南朝禁臠無人近，瘦盡瓊枝詠四愁

「慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無」——很早以前就能吟誦這句詩，卻一直不知出於何人之手。為了忘卻的紀念，特意「認識」了這首詩的作者——黃仲則。黃仲則，又名黃景仁，字漢鏞，號鹿菲子，其在《都門秋思》云：全家都在風聲里，九月衣裳未剪裁。如此可憐之人卻自稱黃庭堅後裔？更讓人大跌眼鏡的是，黃仲則在詩詞創作上大勝於前人，據史料記載，在朱筠門徒中，數他年齡最小，但才高志深，沉酣經藉，融液子史，為時人所傾慕。

自十六歲常州府童子試即獲首名秀才始，黃仲則就突顯出不同常人的一面：其「十有九人堪白眼，百無—用是書生」、「熙熙攘攘人間事，利慾奴心可作聲？」「名心淡似幽州日，骨相寒經易水風」，可謂通情事理，字字珠璣；「三十六灣水，行人喚奈何。楚天和夢遠，湘水照愁多。霜意侵芳若，風聲到女蘿。煙中有漁夫，隱隱扣舷歌。」把湘江渲染到引人入勝的韻味，長沙人傑地靈，經歷代歌頌的文人雅士難以計數。然像黃仲則的這些眾口傳誦，使人難以忘懷的名句並不是很多。

詩得意時家失意。四歲喪父，黃仲則只能依賴母親屠氏養成。由於長居京師，落落寡合，縱是心高氣傲，也只能一生窮愁。「搴帷別母河梁去，白髮愁看淚眼枯。慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。」風雪似劍，悲心如冰。冷酷無奈的現實，使自己的母親無法享受到應有的安寧和溫暖，詩人怎能不陷於無窮無盡的愧疚、悔恨之中？「此時有子不如無」，既揭示了老母難以言說的悲愴，也抒寫了詩人內心無法抑制的哀怨。這些發自肺腑的詩篇，「有味外之味」、「音外之音」，使人「咀之而不厭」。

面對內人趙氏，「幾回契闊喜生還，人老凄風苦雨間。今夜別君無一語，但看堂上有衰顏。」幼年喪父，少有兄弟，家貧母老，居無所依，不得已，背井離鄉，尋覓生存之計，以贍養老母和家眷。面對妻子趙氏，強把心中的千言萬語咽了下去，不忍心再給她精神上加重負擔。好在賢惠的妻子已多次經受別離之苦，獨承家務之勞，對這一切是深深理解的。在一個凄冷的寒夜，詩人又將離家遠行。

多少年來，坎坷悲涼的生活道路，已使他心力交瘁，變得蒼老了。然而，詩人最終還是情不自禁地把目光移向衰邁多病的老母，眼神中凝聚著對母親的無限關切，包含著對妻子的百般叮嚀囑託。就這樣一位體貼孝順、有情有義的天才卻英年早逝，如同隕石的瞬間滑落，讓人頓覺黃仲則為世上最可憐之詩人。難怪後世評黃氏詩多雲「愁苦辛酸」，後輩老鄉瞿秋白就有句「吾鄉黃仲則，風雪一家寒」的評語。

對於古代的知識分子而言，不達就不會富，所以詩人之窮好似理所當然。於是窮困、窮苦、窮乏種種詞語都與詩人生活聯繫起來，好似詩人變得富就不堪設想。《清史》載：四十八年（1783年）癸卯，（黃仲則）為債家所迫，抱病逾太行，道卒。想想如此一位「杯沉難解文章意，頭重尚關家國名」身陷囹圄卻依舊有著民族大義的詩人卻因京城物價高，居不易，結果欠債太多，只好跑路，死在投奔陝西巡撫畢沅的途中？不堪設想。

宋時陳人傑《沁園春》詞就發為「詩不窮人」之論。他說：「唯詩也，是乾坤清氣，造物須慳。」又有：「象笏堆床，蟬冠滿座，無此新詩傳世間」，回想黃仲則及其《兩當軒集》被後人了解和研究，黃仲則其人其詩都將彪炳史冊，永垂不朽。對於這樣一位大詩人，我們寧願相信郭紹虞先生在為《黃仲則研究資料》的觀點：或許對當時文士而言，所謂窮，只是對達而言，啼飢號寒，不過是一時現象，畢竟還與一般寒士有別！像曹雪芹那樣「舉家食粥酒常賒」是窮，而像李商隱那樣「南朝禁臠無人近，瘦盡瓊枝詠四愁」，又何嘗不是一種窮？

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