的選擇是這樣的。

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關於女性藝術家


我還是比較喜歡這兩個字,因為讓我的空間變得更大一些,女人做什麼事情,我哭兩聲也沒有關係,男人要哭掉兩滴眼淚還是考慮是不是影響形象。我覺得至少是這個社會對你相對來講看上去是一個男性社會,我覺得對於女畫家裡說比較寬鬆的一個狀態,因為在男性到女性中間有一個男女,這個空間會選擇性很大,往這兒靠靠。我偏女漢子一點,沒關係,喜歡女漢子的人很多,我更女人一點,很好,男人也覺得很好,所以我覺得這個女性對我不是一個問題,因為天生就是一個女人,要是鑽牛角尖說我多麼女人倒是一個問題。

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作為一個人,自然的狀態比較好一點。反正我就是一個人,我就是女的,所以我覺得文化的問題,它超不過生命本身,你看野蠻戰勝文明的這個感覺,比如說我非常有修養,我非常有女人味,但是我50多歲了,你非常沒有修養,你就一個小姑娘,很多時候年輕就是一切,就是有生命本身的那個東西,那個力量是非常大的,所以女性的力量,性別的力量是非常大的。

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你說一千道一萬我多麼柔弱、文明,多麼怎麼樣不如你生命本身生髮的那個力量大。如果你生命本身那個力量不夠,我覺得是不夠好的,所以那個人的畫可看可不看,最主要的問題是沒有性別,據我觀察的畫好壞我看一眼,第一眼看讓我感動,這個感動就是性別的力量,性別的力量和技巧的力量,其實再接著就是你的文化信息,畫面信息,這個信息就是你看多少書,研究過西方美術史沒有,研究過中國美術史沒有,畫面是給你呈現的,但是光有研究西方美史、中國美術史,你自己是一個半死不活的人,那個畫真的是沒法看的,所以我覺得性別力量,女性藝術家,我還是覺得挺高興的。

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都說女人感性,不如男人理性。所以我就會想如何克服感性,怎樣尋找感性和理性的關係。但其實感性特別好,太理性的人特別沒意思。我就是想放縱自己的感性,但保持一個理性的框架在裡面。比如說稱職的妻子,比如說當好老師,比如說做好母親,這樣的角色是必須穩定的。歷史可以借鑒,女人的家庭一旦亂了,她所有的情緒都集中在這個問題上面,就沒有時間再去做藝術。我很容易意識到自己的缺點,會很主動的去處理它。


女人的感覺力比較好,正是女人畫畫一個最大的優勢。不足之處是女人有時候會輕描淡寫,力度不夠。但是女人在當母親的時候力量是非常強大的,所有的男人都崇拜自己的母親。所以如果女人在做事情的時候用當母親的那種力度,那一定能做好。其實我很慶幸我有生活,還有一個自由的藝術世界,在這裡可以放縱自己,可以指揮一切。這種自由度是很大的,今天國家的經濟發展那麼平穩,藝術也越來越好,如果現在還畫不出東西來,肯定是自己沒有才氣。

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關於教學


作為老師我一定要說學生好,這是必須的。我是覺得就像我們看你的這個年齡會覺著哪個人漂亮,哪個人丑一點,可是在我這個年齡的眼裡邊你們都是漂亮孩子,因為你們一個人長一個樣,學生們的畫我必須全部都說好,這是必須的。


但是他們同時又一個問題是由於現在媒體多了,信息多了,他們就會被各種信息干擾,或者是轟炸,一個好處他們能夠說出一大堆他們喜歡的理由;一個不好處就是他們相對來講不能深刻地研究,就一件事不能深刻地研究繪畫本身,他研究藝術可能是他相關的東西比較多,但是他研究技法的東西,讓你的能力,你的心變成你的手這個能力相對來講差一點,是這樣的。

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關於繪畫


繪畫本身,就是你像不像一張畫,他們要評這張畫畫根據我說到底畫的是一張畫嗎?畫就有畫的要求,關於造型、色彩、構圖、精神傳達都是要有的,它是一個很立體的事情。要是最直接的一目了然的東西,你畫的好嗎?你在一個美術史裡邊有各種主義,中國人喜歡印象主義的東西比較多,喜歡古典主義的東西多一點,表現主義什麼的,都有研究,各種主義都有它的特徵。


