影視劇為何「越雷越火」？

近日《新神鵰俠侶》的熱播又引起了觀眾們的熱烈討論。這些大多改編自經典小說，神話故事，網路遊戲的電視劇，被網友戲稱為「雷劇」。這些電視劇往往一手接板磚，一手接收視。那麼，「雷劇」紅的這麼不可思議，這科學嗎？這些劇為什麼「越雷越火」？

《新神鵰俠侶》劇照

言情武俠歷史魔幻劇？！傻傻分不清楚

以往的電視劇很容易分類：言情劇、歷史劇、武俠劇、戰爭劇、偶像劇、社會倫理劇等，主要演什麼那是一目了然。雖然武俠中也有言情，言情里也有偶像，但都只是淺層的滲透，始終是在一定的規範內進行創作。而「雷劇」則緊緊抓住觀眾的喜好，為了追求電視劇的可看性而運用商業化的敘事方式，將武俠、言情、歷史、偶像、心理、戰爭、魔幻融為一體，滿足了觀眾的不同需求，這些元素也讓上到老人下到小孩，都能成為「雷劇」的觀眾，龐大的觀眾群體能不火嗎？

「青春敘事」抓住人們眼球

以《新神鵰俠侶》《笑傲江湖》等劇為例，這類電視劇無處不在的「青春敘事」是青年人在單調的生活壓力下的一種釋放和表達，是現代人情感的獨特闡釋。另一方面，經典橋段接連出現，高潮迭起。對於觀眾來說，最渴望看到的當然是念念不忘的經典橋段，最好一部劇中出現多個，一般都會用三四集的時間解決一個矛盾，然後開始一個新矛盾，連環出現，不給觀眾喘息之機，不得不追著看。

編劇太能「扯」

從弗洛伊德的精神分析學角度來看，人的心理有三個層次：本我、自我、超我。「本我」隱藏於潛意識領域，這類慾望只遵循「快樂原則」，不願受到任何抑制。「雷劇」追求的就是「賣個好價錢」。在這類劇中，虐戀、爭鬥、暴力以及超過傳統禁忌的藩籬都成為可能出現的因素，而這些恰巧讓觀眾在正常社會生活中不能實現的「本我」得到了滿足。

比如，現實中我們不可能隨便穿越到古代，穿越回去還成了萬眾矚目的女主角；即使有詳細的歷史資料，我們也看不到隱秘的宮廷女人們勾心鬥角的生活狀況……這些匪夷所思的元素，在這些電視劇里都出現了，它們滿足了觀眾娛樂、獵奇、同情、享樂、報復等心理需求。而隱藏在人們內心深處的生理慾望就成為編劇選擇素材的直接依據。在形形色色視覺影像的衝擊下，人們傳統的審美判斷力正在逐漸消失，視覺感官的片刻歡愉輕而易舉地取代了認真甄選的耐心和專註。所以，「雷劇」才會層出不窮。

討厭的人、嘲諷的人、喜歡的人從雷劇里都得到滿足觀看這類電視劇的觀眾分為三類：討厭的人、嘲諷的人、喜歡的人。不過，可以肯定的是，他們都在看「雷劇」。討厭的人，因為它的情節的曲折化、故事的類型化、結構的出乎意料而予以激烈的批判，但是這卻成為他們享受快感的借口，得以口頭聲討，同時又看得心安理得。嘲諷的人，一面理智地批判這類電視劇所帶有的商業化性質，一面又在嘲諷中達到了平衡，他們喜歡這些內容帶來的嘲諷效果。而喜歡的人認為，反正它不是真實的，是用來消遣的，所以看一看也沒有關係。由此看來，不管是討厭者、嘲諷者，還是喜歡者，實際上在不同方面都得到了滿足。

「雷劇」之所以這樣紅是因為他所引導的新鮮刺激的信息觀念，刺激了當代人們生活觀念，引領了天馬行空的思想觀念，為人民群眾的生活帶來了不一樣「口味」的生活。對此，小編無觀點，只希望：沒有買賣就沒有殺害。

本文參考：

1.《視覺的狂歡與審美的變異—「於正劇」等「雷劇」收視狂潮怪象探析》，作者：王哲，廣西師範大學文學院，出自《蘇州教育學院學報》；

2.知乎--《為什麼很多觀眾對「雷劇」並不感到厭煩？》；

3.《半島晨報》--《製片人揭秘雷劇都是精心策劃的 胡編另類更火》。

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