古董鑒定最有權威性的判斷標準

我國古代藝術品製作，歷史悠久，花樣眾多，產量龐大，歷朝歷代流傳下來的傳世品，地下出土文物層出不窮，但是歷史上由於某些人的動機層出不窮，對古董進行了大量的仿製或複製，導致市面上的古董真真假假，魚目混珠。

古董鑒定的真正目的在於辨別真偽、判斷時代、產地和質量優劣，揭示古董的內涵及價值，同時從側面了解人類的物質發展史和社會發展史，同時起到保護祖國文物、提高人們藝術修養等作用。

現代的古董古玩投資，也逐漸成為一種新興的產業。

古董鑒定到是鑒定什麼？我們來解析：

辨偽：即鑒定這件古董的真偽，是後仿的還是偽作，這是鑒定工作的第一步，也是最關鍵的第一步。比如一件帶有 大清乾隆年制 的瓷器，應鑒別出是乾隆時期燒造的瓷器，還是後代人仿造品，需仔細斟酌。

斷代：既鑒定出古董製作的時代。如：龍泉窯瓷器，宋、元、明都有生產，就是需要鑒定出它是宋代、元代、還是明代所燒造的。

斷窯口：即鑒定古董的產地，屬於哪個窯口的產品。

評價：即評定這件古董質量的優劣，以及藝術價值和經濟價值。如：器形是否完整、是否有裂痕、變形、藝術水平如何？經濟價值會走到多少？

這些年人們信奉科學，相信科學無所不能，於是就出現了多種科學鑒定古董的方法，但無所不能的科學在古董鑒定這裡就不能了，下面小編就整理下近年來出現的科學檢測手段的利弊：

第一種；碳十四斷代技術

在考古發掘中被廣泛使用，通過對含碳的考古樣品進行檢測，通過對放射性元素碳十四半衰期的計算，可以確定1000——50000萬年的考古樣品和地質事件的年代。碳十四斷代技術為我國的考古學做出了巨大的貢獻。如對北京周口店山頂洞人的年代問題，過去人們估計距今10萬年左右，經碳十四測定後判定為距今約2萬年。碳十四對我們收藏卻作用不大，因為我們收藏的幾大項，陶瓷、書畫、玉器、青銅器，多不含碳，書畫的紙或絹雖然含碳，但一般年代不久遠，而碳十四對年代在1000——2000年的器物檢測誤差太大，只適宜檢測年代久遠的文物，退一步說，即使檢測出紙或絹的年代，也無法檢測出書畫創作的年代。

第二種：熱釋光斷代技術

是物質的熱致或光致發光體在射線作用下發生電離，產生俘獲電子，並將部分能量儲存起來，當受熱攝氏100——500度，這些俘獲電子會因熱震動而運動，並將儲存的能量以光的形式釋放出來。由於樣品所積累的能量與年代是成正比的，因此可以利用熱釋光技術進行斷代。這種斷代技術一般用於古文物的鑒別，可以運用於鑒定陶瓷、燧石和其他燒結材料的年代。

熱釋光斷代技術對年代的判斷一般誤差不超過50年。熱釋光斷代是一種絕對斷代技術，它不需要利用已知年代的標準樣品進行對比校正，而且確定的範圍寬，只要樣品符合測定要求，50——50萬年之間的樣品都可以得到比較準確的判斷。

熱釋光技術也有缺點：

一是它必須採樣，要檢測一件完整的瓷器，就必須在瓷器的胎體上打一個小小的洞，這樣就破壞了文物的完整性，特別對一些珍貴文物，用這種方法顯然不妥；

二是熱釋光的最高準確度還取決於樣品的埋藏條件和土壤的水含量，如某一個遺址一旦挖掘完畢，就不可能再採集適用於熱釋光斷代的樣品了；

三是由第二個缺點帶來了第三個不足，熱釋光對付反檢測的能力比較差，如果所檢測的陶瓷被日光長期照曬或經X光照射，就會大大影響檢測結果。

說一個笑話，某國海關查獲了幾件私文物，看樣子是中國的唐三彩，於是進行熱釋光檢測，結果測出三件的年代分別為500年、1000年、3000年，於是經手海關官員給上級報告，三件都是文物，一件是清三彩，一件是宋三彩，一件是商三彩。其實，三件都是九十年代的河南農民在自留山上土法上馬燒出來，又用X光照射，由於照射時間沒有掌握好，而造成的。