所以我想繪畫本身的東西,繪畫就是繪畫,別跟我說別的,有時候我會這樣跟學生說,因為學生有時候說到繪畫會跟你談哲學,談好多,但是你看畫顯然沒有動心,那兩筆出來是沒有走心的是我能夠感覺到的,其實不是簡單的形准與不準,我要說准與不準很多人會笑我今天還說准與不準。


其實有這樣一個問題,這個准並不是說畫得非常像是指藝術而言,比如我畫你是通過我的心,觀察了你以後畫出的那個人,和你已經不同了,那個是我的作品,它的注入了我想要的。所以繪畫本體的問題是一個心手都要夠,而且真的是研究繪畫、研究造型藝術,掛在牆上的造型藝術,而不是用哲學、用觀念、用文本這些東西去替代。

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關於風景畫


我對風景沒有單獨的研究。畫風景的目的是為了擴展色域,減少概念、體驗生活、保持鮮活。因為我長期在室內作畫,特注重內心感受,所畫題材都是借題抒發心靈,很警惕因小情小感使畫面情緒脆弱缺少鮮活。我深信大自然的現實比想像力更具創作源泉。比創造性地思想更出人意料,所以每隔一段時間我會寫生風景去。


畫風景第一階段,我全身心投入生活,感受當時當地與其它地方的「不同」並迅速變成構圖。繪畫的清新題材有一定關係,畫面全新的排列與表現至關重要。我努力將觀察生活所得以及當地造型特徵多種因素、新的排列體現在風景中。在南方的海邊當大朵的雲彩從天際掠過我的頭頂,畫上已經有了縱深的用筆;當海風吹過海面,我覺察到了橫的排列;當呼吸濕潤的海,我眩暈的感到了敘述的色調,雨天我享受著滴滴嗒嗒的節奏,颳風了,我畫面已有了氣候的指向。


在大自然中我聆聽到的眼看到的心理想做的,我都必須把它轉換成構圖、色彩、形象、用筆。而這些繪畫的因素,必須籠罩著我感受到的情緒,比如快樂、比如孤寂,使繪畫的因素落實到精神層面。


在大自然中我深呼吸,我睜大眼睛,我俯身聆聽,努力分辨生活那最感人的部分,把它們搬回家。

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關於靜物畫


其實靜物畫同人物畫沒什麼兩樣,畫一瓶花和畫一張臉所關注的東西是一樣的,它們同樣是需要繪畫所有的因素。當然,畫起靜物來,更自由,更安全,因為它不象人類熟悉自己一樣,一個鼻子兩個眼那樣被形束縛,也不需象人物畫有那麼多的大事件,那麼複雜的人物衝突,但它同樣象人物形象一樣要求有意思。人物形象要求傳神,靜物畫雖然沒有人,但要把靜物畫成動物,畫得有人氣兒,令人心動,也不是一件容易的事,所以畫靜物的時候,不論從繪畫角度,還是從文學的角度,或者從心理的角度出發,一定要選擇你特想畫的形和色。

這是你對畫畫的心得體會么?



在我的靜物畫創作中,我希望保持一種對一年四季日復一復的日子裡的那一點點不同的衝動,並希望這種衝動一直延續,最終完全落實到畫面上。但它不是憑感覺,草率完成的,也不是單純的,偶然性的行為,而是經過了精心準備,一但進入了繪畫,每一點點想達到的想法都必須完全變成視覺語言去說它。


當我面對客觀的靜物,我會望著它們出神,一直到看到它們長得和我心裡要求的一樣,我才動筆,一般畫第一遍,我絕對的要把原始的構想上去,因為我害怕跟著自然跑,實際上我更害怕概念,創作時我有一遍是寫生,努力的想把客觀的那種誘惑畫上去,所以畫的過程很長時間的拉據在此上,一面想著當初我最願意放在畫面里的形象和色彩是什麼,客觀中的這個形和色系是畫面里的需要的嗎,一方面又告試自己,這是一幅全新的畫,不要把以往認為的好東西直接拿來,要保持鮮活,要在自然中擴展,新的造型方式,在自然中發現新的色系,用心感覺誘發我同筆同色的自然力量。

這是你對畫畫的心得體會么?



