畫家張大千的另一個身份：歷代畫假畫的「最高手」

摘要在傅申眼中，張大千是歷代畫假畫的「最高手」，「歷代作假畫的行家，一輩子都只能作一兩家的，但作假並非張大千職業，而是他研究古人的『副產品』，可以說他每個階段都有不同的學習對象。」

「十女心瑞與老父別十八年，遠來八德園省侍，匆匆別又十八年。言念及此，老淚縱橫矣。奈何奈何！」1981年夏，張大千在給女兒張心瑞的最後一幅畫作之中寫下自己的思念，飽含了一個父親的舐犢深情。35年後，張心瑞將珍藏的26件作品上拍，匡時春拍將其做成《大千餘澤——張心瑞珍藏張大千及其藏品專場》。圍繞該專場，匡時「藝術體驗季·追憶張大千」座談會在京舉行。著名書畫鑒定家傅申與張大千外孫女蕭柔嘉、外孫蕭自明等齊聚追憶張大千。座談中，傅申稱張大千雖為「作假最高手」，但假畫只是他研習古人的「副產品」。而張大千的外孫和外孫女則稱，張大千為朋友繪畫用心，為家人繪畫用情。

書畫鑒定家傅申

張大千的「假石濤」換回「真石濤」

傅申與張大千的交流始於一次在故宮看畫的經歷。在看到一幅南唐畫師趙乾的畫時，張大千說：「這張畫連『照了干（臨摹）』都不是的。」傅申稱，雖然畫上有趙孟頫的題，而且破舊，看上去很「真」，但是從筆法上卻很「張大千」。於是傅申說，「畫中這個水紋有來由，跟美國波士頓那張關仝水紋一樣，我的意思是關仝那張畫是張大千先生你畫的。」話一出口，本來沒有任何交流的兩人就此開始了對古畫的討論。

在傅申眼中，張大千是歷代畫假畫的「最高手」，「歷代作假畫的行家，一輩子都只能作一兩家的，但是作假並不是張大千的職業，而是他研究古人的『副產品』，可以說他每個階段都有不同的學習對象。」

傅申介紹說，當時張大千從日本回上海跟曾熙、李瑞清學畫，兩位老師一個喜歡石濤，一個喜歡八大，所以張大千就從學習石濤、八大開始，而他的天分特別高，所以比老師們畫得更好，於是這兩位老師到處帶著張大千看古畫，其中有一次見了黃賓虹。當時黃賓虹50多歲，而張大千才20出頭，張大千想要借黃賓虹的一張石濤的畫臨摹，但是黃賓虹看當時張大千個子不高，只是個「小毛頭」，就不借給他。「張大千非常生氣，跑到別的地方學了石濤的畫，還蓋上了石濤的印。後來這張假畫就掛在老師曾熙的家裡，正好黃賓虹在拜訪曾熙的時候看到了這張畫，說『這張石濤我從沒見過，畫得真好，賣給我』，而曾熙當然知道是張大千畫的，不好意思賣給他，黃賓虹強烈要買，曾熙提議用他家裡的石濤的畫作交換，黃賓虹就真的拿『真石濤』和張大千的『假石濤』交換，還得意地掛在家裡。可想而知，當張大千在黃賓虹家裡看到這張畫的時候，直言這張畫是假的，還從兜里掏出了假圖章，還指出了畫的背面他做下的記號，從此黃賓虹開始對張大千另眼相看。」傅申稱，「不久之後，張大千也開始留了鬍子，而他一變成留鬍子的小老頭，大家也開始對他禮讓三分了。」

敢於挑戰權威挑戰古人

在傅申看來，張大千從石濤、八大山人開始，到弘仁（江韜）、髡殘（劉介丘），每一家都學得很好，然後又發現這四家跟元四家連帶的有關係，所以上追元人，之後發現董源、巨然，又追學到北宋五代，後來又追到隋唐的敦煌古畫。「他除了是十分的天才，他還用了十分的功，加上十分的人事，這樣才成就了一個張大千。」傅申還表示，「謝稚柳先生估計張大千一生有三萬張作品，這是古代畫家達不到的創作量，而且他每張畫都不太一樣，很少有完全重複的畫。」

1968年，密歇根大學曾經舉辦過一場石濤大展，其中一位研究石濤的專家邀請張大千去看展覽，張大千走到一幅畫前，說「這張是我畫的」，走到另一幅畫前，說「這張也是我畫的」。「很多人對於假畫避之不及，但是他敢公開講，就是敢於挑戰權威、挑戰古人、挑戰博物館專家。」傅申介紹說，自己曾經在美國賽克勒美術館策划了「血戰古人——張大千回顧展」，「叫『血戰古人』，就是因為他敢於挑戰權威。」

張大千外孫和外孫女

用情給家人繪畫

張大千的外孫女蕭柔嘉一開口，便稱自己違背了《家訓》。「《家訓》規定不允許在公開場合談論外祖父，所以我還是挺忐忑的。」

蕭柔嘉稱，外祖父1949年就徹底離開內地，之後家裡人和在海外的外祖父一度中斷了聯絡，而母親張心瑞在1963年才得以赴香港探望外祖父張大千，之後和張大千一起生活了一年，又回到了內地。「後來父女倆只是電話溝通，這也是母親終身的遺憾。」蕭柔嘉表示，自己對於外祖父的了解，還是從舅舅、舅媽以及外祖父的朋友那裡聽到的。

在外孫蕭自明的眼中，外界關注張大千的藝術和他的繪畫史，而家裡聽到的有關外祖父的事，都是關於他和家裡人和朋友們的感情。「外祖父送給好朋友的繪畫一定是用心畫的，比如《長江萬里圖》等都是他畫中的精品，而留給家裡人的畫，都是用情最深的畫。比如母親三歲那年，外祖父因為母親生病寫了一首詩，畫下了《三歲乳嬌女》，後來到晚年給母親繪畫上的題詩，因為不再相見而老淚縱橫，我們說這些他給家人的繪畫用了很多情，給朋友的畫用了很多心。」

畫作寄託父女情

據悉，此次《大千餘澤——張心瑞珍藏張大千及其藏品專場》之中，就有多張張大千為愛女傾心創作的書畫作品。張心瑞是張大千的長女，大千給她起小名「拾得」，意為「撿來的」，以期待她健康成長。

上世紀四十年代末，張大千輾轉多地，最終定居於台北，而受制於世情的阻隔，張心瑞卻未能跟隨父親一路同行。雖然阻隔萬水千山，大千先生仍多次託人將作品交與心瑞，而這些「拾得」珍藏的畫便作成為寄託父女之情的珍貴紐帶。

6月6日晚，《大千餘澤——張心瑞珍藏張大千及其藏品專場》舉槌，此專場共26件拍品，以3083.5萬元落槌，3543.72萬元成交，成交率為100%，斬獲白手套佳績。其中，張大千《山嵐》以851萬元成交，而張大千於1949年為長女手繪的「菡萏真絲旗袍」以241.5萬元高價成交。這件荷花旗袍只畫了花骨朵，因張大千告訴心瑞：「女兒是含苞未放的花，所以就只畫花苞。」

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