第三種：元素測定法

元素測定法是近幾年剛剛建立起來的新方法。它的原理是，所有的文物，包括陶瓷、青銅器、玉器、書畫，都由各種元素構成，可分為常量元素、微量元素、痕量元素，不同時期、不同品種、不同產地的文物，其各種元素的構成組合肯定會有所不同。所有的仿製者在這點上很難做到和原物一致，特別在微量元素和痕量元素的控制方面，非人力所能為。近年，現代波譜技術飛速發展，用波譜技術檢測古陶瓷等文物，不僅無須取樣，而且能大大提高測量精度。如果採用電子對撞機產生的同步輻射作測試光源的話，可以發現含量在億分之一的痕量元素。利用波譜技術的元素測定法的好處很多，一是無須取樣，保存了文物的完整性；二是精確，它將使仿製者望而卻步；三是適用面廣，各類收藏品幾乎都可以照顧到。在年份鑒定這裡元素鑒定較為準確，在古仿品的鑒定方面還是有一定的局限性。

第四種：老化測定法

老化測定法主要用於鑒定古陶瓷。古陶瓷的釉面長期遭受自然界中各種物質，如空氣中的紫外線或土壤中的水和其他酸鹼性物質的物理化學作用，受到腐蝕，釉面的亮光變得柔和，這就是陶瓷的老化現象。這種自然老化現象，在科學界叫「脫玻璃化」現象。科學家經研究認為，經高溫熔融形成的釉，是一種玻璃態均質體，其內部結構是無序的，在自然環境中呈亞穩定狀態，隨著時間的推移，它的內部結構會不斷地進行調整逐步向有序化穩定狀態轉變，形成微細晶體，這就是「脫玻璃化」和老化。釉的老化係數，和樹木的年輪一樣，會隨著年齡的增長而不斷發展，時間越長，老化係數越大。新仿品（包括做舊處理後的）瓷器的老化係數在0.06——0.10之間，清末至民國的產品，老化係數在0.18——0.12之間，明末至清中期的產品，老化係數在0.22——0.16之間，明早期至明中期，老化係數在0.26——0.20之間，元代產品的老化係數在0.24——0.28之間。總之，陶瓷的年代越久，老化係數就越高。老化鑒定法的好處顯而易見，一是不會造成對被鑒定物的損傷；二是可以排除作偽者的干擾，不會像熱釋光一樣出現誤判；三是比熱釋光和元素測定要簡單易行得多。不足之處是只適用於有釉的陶瓷，對其他收藏品無能為力。

第五種：數碼技術檢測法

數碼檢測法適用於書畫作品。現代電子掃描技術和數碼攝影技術的發展，為書畫作品的鑒定和防偽奠定了基礎，打開了新的局面。現代電子掃描技術和數碼攝影技術，對圖像的辨別率可以精確到千分之一平方毫米，而且可以將圖像分析為一系列如天文數字般的數碼。在電子掃描和數碼攝影面前，世界上不會有兩幅一模一樣的圖像，這等於給作偽者的書畫仿製判了死刑。但是，數碼技術檢測法只適用於目前尚在世的畫家，而且必須他的所有作品都進行過電子掃描或用數碼相機拍攝，並進行了資料儲存。對於古代書畫作品和現代已故書畫家作品，當然也可以進行資料儲存，但無法通過數碼檢測法來鑒定其真偽。另外，電子掃描和數碼攝影也是新生事物，許多健在書畫家的作品過去已經通過各種渠道流傳出去了，很難統一進行資料存檔。

目前全球古玩行業都在用以上幾種鑒定方法，但有一部分機構單純的依據科學鑒定斷定藝術品的真偽，是不可取的。準確的古玩鑒定方法是具備豐富經驗的古玩鑒定專家根據經驗、知識、看、拿、捏、敲等方法鑒定，再結合元素檢測、老化檢測數據作為參考，兩者相結合，以此確定藏品的真偽，再決定是否購買！

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