在多年的繪畫生涯中,我努力的想使我的作品,在保持鮮活的感性和偶然性的表面上,內里深藏理性的推敲。我很明白,如果不研究西方文化的理性的精神,不研究西方各美術流派的作畫規則,以及它們的共性和不同。我的作品會陷入一種單薄、脆弱的自戀景地,多年來,研究大師是我每天必做的功課,在構圖方面,立體主義的作品我看得尤其多的是波拉克的作品,從畫面的分割到客觀物體轉變成畫面所需要的形的分析。每一個線條的長短,每一方圓的比較,每一個疏密的安排,每一次造型方式的擴展,這些造型的抽象因素,每每分析都使我感嘆萬千,我知道了大師在構圖階段就有一個自我保護不受自然界的影響,又從自然中尋找形的誘因的堅強意志。另外,中國的圍棋理論里的一句話金角銀邊花肚皮,對我的構圖影響至深,我們圍一個角三個棋子就夠了,我們要圍一個邊需要多個棋子,但在中間製造一個活眼要用無數個棋子,因此從把握大局的角度來講,作為4角4邊的畫面負形十分重要。


從小到大,我們的基礎訓練,總是一個靜物一個石膏一個人等,也許畫面中的主要物體做的不錯,但看到4角4邊缺毫無生氣,好像和主要物體無任何聯繫。有一個時期我曾單獨進行過這方面的研究。

這是你對畫畫的心得體會么?



也許無論顏色多麼直接的表露,對我來說都是安全的,多年以前,彭德說我是一個好做白日夢的人,真得是這樣,我畫畫的色調,更多的是一種幻想,是主觀的設定。我這個中國女人向來對紅抱有希望,比如粉紅,即使柘萎的狀態也有一種迷人的美感。每當生活碰到困難,甚至磨難,只要看到一組粉紅系列,就會讓我留戀和熱愛這個世界,它使我聯想到嬰兒的皮膚,想到讓全世界的所有女人都渴望得到的愛情,它甚至彌補了我實際生活中真正缺少的關於浪漫的章節。我有很多的作品和粉色系有關係,同時我也接受很多西方大師們的東西,如勃納爾色彩氣氛與個人精神攪在一起的渲染,如小說的抒訴,那些連綿不斷的用色,一氣哈成的作品,給人以心理極大的滿足,從一個空間推向另一個空間,從一個色系,推到另一個色系,從室內走向戶外,又從戶外回來,敲擊著我們的心靈。

這是你對畫畫的心得體會么?



馬蒂斯的對比色調以及黑色的運用,和它那明朗簡潔的風格以及他對藝術的態度,對我都有極大的影響。 對我的題材影響最大的第一就是那些自傳性畫家,像馬蒂斯、波拉克、畢加索他們,藝術家在畫室里那些作品,就是他們最為得意的主題,因為他們能在很熟悉的主題中,用物體進行了繪畫性的最本質的問題,進行了分析,因此使得他們的作品,無論是主觀、客觀、抽象、寫實都是那樣可信而感人。


第二,用畫家的方式全身心的感受生活,我在看一些畫家的傳記和手稿時,常發現的字眼總是與形與色有關係,但有總是牢牢的生活的瑣碎攪在一起,一方面觀察周遭的事物能否入畫,一方面又觀察自己的內心。使他們的畫鮮活而深入人心,視覺化的更為可信。


在分析大師作品的時候,一定不要忘記「我」字,他們這樣畫,我會這樣嗎?我想怎麼樣。儘管我們看再多的書,提再多的問題,作為畫家,沒有量是不行,我每天要做的事情就是認真感受世界發生的一切,構思著我願意發生的事情,並把它們變成畫。 我樂此不疲。


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